导演/编导论文
《绝命毒师 》是近年来少有的收视 、口碑 、奖项三丰收的美剧作品， 它从 2007 年开始制作，2008 年 1 月 20 日首播，2013 年完结。 期间历经 7 年时间，获得了第 65、66 届艾美奖剧情类最佳剧集、第 71、72 届金球奖戏剧类最佳电视剧。 可以说，《绝命毒师》几乎拿到了电视剧领域一切可以拿到的大奖。 在权威评分网站Metacritic①上，《绝命毒师》更是获得了 99 分的历史最高分，这一点更是被以“世界上最高评分电视剧集”（Highest-Rated TV Series） 的身份写入了 2014 年吉尼斯世界纪录大全， 甚至有许多权威媒体和专业影评人给予了《绝命毒师》以 Best（最好的）这一最高级词汇。
《绝命毒师》 的成功很大程度上源自于其精良的制作水准。但在美国电视剧制作完全以观众为导向的大环境下，其故事的精彩程度成为了精良制作极其的重要一环，编剧对剧本的创作、写作方式也有诸多独特之处。 下文将对这部美剧的编剧进行详细分析，以获得相关有益的总结。
一、编剧的合作形式
在现代美国电影工业生产中，一部影片的编剧往往不是由一个人完成的，通常在剧本内部有明确分工，有人写叙事主线，有人写对话，有人写场景动作，有人写箴言等等。 这样就使得每个编剧写的都是自己擅长的部分，可以看做是一种所谓“精华”的组合。但同时这种方式也会带来很多问题，比如在一些导演权力较弱的商业电影中，带有拼接感的组合能明显给人感觉整体感很差，文戏、动作戏之间的间离感过于明显，完全是一个流水线作业、带有强烈工业气息的商品。《绝命毒师》在编剧组合方面既有和工业流程相似的编剧合作方式，同时也采用单集由一位或两位编剧具体主笔的方式。
因为电视剧单集篇幅较短，这样的编剧方式可以保证单集内部的一个整体性，同时合作机制也提高了工作效率。整个编剧团队是在制作人VinceGilligan 带 领下 , 前后有 12 位 编剧参与其中，负责主笔其中每集的剧本。Vince 在其中充当的是首席编剧的角色，并且会亲自主笔一些具体单集。
二、编剧的高地位
在美剧的制作中， 编剧具有极高的地位，甚至可以说，包括导演在内的其他工种，几乎很大程度上都要服从于编剧前期安排的故事。
这种极高的编剧地位正是由于美剧制作中对故事的高度重视。也可以说，故事为王。所有的一切指向于讲述一个观众喜欢看的故事，获得高收视率。 在《绝命毒师》的第一季中，本来计划的是有 9 集， 但最终呈现给观众的只有 7集， 这就是因为期间经历了好莱坞编剧罢工。由此就可以看出编剧之于美剧的重要性。
三、编剧的多工种思维
《绝命毒师》的编剧团队也是绝对一流的，他们不仅有很强的剧本撰写能力，同时其中的主要编剧都作为导演参与指导了现场拍摄。可以说，他们在前期撰写剧本的时候就很好的考虑到了导演需要考虑的摄影、声音的要素。 以大结局一集的一小段剧本内容为例：
Jesse 思考片刻，哗啦一声把枪扔在地上Jesse:那你就自己动手吧说完，他便转身离开了他和 Jesse 最后相视很久。 Jesse 挂上档开动了车。 这辆雪佛兰 El Camino 嚎叫着冲向夜色。 Walt 站在那里看着他离开。 Jesse 加足马力冲向铁链紧锁的大门。Bang! 他冲出大门，好像那什么都不算。 我们的镜头离开围场，给 Jesse一个特写。 他表情坚毅且无畏地冲向黑暗。 接下来就由我们去想他将去向何方。他会有更好的归宿。 我能说的就这么多。 俯视。 我们从空中看到了 Walt. 他这时跌倒在地板上，然后平躺着。这个段落站在惯常中国式剧本创作方式来讲是不符合常理的， 除了台词和动作描述外，客观描述部分竟然出现了“我们”这样以创作者为第一人称的场景描述，似乎有些人称混乱，但实际很符合美国人的做事风格。比如“我们的镜头离开围场， 给 Jesse 一个特写……接下来就由我们去想他将去向何方。他会有更好的归宿。我能说的就这么多”,这样的句子在剧本中出现更多的像是拍摄说明书。 “我们的镜头离开围场，给 Jesse 一个特写”是摄影说明；“接下来就由我们去想他将去向何方。 他会有更好的归宿。 我能说的就这么多”是结局的内容性暗示，给了一种开放性的结尾方式，同时也给导演确定了基调的把控；“哗啦一声把枪扔在地上……Jesse 挂上档开动了车……Bang!
他冲出大门”,这些都是声音设计说明，在剧本中标示出的声音都是在拍摄和后期制作时要着重注意的声音设计点：“俯视。我们从空中看到了 Walt. 他这时跌倒在地板上， 然后平躺着”是说明了特殊机位摄影的表现。 从这样的一小段剧本内容我们就可以看出，前期编剧把声音、机位、景别以致运动都已经包含在内。
四、编剧创作手法详析
下面，我们结合《绝命毒师》这一剧集文本本身具体分析其中编剧极具“电影化”的创作手法。
首先从题材来讲，《绝命毒师》有点类似于在其之前出现的行业剧，讲述了人们或许并不熟知的化学领域。这一题材本身就带有很强的神秘性，这样的题材选择很容易吸引观众的好奇，容易营造出独特的电影氛围。但是，正是由于化学这一独特的题材，其中就必然牵扯很多的专业知识。一部剧集所蕴藏专业背景与水准的含金量也是判断一部剧集质量的重要指标之一。为了保证情节、细节的合理真实，制作人专门聘请了 Oklahoma 大学化学教授 Doriria J.Nelson 作为化学顾问，在团队中她被称为 Sci-erice Muse （化 学缪斯 ），几乎全程跟随前期剧本创作和现场拍摄。电影在制作中对情节合理性、细节真实性要求极高，只要有一点略感虚假的地方，都会影响观众的观看体验，《绝命毒师》在这一点上也做的非常好。 尤其是在第一季当中所呈现出的化学原理和化学实验流程，对男主角 Walt 的形象塑造起到了至关重要的作用，也使得整个作品显得很有品质。
其次， 在实际的编剧操作中，《绝命毒师》的编剧团队很好的使用了“要点卡”,他们把商量好的每一集情节的关键点全部写在卡片上，然后钉在墙上，这样在写剧本的时候就能够方便的根据需要调整关键情节的先后顺序，从而达到调节内部结构、节奏的目的，也方便主笔编剧形成最终的剧本。 并且，这些关键情节点的敲定也都是在主叙事大纲的框架下， 通过“头脑风暴”的形式设计出来了，几乎单季中的所有编剧都参与其中。这种做法就很好莱坞电影化，团队协作，而不是单个编剧的闭门造车。
关于结构，《绝命毒师》在每一集的开头都使用了一个“引子”式的结构，这是前期编剧时就设计好的，在电视剧的叙事结构中极其不常见。 一般电视剧都会采用大块式的线性叙事，即便有非线性的结构也会是大段落的整体变化，不会像《绝命毒师》这样每一集都如此出现。并且《绝命毒师》的这个引子和后面的影片是多种多样的关系， 有的是本集的最高潮部分、有的是对上一集的线性顺接、有的甚至是后几集的一个情节等等。在其中用的较多的一种方式就是：A 导致 B,B 导致 C,C 导致 D,D就是其结果，在结构排列中把 D 放成是引子，当观众看到 C 的时候， 就会对 D 的这个引子恍然大悟， 在心理上形成悬念设置并使其满足。 这样的结构方式在电影中非常频繁的使用，尤其是像昆汀·塔伦蒂诺、克里斯托弗·诺兰这样的导演喜欢并善于在电影中运用这样的技巧，既能达到一定的艺术效果，又能起到很好的观赏性。