板式变化的含义是：以某曲牌为母曲（原板），作各种不同拍子（板眼）的变奏。如，将其衍变、派生成4/4 拍打“三节板”的“慢板”、“2/4 拍打”一顶一板的“中板”、1/4 拍打“流水板”的“快板（紧板）”、散板等。须要说明的是，“慢板”、“中板”、“快板（紧板）”系各种类别的板式名称，并非仅仅指演唱速度。
这些板式的曲调，尽管拍子、速度、节奏特点、旋律特色、表现性能各有不同，但皆由同一曲牌的曲调材料变化发展而来。有的甚至母曲（原板）的基本曲调依旧，仅仅是拍子（击板法）的变化。
一、[ 抱板 ] 的板式变化
[ 抱板 ] 早已分出了 [ 慢流水——抱板腔 ]、[ 二流水 ]、[ 紧流水 ] 三种板式，但它同时又是合成曲牌，各种板式都必须用“垛句、推板、抢板”。其中，[ 二流水 ] 是母曲（原板）。[ 二流水 ] 的演唱速度多为中速稍快，乐谱可记成2/4拍或1/4拍，除基本曲调及“垛句、推板、抢板”外，还有一个“特征腔”一再穿插在唱段中，故听来从容，善于叙事且有动听的“腔”可画龙点睛。[慢流水]是由[二流水 ] 放慢演唱速度、装饰加花变为 2/4 拍而形成，虽然也用“垛句、推板、抢板”，但迷人之处主要在于多彩的衬词、衬腔，其楚楚动人的魅力使之具有了长于抒情的优长。[ 紧流水 ] 用快速演唱，这使它无法在唱段中穿插衬腔或“特征腔”，但它重用“垛句、推板、抢板”，且可以“涨调门”（向上移高二度，如需要还可以继续向上涨），所以听起来慷慨激昂如斩钉截铁，能把情节推入高潮使曲目戛然而止。须附带说明的是，[ 二流水 ]、[ 紧流水 ] 原为商调式，后转移为羽调式，两者的主音高度相同，故方便互相连接在一起转换着演唱。现在，[ 抱板]的这两种唱法依然在二人转中共存共荣。惟[慢流水]只有羽调式的一种曲调。比较而言，羽调式 [ 抱板 ] 的旋律性比商调式的 [ 抱板 ] 确实有所加强。
二、[ 喇叭牌子 ] 的板式变化
[ 喇叭牌子 ] 是支古老曲牌，二人转继承自母体冀东莲花落，曲名原为 [ 开嗙调 ]、[ 车趟子调 ]，新名是二人转用唢呐喇叭为其演奏上下句过门之后才有的。它是二人转唱腔中的主要曲牌，既派生出了 [ 武咳咳·悠武咳 ]、[ 小武咳 ]、[ 喇叭娃子 ]、[ 吱儿调 ]、[ 反车趟子调 ] 等，又在板式变化方面比 [ 抱板 ]、[ 小武咳 ] 规范。如：[ 慢板喇叭牌子 ] 又称 [ 头板喇叭牌子 ]，4/4 拍打“三节板”，它是将母曲（原板）一拍抻为两拍，曲幅被扩展一倍、旋律加花、速度放慢而形成，与[武咳咳·悠武咳]相似；[中板喇叭牌子 ] 又称 [ 二板喇叭牌子 ]、[ 二流水喇叭牌子 ]，2/4 拍打“一顶一板”，上下句可分为四个分句、第一三分句唱正词、第二四分句为衬腔（现已改为过门），它是其他板式 [ 喇叭牌子 ] 的母曲（原板）；[ 快板喇叭牌子 ] 又称 [ 三板喇叭牌子 ]，1/4 拍打“流水板”，与母曲比其曲幅被紧缩、旋律被简化、速度被加快，曲式结构及轮廓与 [ 小武咳·紧板 ] 相仿，但后者的旋律线及尾音落法均比较高。
三、[ 小武咳 ] 的板式变化
[ 小武咳 ]、[ 武咳咳·悠武咳 ] 均与 [ 喇叭牌子 ] 相像。[喇叭牌子]是母曲。[武咳咳·悠武咳]系将其“扩板头”、装饰加花而形成的；[ 小武咳 ] 则是将其“缩板头”减字抽眼而形成的。[ 小武咳 ] 比 [ 喇叭牌子 ]、[ 武咳咳·悠武咳 ] 曲幅变窄、结构紧凑，故名；又因其善于表现欢快、紧张、激动情绪，又称 [ 句句欢 ]、[ 小翻车 ]。[ 小武咳 ]已经具有了与 [ 喇叭牌子 ]、[ 武咳咳·悠武咳 ] 不同的功能，故在实地演唱中相互不能替代。经不断锤炼，它不仅变成了 1/4 拍打“流水板”（狗哧尿甩子），节奏型、旋法、尾音均形成了独有的规格，且开创了曲牌板式变化的新河。
各种板式互相转换的连接方法为：各自保持独立、完整的对接，或不同板式却用相同的击板法（[ 四平喇叭腔 ] 原为）2/4 拍打“一顶一板”的 [ 中板喇叭牌子 ]，接在[慢板喇叭牌子]之后虽然曲调、拍子比之紧上去一倍，但仍然用“三节板”击板）；由“慢板”转“中板”或由“中板”转“快板”可逐渐加快演唱速度 ，也可经“叼板”用力唱出前几个字突然加快速度转板；由“快板”转“中板”或“慢板”虽然称“撤板”，但实际也是各自保持独立、完整的对接。[ 喇叭牌子 ]、[ 抱板 ]、[ 小武咳 ] 等曲牌的板式转换法均大体如此。
