陶瓷毕业论文第六篇：环境陶瓷个性化设计表现形式与动因分析
摘要：文章通过相关案例研究及归纳演绎等方法，总结景德镇环境陶瓷个性化设计的三种表现形式，并探究其产生的大致原因及对未来可持续发展的影响，旨在更好地服务于人们对高品质环境空间和艺术化生活的追求。
关键词：景德镇; 环境陶瓷; 个性化设计;
景德镇是中国着名的瓷都，曾以日用生活陶瓷和陈设艺术瓷器征服世界。随着时代的变迁、审美水平的日益提升，人们对生活环境空间越来越重视，这为环境陶瓷的个性化设计提供了新的契机。本文立足于景德镇的瓷业环境、运行体系及具体案例研究，从个性化设计角度探求环境陶瓷形式表现及其背后的动因。
一、景德镇环境陶瓷个性化设计的三种表现形式
（一）二维（2D）平面设计形式
二维的平面设计，即作品设计的最终效果为平面的形式，类似于纸面的国画、布面的油画等绘画形式。这类作品设计手法多样，简单来讲，可分为共性和个性两类。在具体表现上，共性的形式是先在瓷板上用陶瓷颜料进行工笔或写意式的绘画，之后放入彩炉里烧烤，使彩料固定在瓷板上，待烧炼成熟后，按照画面的设计要求进行组装即可完成设计意图。个性化的形式包括刻坯装饰、彩色刻划花设计等不同技法运用。譬如刻坯装饰设计形式，先按照工匠或设计师构思好的创意样式，运用尖状工具在泥坯瓷板上进行线稿初步轮廓描绘，然后用半刀泥等多样刻、划的方式进行整体造型。一般来讲，刻、划造型在深度上不会太深，因为太深了会有两个缺点：一是损伤瓷坯本体或瓷板，二是使下一步施釉过程中釉料在深处聚集导致釉层过厚，这样最终会导致烧炼时受热温度变化不均匀而开裂报废。这种刻划装饰手法产生的时间较早，在新石器时代的彩陶上就已经出现，发展到宋代刻坯的装饰更为出色。但是直到上世纪90年代初期，才进行了真正意义上的创新，景德镇陶艺家何炳钦以此为基础独创的“彩色刻划花”，打破了原有固化、共性的单色刻花，使其成为多色嵌套、彩色刻花装饰，是非常个性化的创新设计[1]。
（二）二点五维（2.5 D）浅浮雕表现形式
与表面完全光滑平整的2D装饰即二维平面设计方式不同，2.5D具有略微或明显的凸出或凹陷的起伏变化，类似于雕塑手法中的浅浮雕。其凹凸的强弱、高矮、大小等，设计师根据不同项目设计委托方的需要设定。如景德镇陶瓷大学老校区新厂校园内的“景观陶艺长廊”陶瓷浮雕壁画群，是浅浮雕2.5D形式的代表。这里的浅浮雕分为三种：第一种是以实物的陶瓷部件，如瓷碗、瓷碟等为元素打散、拼贴形成画面，体现了作者对空间场域的追求及自己的个性表达。第二种是以刻坯的深浅为基础进行浅浮雕装饰，一般此类瓷板比较厚实，经得住深挖造型，具有“意到笔随”的装饰效果。第三种类似于雕塑中的“塑”，在瓷板上使用堆贴的方法，但堆贴的高度较小，因而是一种特殊的浅浮雕形式。这种方法制作的作品一般较为精细、耐看，人物、树木等栩栩如生，相比平面的绘画及浅雕刻更为精准、生动。
（三）三维（3D）全立体表现形式
以3D全立体的形式直接介入或参与建筑及景观环境空间的建构，一般是以具象、抽象、意象三者结合的陶瓷雕塑为主。在具体实施中，是采用3D的实体还是内部中空的形式，抑或是透雕形式，则依据设计主题与目的，以及相关项目预算、材料与工艺组合等具体要求而定。在具象型3D形式、抽象型3D形式、具象与抽象结合的综合类3D形式中，个性化的表达除了因人因时而异之外，还要考虑与人文、自然地理环境的结合。具象的全立体环境陶艺个性化设计作品，如景德镇陶瓷大学新厂校区行政楼前的《景观书》、青年教工楼小树林广场的《陶艺魔方》；抽象的全立体环境陶艺作品，如湘湖新校区陶瓷美术学院楼前的《方圆天地》，其与景德镇长途汽车站大门前的《昌江之水》大型环境陶艺均是此种类型的代表之作。《昌江之水》将作品抽象为几个点，类似于水滴形状，采用裂纹釉的表皮，下半部饰以青花蓝色装饰带，留给观赏者无穷的想象空间，同时装点美化了城市公共环境空间。
二、景德镇环境陶艺个性化设计与制作的人员组成
景德镇有全国首屈一指的陶瓷艺术与设计人才。其中，环境陶艺个性化设计的构成人员主要有中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师、中国陶瓷设计艺术大师，以及省级、地级、市级工艺美术大师。另外，还有高校的陶瓷专业教授、副教授、讲师、助教等教师队伍。各级工艺美术师、职业陶艺家、民间大师、在校以及毕业的专业学生等，共同构筑了包括环境陶艺设计与制作在内的景德镇陶瓷艺术人才基地，他们是景德镇环境陶艺设计与创作的主力。除此之外，还有大量的烧炼窑场、练泥工坊、制作釉料工坊以及立坯、修坯、挑坯、施工等辅助系统的工人，共同为陶瓷艺术与设计作品的制作服务，由此形成完整的陶瓷制作产业链，是景德镇陶瓷设计与生产制作的独有特色，在全国乃至国际上都是独树一帜的人文与社会生产景观。以景德镇瓷业基地为中心辐射全国——国内各地的个性化环境陶艺设计与制作，绝大多数都和景德镇的陶瓷产业生态链有或多或少的交集与联系，或直接由景德镇的陶艺家承担项目，或由具有景德镇陶艺设计与制作背景的艺术家、设计师等陶艺专业人士参与等，彰显了景德镇在该领域的重要地位。
三、景德镇环境陶艺个性化设计的不足之处
景德镇拥有得天独厚的制瓷原料及技术储备、优秀的工匠和精湛的技艺、陶瓷艺术与设计链条及完备的运作体系，成就了其声名显赫的历史地位与辉煌[2]。但在新的时代，地域特征制约其发展的不足之处逐渐显现：第一，仅从地域与经济总量来说，景德镇地处偏僻的群山之中，地域狭小，除陶瓷以外的支柱产业较少，导致GDP总量较小，因此人均可支配消费支出不高，这些限制了对大型环境陶艺制作的现实与未来需求。第二，景德镇的各级政府还没有出台相关文件与相应政策发展和规范环境陶艺的个性化设计与制作，目前主要是市场化的商业行为和个体行为。第三，对环境陶艺设计与制作人员的资格或资质缺乏相应准入与退出机制，任何人均可参与，导致艺术水准良莠不齐。第四，对外交往的务实性有待进一步提高。与国外尤其是发达国家文化交往的实效性有提升的空间，应建立长效机制，并对实效性进行评估，真正促进陶瓷艺术的国际化交流与发展。第五，各级宣传机构对个性化环境陶艺作品及创作、设计人员的宣传力度不足。在这方面，可以进行公益性宣传，通过广播、电视、杂志、网络等传播媒介予以大力介绍和推广。第六，缺乏一支人员梯队合理的环境陶艺评论队伍，用以批评、引导个性化环境陶艺设计的健康有序发展，这对景德镇环境陶艺设计的理论梳理与建构也是大有裨益的。
四、景德镇环境陶艺个性化设计的动因
（一）内部因素影响
一方面是个人和社会因素。随着改革的不断深入、经济的快速发展、生活水平的大幅提升，人们对共性化、规则化、同质化的居住空间感到厌倦，更加追求内心与精神层面的表达，审美愈加多元化，期待拥有与众不同的个性化装饰环境空间[3]。另一方面，除消费者的个性意识增强外，作为创作者的设计师也在不断探索个性化的表达方式，从材质、科技、工艺技术等各个方面努力寻求突破。
（二）国际大环境影响
人们通过影视、报刊、广播、网络等媒体及作品实物接触到美国、欧洲、日本的各式艺术风潮，前卫的艺术家、设计师开始了引进、模仿与自我探索。各类艺术风格“你方唱罢我登场”，异彩纷呈的艺术与设计景象从各领域渐次铺开，陶瓷领域也不例外，设计师摒弃传统以实用为主的理念，强调人文主义关怀，我国出现了现代意义上的观念陶瓷、表现主义陶艺。强调个性表达、人文关怀、审美表达的陶艺家，尤其是游走于中西方文化交流的从艺者起到先锋的启蒙和指引作用，在一定程度上影响着个性化的设计走向。
结语
景德镇环境陶艺的个性化设计不是空穴来风，三种表现形式之所以成为当今时代的新宠与主流，被越来越多追求高品质生活的人所追捧，究其原因，是与景德镇的瓷业环境相辅相成的。首先，它与景德镇的经济发展、生活水平、物质文化及艺术品位相契合，与市场需求和人们的生活需求紧密结合而携手并进。其次，它与具有新观念、新的思想表达方式、技艺精湛的个性化陶艺家群体的不懈努力和倾情创作有关。当代景德镇陶艺家的设计与制作基于深厚的历史传统积淀、新观念的表达、新技术的运用，在材料语言、形式与内容上进行着全方位的实践与探索，正在逐步找回昔日陶瓷“王者”的自强与自信。最后，它有国内广阔的市场需求作为支撑，同时融入多元文化，具有全球视野。因此，以三种形式表达为特征的景德镇环境陶艺是中国环境陶艺发展的缩影和重要窗口，具有代表性和标杆意义。基于此，我们有理由相信瓷都景德镇环境陶艺个性化设计的明天会更好，能够为景德镇及全国提供优质的个性化环境陶艺精品服务。
参考文献
[1]陈军.倾情演绎中国梦九龙湖上绘华章[J].陶瓷科学与艺术，2017(6):3-8.
[2]何炳钦.现代环境陶艺设计[J].中国陶瓷，2007(12):79-80.
[3]吴良镛.人居环境科学导论[M].北京：中国建筑工业出版社，2001.
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