多角度剖析海报图形设计的分解重构方法

　　海报是一门集文字、图形、色彩于一身的综合视觉传达艺术，它题材广泛、精彩纷呈，在当今社会政治、经济、文化等各领域都发挥着作用。图形作为海报设计的重要元素，可以实现海报的艺术价值、商业价值、公益价值。因此，如何做好海报图形设计，最大限度地发挥图形元素价值，就成为广大设计师非常关注的现实问题。分解重构作为现代海报图形设计的新思路，以分散、切割、重组等多种手段对图形进行着变化与再造，实现着设计主题和传播诉求。“分解重构”中的“分解”意为“使用设计方法将艺术元素拆解为不同的关联形态”；“重构”则被解释为“对分解后的设计元素按照一定的构成规律和审美法则进行重新构造，并使之成为一个具有视觉美感的新整体的设计过程”。通过以上解释我们能够发现，艺术设计领域的分解重构非常重视元素内部的联系，强调通过一定的构造关系对元素进行建立和创造，而不是毫无根据地胡乱堆砌和拼接。本文中笔者就将参考众多优秀的海报案例，从多角度深入剖析海报图形设计的分解重构方法。

　　一、等量分解重构

　　等量分解重构是指以图形面积为依据对其进行等比划分，从而使各部分分解图形在海报画幅中占有均等比例的分解重构方式。具体来讲，依据参与分解图形数量的不同，等量分解重构又分为两种方式。

　　（一）单个图形的等量分解重构

　　单个图形参与等量分解重构的优势在于它能够使海报所要传达的视觉信息更加清晰明确。这一分解重构方式通常以单个图形的对称轴（对称中心）作为分割线（点）进行分解，使分解后的新图形在形状、大小、构图复杂程度上均呈现出相同的视觉效果。以马蒂斯为德国居特斯洛市戏剧和音乐节所设计的海报为例，作品将作为主体图形的大提琴等量分解后，沿斜面对中间部分进行错位位移，与大提琴的演奏动作相呼应，并且打破了受众惯常的视觉经验，不仅使海报的空间感增强，视觉效果更为突出，而且增加了图形的动感，赋予平面海报全新的内涵。其产生的倾斜感，使海报图形更加富于变化，受众仿佛置身于音乐会的现场，从静态的画面中感受到了音乐的律动和节奏感。

　　（二）多个图形的等量分解重构

　　在进行海报设计时，我们会发现更多情况下为了完好地表达设计意图需要引入多个图形参与创意，所以多图形等量分解重构的案例屡见不鲜。这是一种将某一或某几个图形进行等量分解，而后通过某种形式将各部分重新组合的图形设计手法。这一方式的优势是能够使画面本身产生丰富的层次感。以国际特赦组织的一幅宣传海报为例，设计师将天空背景、人脸这两个图形进行了等量分解，而后将其中一个图形的分解部分穿插到另一个图形分解部分当中，形成一个交错的新图形，这样灰白色的人物面部特写就同明亮色调的蓝天白云形成了强烈对比，凸显了视觉效果，有效加深了作品的层次感，同时还传达出了囚犯精神、物质上的匮乏和压抑，以及他们渴望自由和梦想的设计主题，进一步表明了该组织为国际人权标准不断奋斗的决心和态度。

　　二、自由分解重构

　　自由分解重构同等量分解重构意旨相反，它强调的是对图形原有比例和秩序的打破，因此这一方式在形式上的限制相对较少，也更为灵活。具体来讲，自由分解重构主要以切割、打散、拆解三种方式为主。

　　（一）图形的自由切割重构

　　这一方式是指将参与设计的图形不按比例切割成两个或两个以上的图形，而后对分割部分进行自由组合，使之成为新图形的处理手法。它的优势在于能够令海报画面更为灵活、生动。以2009年第二十届法国肖蒙国际海报节的海报为例，作品将着名的油画作品《蒙娜丽莎》以白色的分割线进行切割后，对分解出的头部和手部进行位移重构，并将“蒙娜丽莎”的面部置换为手绘的笑脸，使画面变得更为生动活泼。蓝白两种颜色的手写字相互交错，增强了画面的层次感。作品打破了人们对熟知的着名油画的固有印象，增强了海报的趣味性，给受众带来了新奇的视觉体验，使其留下了极为深刻的印象。

　　（二）图形的自由打散重构

　　图形自由打散重构同切割重构不同，它对图形的分解方式没有特殊要求，不强调图形的整齐分割感，而是突出一种事物分散的状态。例如，日本设计师齐腾诚为法国某品牌时装公司所做的系列海报，该品牌针对的消费人群为特立独行、张扬个性的年轻人，设计师根据这一市场定位将海报主体图形黑白人物形象进行自由打散，而后对分解出的一部分图形进行复制、位移、叠加等重构处理，有效活跃了画面的图形元素，使整个画面更加生动，并极具视觉冲击力。自由打散重构在海报中的运用不仅与该品牌的品牌理念相得益彰，还可以使受众对该品牌留下深刻印象。

　　（三）图形的自由拆解重构

　　这种形式的自由分解重构适用于内部构造较为复杂的设计对象，它能够将平时看不到的内在形态以分解的方式展示在受众面前，打破固有的、表象的思维，以更为本真、更为科学的视角呈现主体图形。如某高端手表品牌的商业海报设计就使用了图形自由拆解重构，设计师将我们平时见到的表进行了拆解，将其内部构造展示出来，使这款手表内部精美的宝石构件、微小的齿轮、切割精良的指针呈现在受众面前，而后重构成一条丝带般的图形，带给观者一种细腻的流畅感。整幅海报内外结合，细致入微又充满动感，彰显出了这款高端手表的产品性能和品牌价值。

　　三、正负形分解重构

　　正负形又被称为共生形、共用形，组成正负形的正形和负形既是一个整体，又是两个密不可分的单独部分，它们可以各自代表一个涵义，也可以共同传达精神意旨。在正负形分解重构中，正形是最直观的，一般居于画面中的主体位置；负形则作为正形的画面补充，占据着画面的留白部位。

　　在分解重构设计中，设计师通常利用二者虚实互补的形象联系展开设计，将原图形以特定的轮廓进行分解，而后将分解后的留白设计成负形，并使二者呈现出互补共生关系。这一图形分解重构方式的优势在于它合理地利用了海报的所有篇幅，能够呈现出非常奇巧的画面效果，蕴含多重涵义，能够使受众乐于探究、乐于主动发现正负形的意图，从而实现海报的传播价值。以国际和平组织的反战题材公益海报为例，设计师在对图形处理时就选用了正负形分解重构法，先是将正形——头戴头盔的军人形象进行了分解处理，使头盔部位分解成轰炸效果的分散碎片，然后巧妙地将正形碎片的留白部位处理成了一个炮弹状负形，这样就使原本简单的两个图形有了更加丰富、更加深刻的精神内涵：头戴头盔的军人和炮弹象征了残酷的战争，而破碎的头盔则象征了人类在战争中受到的巨大伤害。看似简洁的构图传达了反对战争、爱好和平的深层寓意，非常耐人寻味。又如1988年冈特·兰堡为自己在法国图书馆举办的个人展览所设计的海报作品，该作品以一本书为主体图形，用不同方位的多根直线作为正负形区别线，将一本书分解为若干块后，又用位移的方式对其进行正负形分解重构。冈特·兰堡在分解出的各个部分涂上不同的高纯度色彩，对比强烈的色块增强了画面中每个独立部分的块面感，在其缝隙中形成了负形——大写字母“A”，“A”是法语单词“Affiches”（海报）的首写字母。

　　“书”表明了设计师个人展览的地点是图书馆，而“A”则代表了展览的形式和主题，正负形的巧妙结合使海报图形产生了多重含义，从而达到了更好地传递信息的目的。

　　总之，将分解重构这一图形创意方式运用到海报设计中能够打破人们对传统图形的固有感知，建立新的概念联系，使图形外在形态变得更为多变、自由，同时传达出更为深刻、更为丰富的设计内涵。作为当代平面设计师，我们要善于探索新方法，发掘隐藏于符号背后的设计语汇，不断改进方式方法，为设计出更多、更好、更受大众欢迎的海报做出应有的努力。

　　参考文献：

　　[1]奚传绩《设计艺术学经典论着选读》．东南大学出版社，2005.

　　[2]梅格斯《二十世纪视觉传达设计史》．湖北美术出版社，1989.

　　[3]阿恩海姆，滕守尧，朱疆源译.《艺术与视知觉》.中国社会科学出版社，1984.

　　[4]阿恩海姆，滕守尧译.《视觉思维》.四川人民出版社，1998

　　[5]苏珊·朗格，刘大基，傅志强译.《情感与形式》.中国社会科学出版社，1986.

　　[6]瓦西里·康定斯基，罗世平，辛丽译.《康定斯基论点线面》.人民大学出版社，2003.

　　[7]杰里米·安斯利，蔡松坚译.《设计百年——20 世纪平面设计的先驱》.中国建筑工业出版社，2005.