《巫山云雨》中小人物的生存方式探析

　　摘要：《巫山云雨》对各色小人物的“生活本相”和“真实处境”作了写实的还原，其解构意义在于“除幻”:即对爱情去浪漫化，对工作去崇高化，对友情去纯真化，对关爱去无私化。同时以爱的目光去注视、去捕捉小人物的灵魂，其建构意义在于“造幻”:用心灵感应、幻象、错觉、隐喻、暗示等艺术形式表现了他们内心的憧憬。
　　
　　关键词：除幻；造幻；《巫山云雨》。
　　
　　《巫山云雨》中格外关注当下中国人的生存状态。“我们要拍的是普通中国人的事情，这些事情发生在我们伸手可触的世界之中。在我们置身其中的太平盛世，许许多多人的简单的情感欲求不获。这个电影，更关心这些基本的生命存在。” 针对中国过去电影太脱离现实，章明说：“当时（90年代中期 中国电影极端缺乏现实感已蔚然成风。” 为此他强调：“但我的影片从不会脱离现实，总在一定程度上同现实发生关系。” 影片对普通小人物的“生活本相”和“真实处境”作了写实的还原，其解构意义在于“除幻”.另一方面对小人物的生存方式和愿望又作了肯定，其建构意义在于“造幻”.
　　
　　一、“除幻”.
　　
　　马克斯·韦伯说“除幻”是“世界的除去迷魅”,即神秘或神圣性的消失，杰姆逊把它解释为“非神圣化”,其含义是“对神圣至上的东西进行解符码化”. 那么，与之前及同期中国主流意识形态电影比较而言，《巫山云雨》中“除幻”了些什么？
　　
　　一是对爱情去浪漫化。
　　
　　爱情在某种意义上与浪漫同义。黑格尔讨论爱情：“确实有一种高尚的品质，因为他不只停留在性欲上，而是显示出一种本身丰富的高尚优美的心灵，要求以生动活泼、勇敢和牺牲的精神和另一个人达到统一。” “巫山云雨”本是个描述爱情极度浪漫的词汇，但影片中的爱情几乎与浪漫无关。
　　
　　主人公无论外貌还是内心都是平凡的，生活经历平庸，无高尚的追求。麦强不帅，木讷，少言，是一个底层的小技术员。他唯一的爱好是画画，画稿也只能用来擦手和作手纸。陈青，不漂亮，胖，衣着差，带着一个小男孩，离婚了，只是一个小旅社的服务员，因生存问题和旅馆经理老莫保持过一段不堪的男女关系。片中麦强和陈青压根就没有浪漫的恋爱过程，甚至连他们相识、交往的过程都有意省略了。就是原本最浪漫的高潮：两人做爱的场景也被忽略了。只在结尾麦强过江相见，陈青对其一顿捶打了事。
　　
　　至于老莫对陈青的婚外情，仅停留在占有欲上。公安小吴的爱情则被撇在一边，他忙碌的是物质方面。马兵和丽丽更不用说，只是一个关系到钱的临时组合。
　　
　　二是对工作去崇高化。
　　
　　朗加纳斯最早概括崇高：“庄严伟大的思想”“强烈而激动的情感”“高雅的措辞”等 .之前主流电影中一再强化工作的崇高性，因为它可以鼓舞个人和群众为社会进步去建立丰功伟业。而这些在影片《巫山云雨》中看不到。
　　
　　麦强是三峡边一个信号台的信号工，工作单调、机械、重复。工作之外，生活一片空白。没有女人和家庭，他显得有点儿迟钝、呆滞。偏远的工作地点使得朋友的探视都显得困难，以致马兵让他换一个工作。陈青的旅店工作有点儿像拉客的，有欺骗之嫌。上班时，她更多的是在呆呆地想自己的心事。小吴做公安，他认为个人的事（结婚准备）与工作（抓捕）的事一样重要，甚至更重要。他忙于买冰箱、打戒指、定涂料、拉家具、发喜糖等。审讯麦强和其他犯人时非常随意，可以做其他的事。如：与同事谈分鱼，与马兵谈结婚想买便宜的冰箱，打着赤膊审讯等。甚至是工作时多次出现上厕所，或就在厕所旁与老莫谈案子，彻底消解了公安工作的严肃性和神圣性。至于经理老莫，除了能说会道地欺骗、安慰游客，就会察言观色地试图控制陈青。
　　
　　三是对友情去纯真化。
　　
　　友情是无数诗文的主题，“海内存知己，天涯若比邻”为其佳句。它常被认为是一种美好的感情，纯真无邪是其特质。而片中马兵和麦强的交往则完全颠覆了上述观念。
　　
　　马兵原是麦强的徒弟，后来在外做生意。他带丽丽去探望麦强，还有一个明确的目的：让丽丽帮忙解决麦强的性问题，给他一些肉体上的抚慰。后来马兵与麦强开玩笑竟叫麦强去发廊嫖娼。在派出所，当马兵以为麦强真做了那个事，就高兴地祝贺他有进步。马兵还再三让麦强离开信号台那个鬼工作。
　　
　　四是对领导的关爱去无私化。
　　
　　传统电影中国营企业的领导大多是正面形象，因领导具有合法性和权威性，可以指引下属正确的方向，尤其能像长辈那样给职工以关心和爱护，以体现社会主义大家庭的优越性。而旅店经理老莫则打破了这种模式。
　　
　　老莫对陈青的关心，是以私心为前提的。他善于利用自己的领导优势，利用陈青离婚后的生活困难和精神上的空寂对她施以帮助和安慰，进而发展为情人关系，作为自己情感需要和性的补充。值得注意的是：他对陈青的感情不能说是虚假，但绝对谈不上高尚，只是一个正常男人的贪心需求。当他得知陈青因为麦强要摆脱他时，他恼怒了。他报案，主动追查，完全是嫉妒所致。他希望麦强坐牢，是他要战胜这一个男人，而非单纯地想继续控制陈青。
　　
　　二、“造幻”.
　　
　　《巫山云雨》不仅认同卑微的人生和日常的平庸，更可贵是：影片还表现了小人物的憧憬和向往，“这是一部关于期待的电影，麦强和陈青面对同样空虚平板的现实怀抱同样的希望” 这种期待形成一种“造幻”:即用充满爱的目光去注视、去温暖、去捕捉小人物的灵魂。那么，片中“造幻”了什么？又如何“造幻”?
　　
　　一是运用特写，强化人物的“呆照”,旨在间接反映人物的心灵，让观众更好地进入人物的内心。