电影论文
摘 要： 长期以来,在人与自然的发展关系中,人类一直居于主导地位,由于人类的贪婪及种种局限性造成对自然的严重破坏,以至于人类也遭受到自然的严厉惩罚。灾难影片的导演们利用一些非常专业的叙事技巧,严厉警告并真心劝诫每一位观众,人类与自然密不可分的和谐关系。本文将主要分析灾难类影片,通过运用五种叙事技巧让灾难影片更加具有观赏型,让观众对影片中的画面感同身受,从而深刻体会自然对人类的重要性,并认真思考应该如何珍惜并且保护自然。
关键词： 人与自然; 道德伦理; 和谐相处; 人性;
一、开篇多为和谐景象
目前的灾难影片在出现恐怖、惊慌、凄惨、罪恶情节之前,电影开篇多数以和谐画面登场。如2010年由冯小刚导演拍摄的《唐山大地震》中,地震出现之前镜头情节多注重于男主万大成与女主李元妮的温馨家庭生活进行刻画,他们与可爱的儿女挤在不大的房间里其乐融融的生活着。电影开头以这一家人的平常生活为主线并逐渐将剧情深入地展开,影片中人物的对话交流多为方言,使画面更具有代入感从而凸显真实性,给观众一种现世安稳的错觉假象,从而为接下来的灾难形成巨大的心理冲击与生活反差埋下伏笔。无独有偶,韩国灾难电影《流感》,导演巧妙运用气氛渲染的手法给人一种慢节奏感。为后来男主闯入禁区看到惨不忍睹的万人坑进行了铺垫。美好的情景就此打破,难以接受的灾难现实赫然呈现在观众眼前。灾难电影的导演们多会在影片开始前利用和谐美好的场景对观众进行蓄意“错觉催眠”,使观众尽可能多的感到生活中的安静平和,然而直到电影高潮部分往往会与开篇形成天翻地覆的强烈对比与反差。突如其来的剧情变化,更加突出人们面对灾难到来时的恐惧与束手无策。2019年票房飙升的《中国机长》讲述了一场有惊无险的空难故事。在影片开端机长还是像往常起飞前一样与机组成员见面进行飞行前的沟通交流。机组成员在后台的相互了解、相互打趣,以及刘机长在飞行前擦拭飞机操作台的这些举动都是那么的真实与平凡。这些看似波澜不惊的生活细节描写都在为后来惊险的灾难故事进行生动且真实的铺排。影片中无论是家庭还是个人,他们所经历的都是现实生活中的平常内容,观众们或许正在经历剧中人物正在经历的平常事情,这样当片中灾难发生的时候就会带给观众真实感,进而对片中的灾难情节有更深层次的反思。
二、出现警示劝诫画面
此类影片是对人类未发生或已经发生的灾难进行的设想。然而我们何不告诉自己这就是对我们的一个有惊无险的“警告”,大部分灾难题材电影都是对人类破坏生态平衡或违背生存规律的一种控诉。几千年来,人类在不断的侵蚀着大自然的躯体,影片中人类的违背自然的恶行,都是一步一步循序渐进发生着的。正如影片《传染病》讲述了因一位伐木工人偷偷伐木导致的一场灾难,这部影片仿佛想告诉我们世间万物永远都是相连的,人类的所作所为终究会沦落在自己身上。一环套一环的生态平衡仿佛在制约着世间所有物种的肆意妄为,就好比这部影片中的人类。这一场仅凭空气就能传播的致命病毒,世界各地都争分夺秒的研制对抗病毒的疫苗。电影情节非常简洁,发现病毒、采取措施、研制疫苗到发放疫苗,但在普通无奇的情节中又更加凸显真实性。影片中有许多巨星出演也正是电影的巧妙之处,他们基本上都是客串般的出场。他们的出场更加体现了生命面前一律平等的这个观念。这又引起了我们的深刻思考,自然之怒的背后是对人类的反复警告。由破坏生态而无意间导致的病毒传播等等违背自然规律的行为在不断的警告我们不可再滥用自然资源或是破坏生态平衡,这所导致的后果是人类无法承受的。电影中的大量镜头传达出人类应该履行保护自然义务,并且警示劝诫现代国家应采取措施,未雨绸缪,用长远的目光看待文明发展和经济进步之间的关系。
三、影片多涉及上层腐败情节
灾难片是以巨大的天灾人祸为题材的影片。此类影片多以渲染一场惊心动魄的灾难为主来刺激观众的恐惧感。在影片中观众常常可以看到为了摆脱灾难,人们在面对灾难时刻所产生的无上智慧与自我救赎的积极的力量。但反之,光明的背后就是黑暗,大部分灾难片在剧情设定中总会出现上层社会人士或有权有势的贵族为利益相争,加剧这场灾难的进行。在韩国电影《流感》中讲述了在无法控制疫情的情况下,政府采取的强制措施——集中隔离、用火焚烧活人等等惨绝人寰的举动另民众无法接受。在影片中我们感受到人们的无助与不知所措,看到了一位母亲的伟大,但同时也看到了政府官员的丑恶,官员们的无知无畏加剧了病毒的传播和人们心中的恐慌。在影片末尾处士兵们用枪对着人民,远在背后指挥的美国政府官员为不让病毒散播下令枪击所有感染者。这令人心寒的举动使得人们不得不奋起抵抗。影片处处铺垫与主线发展最终构造出非常丰满的剧情内容,这些政府官员的腐败行径推动了影片高潮部分,也同时烘托出了团结一致民众的力量。
四、巧妙运用蒙太奇进行烘托
灾难电影的画面多半类似于科幻片,像一场盛大的视听表演。导演善于运用视听语言来使画面更加富具有说服力,如爆炸声、房屋倒塌声、尖叫声等;这些声音与画面相结合引人入胜,使观众仿佛置身其中。我们常说:“人类是视觉动物,他们喜欢宏伟场面,壮观的视野,还有那些激动人心的叙事场景。”所以在拍摄和制作电影时往往会巧妙运用画面与声音相结合巧妙利用声画蒙太奇来表现,甚至可以说是声音占的比重比画面还要大。1959年由《白鲸记》改编的同名电影中也运用了不同的蒙太奇,如运用对比蒙太奇将巨大的鲸和渺小的木筏进行比较,突出鲸之大人类之渺小。鲸作为大自然的化身在这部影片中给人震撼的感觉,无论是多么气度不凡的船长乔治·波拉德还是还是艺高人胆大的大副欧文·契斯,在鲸的面前他们的霸气与傲慢都荡然无存。这种鲜明的对比更加凸显了电影的主旨与含义,在大自然面前人类永远不能为所欲为。影片中的蒙太奇也被体现的淋漓尽致,“白鲸”从水面中飞起再次砸入水中的画面,导演运用了声画蒙太奇;运用声音节奏与画面的巧妙结合进行视觉部分的突出,这也可谓是电影中的点睛之笔。
五、揭露人与自然和谐相处的真理
不得不说的是在自然界中,人类是情感最为丰富的物种,在灾难面前,总是能够反映人性的特点。电影《狼图腾》更是将这一特点夸大化的呈现在观众面前,那么为什么要用“夸大”这个词呢?原因在于对狼以及狼的精神吹捧得比较过分。在我们原本的思维里对狼的看法始终是不好的,多有成语“狼子野心”“狼心狗肺”等出现在我们的脑海中,狼也是作为一种奸诈、阴险的角色呈现在人的心里。然而对人性的描写更为突出,导演运用了大篇幅的画面描写了人性的贪婪,在影片末尾处人们利用枪械肆意妄为的捕杀狼群,第一方面是想铲除狼群,另一面可能也是想用狼皮来卖钱来获得利益,死于人类枪下的狼不计其数。当最后一只狼惨死于人类手中时,那种眼神里透露出来的悲哀又引得多少观众深思?影片中揭露了人类的本性,后又多以具有代表性人物的忏悔和痛苦来表现,直观的告诉观众不遵守自然规律,破坏自然会带来什么的样的后果,真诚的告诫观者对大自然要怀有敬畏之心,善待大自然就是善待人类自己。
六、总结
以上是灾难影片中人与自然关系的五种叙事技巧的浅显分析,和谐的生活场景和动作细节让观众产生带入感,与影片高潮的紧张的氛围产生强烈的对比与高反差;导演巧妙利用故事情节拷问了人类是否做好了善待自然的准备,一味地自大与破坏,最终将换来的是自然的报复。上层官员的腐败为了自己的利益往往会采取隐瞒的态度来敷衍民众,这是灾难片的一大特点:揭露政治的黑暗;巧妙运用声画蒙太奇来作为润色之笔,让影片更加具有画面感,扣动观众情绪;灾难性电影的电影意义一般是为了让观看者能够对自然的力量以及人生的不确定性产生敬畏,从而对人类本身的行为进行反思,综上所述五种叙事手法,对丰富灾难片内涵具有重要的意义。