陶瓷茶咖具设计中仿生学的运用

　　摘    要：　研究自然物象的外部形态的典型特征, 对其蕴含的寓意和美的形式规律进行归纳总结。通过概述抽象的手法, 应用于产品的设计, 是仿生拟态设计的方法之一。这类产品引发的与自然相关的记忆、联想能够有效地焕发出人们对自然的共同情感, 使消费者产生心理共鸣。仿生的设计形式以自然界中的事物作为模仿对象, 既生动有趣又亲切, 将自然景物形态与产品相结合, 营造轻松无虑的使用环境, 使人们针对这一理念, 让日常生活的紧张状态得以缓解。

　　关键词：　仿生设计; 陶瓷; 茶咖具;

　　一、仿生设计在陶瓷产品设计中的应用

　　在日用陶瓷设计领域, 用拟态手法对器具的造型或装饰进行装饰的案例比比皆是, 如以山水为主题的日用瓷设计, 依据动植物形态进行抽象夸张或分解重组的设计等。从形式上看, 这些设计因为保留了能够体现物象明显特征的形态元素而容易被受众识别, 可以较为迅速地赢得消费者的接受与认同。从内涵来说, 这类产品引发的与自然相关的记忆、联想能够有效地唤发人类对于自然的共同情感, 使消费者与设计师产生心理共鸣。在众多以自然元素为对象、依仿生理念为指导而进行过的产品设计中, 围绕植物与动物展开的器物造型就是最常用的方法之一。拟态设计就是将人们喜欢的风格与自然元素融合在一起, 尤其是将动植物的形态和特点鲜活的在作品中表现出来, 给人一种亲切、熟悉的视觉感受。所以, 人们喜欢用这种设计手法表达生命力。

　　二、陶瓷茶咖具在国内的发展现状

　　以动植物为主题的陶瓷咖啡具是当今日用瓷市场的常见品类。这些设计或用拟态的手法, 将动植物形态融入产品造型, 或是选用相关的纹样、色彩进行装饰, 引发人们对自然的美好联想。

　　据考察, 景德镇以仿生拟态为题的陶瓷咖啡具在风格上采用中西合并的设计风格。将大自然的花草丰姿、虫鸟律动、原野的奔放以拟态的立体造型呈现于作品中, 将艺术带入生活。

　　在景德镇的国贸市场、景瀚陶瓷市场和中国陶瓷城可以了解到, 现在大部分的陶瓷咖啡具, 都是以几何的简单图形构成的。然而市场需要的是有各种不同的风貌、艺术、时尚、适合各种形态的居家布置或收藏。借着大自然的图像语言, 以拟态的设计将自然融于生活, 传递各种温馨的讯息及祝福, 以满足人们对于人际关系及生活品味的追求。

　　在选择购买咖啡具的顾客中, 多数顾客会喜欢颜色亮丽, 造型新颖的设计。顾客在购买商品的时候不仅在意它的功能, 而且考虑商品设计象征的意义。在追求合理使用功能的同时, 他们更追求个性的满足、精神的愉悦、舒适及优越感, 其消费需求日趋差异化、多样化、个性化。在造型装饰方面, 顾客则喜欢造型简单大方, 端庄稳重的设计。因此只有将咖啡具的功能和造型装饰同时进行优化设计, 才能满足市场和人们的需求。

　　三、仿生设计手法在陶瓷茶咖具中的应用实践

　　1、设计分析

　　在众多以自然元素为对象、依仿生理念为指导而进行过的产品设计中, 围绕植物与动物展开的器物造型就是最常用的方法之一。拟态设计就是将人们喜欢的风格与自然元素融合在一起, 尤其是将动植物的形态和特点鲜活的在作品中表现出来, 给人一种亲切、熟悉的视觉感受。所以, 人们喜欢用这种设计手法表达生命力。
 

　　竹节与羊角, 二者生物形态共有的线性延展特征, 给人以生生不息, 发展不止的视觉感受。因而考虑到单个竹节中具有同样特征的圆柱体作为意向造型, 来表现生命力延展性的设计构想。这样的设计能够集中的、有力的、纯粹的表现出饱满有力的形态特征与热爱自然、关注生命的审美情趣。竹, 虽不粗壮, 但却正直、坚韧不拔。中国文人墨客把竹子空心、挺直等生长特征赋予人格化的高雅、纯洁、虚心刚直等精神文化象征。本次设计为拟态设计, 但从设计的角度, 用竹、羊角和圆柱体共有的线性延展特征, 来追求竹所代表的精神文化象征, 达到似竹非竹的视觉效果。让人们更加深刻地体会到本次设计要表达的精神意义。

　　以圆柱体作为主体, 以竹节和羊角的形态来进行设计的。主体物的设计简洁大方, 而配件用来做点睛之笔。

　　在整套咖啡具里来说, 作为主体造型的咖啡壶是最为复杂的, 不仅要把主题元素合理的融入到壶身上, 还要考虑壶的手柄所需要充分的空间, 这样拿起咖啡壶才会安全。而且还要考虑到手柄的重量, 在烧制的时候不会因为手柄的原因把壶拉变形。同时结合合理的设计, 倒咖啡时才顺手。壶嘴和壶的手柄保持平衡, 壶嘴的水平高要比腰身的有效容积高, 才不会漏水出来。本设计的点睛之处就是把手, 因为设计的壶身较大, 手柄的大小要和整个壶身相协调, 这样在使用的过程中, 手柄可以适当的减轻使用困难。把手的设计是层层递进的, 每一段的距离基本相同, 每一节都是由凹面组成, 在拿咖啡壶或者咖啡杯的时候, 手指的弯曲正好适应每一节的凹面。壶把与壶身就一个接点, 正如羊角的自然生长的形态。而盖钮的设计是以羊角为造型的具象设计。而奶缸、糖罐和咖啡杯的造型都是在咖啡壶造型的基础上进行调整改动的。唯一不同的是杯碟的造型, 是以羊角为原型的延伸设计。以羊角自然伸展的形态展现了羊角的曲线美, 加大了一侧的盘身空间, 减小了杯把的碰撞, 避免了噪音的产生。

　　2、造型设计的局限

　　起初所设计出来的一套咖啡壶不美观, 把手的曲线不够流畅, 后来经过两次改动, 同时把壶的大小做了调整。在之后的调整过程中, 又注意到一些细节的问题, 由于壶把与壶身的接点太小, 在烧制过程中, 壶把有可能会掉或者把壶拉变形, 所以需要做个支架, 从而稳定手柄的位置。在模具制作中, 壶盖的壶钮设计的不太好拿捏, 于是在不改变原造型的基础上对盖钮做了调整, 经过不断改善, 最终有了图式呈现。

　　四、结语

　　整套设计从开始的市场调查到设计构思的模糊概念, 到设计图纸的绘画和修改, 再到制作阶段, 遇到不少的困难, 但人与产品之间本就存在一种信息交流的关系, 设计师在有了设计构想之后, 首先要从各方面去了解产品的特征, 对目标对象进行全面的分析, 然后运用自己的创造力, 将构思与产品有机的结合。因此, 产品仿生造型的设计方法, 在题材选择上的优越性对于陶瓷茶咖具造型设计的发展具有非常重要的意义。

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