二胡技巧在戏曲伴奏中的应用

　　摘要：二胡是我国传统的民族代表乐器之一， 也是我国最具民族特色的线性乐器， 在戏曲演奏中起着非常重要的作用， 尤其在民族戏曲演奏中必不可少。由于其发声与人声相似， 在艺术情感表达方面， 更容易表达人的内在情感， 更善于表达内在含蓄的温婉情绪。而且， 它可以表达出很多特殊的情感， 有利于更好地升华戏曲表演的情感色彩。因此， 二胡在戏曲伴奏中具有独特的艺术魅力。本文将从二胡的技巧、作用及其表达情感方面来分析二胡技巧在戏曲伴奏中的运用。

　　关键词：二胡； 技巧； 戏曲伴奏； 运用；

　　二胡， 又叫“胡琴”， 是我国古代线性乐器之一， 起源于唐代， 流行于我国西北部， 后有流传于我国中原地区。在一千年的发展历程中， 经过匠人们的不断改进， 表现出优美而细腻、柔和而富有表现力的音乐特点。二胡发出的声音具有非常丰富的表现力， 音色似人声， 柔和、优美、细腻， 而略带忧伤[1]。因其善于表达情感， 又富有歌唱性， 而有“东方小提琴”之称。从古自今， 二胡一直是我国戏曲伴奏中不可或缺的弓弦乐器。
 

　　一、二胡演奏的现状

　　随着时代的进步与发展， 二胡既博采众长， 汲取西方音乐优秀成果， 又保留我国民族传统优秀的艺术精华。二胡演奏得以创新发展是值得欣慰的一件事， 但创新运用新理念、新方法时， 忽视了民族音乐风格， 全盘接受西洋演奏法， 与我国民族传统音乐艺术相脱节；出现大量模仿西方现代乐器的纯炫技风格的乐曲， 完全失去了二胡本身所具有的民族音乐性。在一系列二胡作品中， 最能表现二胡特质和我国传统艺术魅力的只有戏曲风格型的二胡曲， 它可以使二胡技巧得以延伸和提高。因此， 为发扬我国优秀的传统音乐艺术， 承担起传承我国传统音乐的责任， 我们要积极探索二胡技巧在戏曲伴奏中的运用。

　　二、中国戏曲及其伴奏

　　我国戏曲种类繁多， 至今统计有近360种， 按照南北方地域划分， 我国主要有北方剧种与南方剧种两类剧种， 如京剧、评剧、山东梆子、山西梆子、河北梆子、豫剧等是北方剧种， 南方剧种则有昆曲、黄梅戏、越剧、花鼓戏、黔剧等。在戏曲发展过程中， 常常融合其他艺术形式， 或者被其他艺术形式所采用。其中， 从古至今， 二胡与戏曲就有着千丝万缕的联系， 即使二胡曲与中国戏曲都各自具有深厚的民族文化底蕴， 独特的戏曲音乐风格与娴熟的二胡演奏技巧两者有机融合， 相得益彰。在我国悠久的历史长河中， 它们相互促进， 相互发展。

　　戏曲音乐风格独特， 其音乐中凝聚着各民族的深厚情感， 它和其他音乐门类有着很大的区别， 其音乐旋律悠扬悦耳， 音乐节奏铿锵有力， 静听细思方能兴趣盎然。而且， 强烈的戏曲冲突是中国戏曲的特色， 也对伴奏乐队的技艺提出很高的要求。

　　戏曲唱腔、戏曲表演中最重要的环节就是戏曲伴奏， 因此， 戏曲伴奏在戏曲音乐中具有不可替代的作用。戏曲伴奏在戏曲唱腔和演唱中起着鲜明的烘托作用， 无论是款款深情还是温情脉脉， 还是郁郁寡欢， 都能恰好地烘托出来， 还通过独特的伴奏形式为戏曲唱腔和演唱增色添彩。引子、过门、尾声、行弦等是其特有的伴奏形式， 配合独具特色的伴奏乐器， 以助唱。伴奏乐器音色与演奏技法不同， 我们就可以闻声辩剧种， 我们可以深刻体会到该剧种最具魅力的风格。即只要我们能识别伴奏乐器的音色及其演奏技法， 伴奏乐器一响， 我们就可以大致说出所欣赏的剧种的名称或声腔派别。最重要的是， 一旦改变伴奏乐器， 剧种情感色彩就会随之发生质的变化。

　　三、二胡演奏技巧在戏曲伴奏中运用

　　（一） 独特的二胡演奏技法

　　二胡演奏技法在戏曲伴奏中的运用， 二胡演奏技法必须符合各剧种的戏曲风格， 否者， 就无法呈现戏曲剧种表演的完整性与独立性， 也无法烘托戏曲唱腔的审美趣味。因此， 二胡演奏技法还必须符合该剧种的艺术风格， 也就是说， 北方剧种有北方独特的二胡技巧， 南方剧种则有南方特殊的二胡演奏技法。

　　因此， 许多戏曲剧种都需要二胡作为伴奏乐器， 二胡演奏技法必须符合该剧种独特艺术风格， 以确保戏曲情感的抒发和戏曲风格的完整展现， 使戏曲唱腔更具有审美意趣。二胡伴奏戏曲的演奏技法往往与普通二胡演奏技巧不同， 它有自己特有的演奏技艺， 以使各戏曲剧种不同戏曲的风格更好地完美实现各种戏曲风格。虽然， 二胡曲与戏曲迥然不同， 但是也需要专业的二胡特殊技巧衬托戏曲音乐， 以增强戏曲风格的艺术感染力， 突出戏曲鲜明的特征。而且， 二胡必须采取符合中国戏曲唱腔程式的程式， 简言之， 若要展现独特的戏曲风格， 二胡就必须采取与之相配的特殊技法。

　　二胡之所以能够具有多种演奏技法， 是因为二胡具有似人声的特性， 具有丰富的情感、多变的演奏技法， 它总能扣人心弦、令人情不自已[2], 是因为它能够在戏曲中把自己独特独有的东西发挥到极致。即使是不同风格的戏曲剧种， 独木双弦的二胡也能行云流水般伴奏， 因为， 多种相互配合的左右手技法的运用， 能使本无灵动之性的木头生龙活虎， 也能完美展现不同剧种的独特风格。左手灵活的手指技法及右手运弓技法流畅[3], 那穿梭于双弦之中的马尾琴弓， 完美诠释了二胡艺术的深美， 又展现与戏曲相融合的综合艺术形式的审美韵味。其中， 戏曲风格二胡曲更能体现二胡在戏曲伴奏中的独特运用。

　　（二） 戏曲风格二胡曲

　　戏曲风格二胡曲的创作是以戏曲声腔为基础， 汇集地方民间歌曲的基本元素， 服务于戏曲[4]。戏曲风格二胡曲是一种曲调群， 一种极具地方特色的戏曲曲调系统， 独具浓厚的地方风格。因为诞生地区不同， 南北方的民间曲调也有不同的风格色彩， 就会使不同剧种具有不同的风格。南北方戏曲风格二胡曲演奏时， 需要广泛总结其特殊的唱腔特点， 戏曲其特殊的营养， 积极仿用二胡演奏技巧， 以将其独特的艺术魅力发挥到极致， 真正完美呈现二胡戏曲风格。

　　在人们的传统印象里， 二胡的声音总是那么沉郁、悠扬总给人以绵绵无期的沧桑感， 呈现的是一种静态的忧郁美。而事实上， 二胡可以很好地表现戏曲冲突中的情结， 体现音乐本身与演者表达之间的一种冲突、矛盾关系， 即“音乐情结”。二胡是情感传达器， 传达最凄美的声音， 也是心灵的共鸣箱， 通过抽象的音乐符号产生灵动的心灵感应。即使二胡独奏， 也能使人犹如身其境， 感其美， 解其妙， 因为这种“音乐情结”总散发着神秘的魔性力量。无疑， 这种“冲突性”的特殊表现， 不仅具有很强的感染力、吸引力， 还具有顽强的抵抗力， 冲破表演的牢笼， 激发我们的想象力和审美力。这种音乐表现在戏曲分割二胡曲中起着重要的作用。这是由戏曲剧种本身所具有的完整故事情节所决定的， 戏剧冲突鲜明， 这种冲突性又只能运用音乐形式作为补充， 二胡就必须采用特殊表现技巧去演绎， 以实现这种“冲突力”。

　　通过揉弦、滑音等左手技巧， 二胡可以有力地调整乐曲旋律， 使其波动起伏、动感十足；又通过持弓、运弓的右手技法， 有序地控制乐曲急缓速度、乐曲节奏的律动、乐曲张弛的力度等， 在调式和调性色彩上的形成鲜明的对比。为突出情节性的戏曲风格特征， 二胡演奏技法在演奏与演绎中总结出了一套“戏曲化”的演奏技法。

　　北方戏曲具有高亢遒劲、音韵铿锵的音乐风格， 而二胡演奏法必须符合这种戏曲音乐风格， 如滑音要突显方言的个性， 右手运弓要恰到好处；南方戏曲音乐风格总像一个温婉柔情、楚楚动人的姑娘， 二胡就要游刃有余地采用左右手的特殊技法， 淋漓尽致地表现出那细致入微的南方情调， 即使是一处见头不见尾的小滑音也要在旋律中精致地隐藏。所以， 演奏者必须认识戏曲音乐的旋律特点和曲式结构， 以娴熟地运用指法与弓法。同时， 遵守传统戏曲伴奏的规律， 也是二胡伴奏的重要方面只要把二胡演奏技法渗透于戏曲风格中， 才能构建一套独立的、完整的二胡戏曲风格演奏体系， 才能真正地完成二胡与戏曲的完美融合。

　　四、结语

　　综上所述， 二胡技巧在戏曲伴奏中不可或缺， 两者作为极富民族特色的音乐艺术形式， 相互融合， 相得益彰， 是我国音乐艺术史上一朵盛绽的花朵。

　　参考文献
　　[1]金丽雯。试析二胡技巧在戏曲伴奏中的运用[J].戏剧之家， 2016, （14） :72+78.
　　[2]赵其松。论二胡技巧在戏曲伴奏中的运用[J].戏剧之家， 2016, （02） :63+71.
　　[3]郭泽勇。试析二胡在戏曲伴奏中的作用[J].大众文艺， 2016, （07） :175.
　　[4]张华。二胡曲中戏曲风格类型及其演奏技法研究[D].长春：东北师范大学， 2017年。