戏曲论文
引 言
芥川龙之介是日本大正时期（1912-1926）着名的新思潮派作家。他博古通今，不仅精通英文，更是着名的“中国趣味”爱好者，汉文学造诣极其深厚。芥川的诸多作品中涉及中国题材的不在少数。1921年，芥川以《大阪每日新闻》中国特派员的身份亲赴中国进行考察，实现了多年来的夙愿。《大阪每日新闻》报社也非常期待芥川龙之介的访华成果。3月31日《大阪每日新闻》在《中国印象记·芥川龙之介/映在新人眼里的新中国/近日即将连载》的标题下，介绍作家和中国印象记的内容：“芥川氏为现代文坛的第一人，新兴文艺的代表作家，同时也是人所共知的中国趣味的爱好者。氏今携笔赴上海，猎尽江南美景后，将北上探访北京春色，寄自然风物抒发沿途所感。同时结交彼地新人，竭力观察年青中国的风貌。”[1]
作为这次中国游历的成果，芥川写成了《上海游记》、《江南游记》、《长江游记》、《北京日记抄》、《杂信一束》等系列文章。1925年11月，以上作品由日本改造社以单行本的形式出版，总称为《中国游记》。该游记出版后的5个月，很快传到中国，《小说月报》第17卷第四号发表了夏丏尊的相关节选译文。《中国游记》自面世以来，备受中日文人学者的关注，人们从不同的侧面试图解读芥川的中国认识，并取得了丰硕的研究成果。
芥川龙之介在《中国游记》中声称自己成了速成的“剧通”.何以芥川如此自信地称自己是“剧通”?他在怎样的情况下观赏了中国戏曲？本文将结合芥川的戏曲体验和《中国游记》中的记述来解读芥川的中国戏曲观。
1 芥川龙之介的中国戏曲体验
1.1 芥川的中国戏曲爱好
《中国游记》中谈及中国戏曲（以京剧为主）的具体章节有《上海游记》之“戏台”、《北京日记抄》之“蝴蝶梦”.在《上海游记》之“南国美人”中，虽然没有正面记述芥川的观戏，但通过对酒楼召妓的描写，给读者展现了早期戏曲女演员妓戏兼营的事实。芥川在旅华期间，身着中式长袍，在着名的“中国通”村田乌江、中野江汉等人的陪同下，流连各个戏园，看了六十多出中国戏，其中还有梅兰芳、杨小楼、尚小云、余叔岩等京剧名家的演出。
芥川对中国戏曲的格外关注，除了芥川自身热爱中国文化这点因素外，当时中国所处的戏曲环境也不容忽视。
芥川龙之介来华的年份是1921年，距离给中国社会带来巨大变化的五四新文化运动不到两年的时间。在新文化运动的影响下，中国戏曲，特别是全国最大的剧种京剧也受到了极大的冲击。外来文化艺术的影响，促使中国传统戏曲从戏剧理论、审美观念、剧目内容、剧场到舞台、服饰、化妆等等各个方面都产生了深刻的变革。民国初期，京剧表演艺术达到了历史上的高峰，呈现出一派欣欣向荣的局面。京剧以“国剧”的姿态在全国流行，形成了以北京为中心的“京派”和以上海为中心的“海派”两大流派。1921年正处于京剧艺术发展史的鼎盛时期。这个时期，京剧生旦净丑行当齐全，名家辈出。各个行当都出现了代表性的艺术大师，特别是以“四大名旦”梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生为首的旦行艺术流派的蓬勃发展最为引人注目。
对于当时大行其道的中国京剧，酷爱中国文化的芥川自然没有错过。临去中国前的 3 月 11日，芥川寄给大阪每日新闻报社的薄田淳介的信中说：“里见弥曰中国人以前很伟大，那个中国人到现在突然变得不伟大了，我无论如何也不能相信这件事。你去了中国，别只一味看中国过去的伟大之处，一定要多发觉现今中国的伟大。其实我也这么打算。”[2]
由此我们推测，或许正是带着这种发现“当今中国”的心情，芥川开始了他的中国戏曲巡礼。
芥川对中国戏曲的情有独钟或许还有另外一个重要原因。
早在1919年梅兰芳第一次访日演出，京剧就已经走出了国门。日本社会各界对梅兰芳的京剧公演给予了巨大的热情。日本国内“适时出版”了一些介绍梅兰芳的专着，宣传梅兰芳，为公演推波助澜。如村田乌江的《中国剧和梅兰芳》（玄文社，1919 年）、狩野直喜、青木正儿等合撰的《品梅记》等。梅兰芳曾记述：“1919年，东京的帝国剧场邀请我到日本演出。我从前就有一个愿望，想把中国的传统戏剧介绍到国外，想了解国外观众的看法。……这是我初次在国外公演。我们的戏曲演出在东京的日本人中非常受欢迎。”[3]
由于梅兰芳公演的巨大成功，使中国戏曲在20 世纪初就一度风靡日本。热爱中国文化的芥川也对中国戏曲表示了极大的兴趣。事实上，芥川在《中国游记》中提到他读过李渔的《闲情偶寄》。
在芥川的藏书中，有旅行期间购入的十二卷本的戏曲集《绘图缀白裘》和民国时期出版的戏曲总集《戏考》三十册。游记中，芥川龙之介举昆曲《蝴蝶梦》为所看到的最有趣的一出，且在他未完成的作品中，即有一篇改编自这出昆曲，并且题为《蝴蝶梦》的戏曲剧本[4].1924年梅兰芳再次到日本公演时，芥川还参加了《演剧新潮》杂志为梅举办的座谈会。芥川在席间表示梅兰芳是其最喜欢的戏曲演员。凡此种种，一再证明芥川龙之介对中国戏曲的兴趣与关注。
1. 2 芥川观戏的陪同者
在《中国游记》的记述中，可以找到三个日本人“京剧通”的名字：辻听花、波多野乾一和村田乌江。
正是他们陪同访华的芥川一起观看了中国戏曲。
村田乌江是上文提到的《中国剧和梅兰芳》一书的作者，大阪每日新闻社派驻中国的记者。村田负责接待芥川。芥川的《中国游记》中，随处可见他的身影。《上海游记》中记述：“即使在戏园外面，只要一听到锣鼓点儿，他大抵都能猜出上演的是什么剧目。”[5]
又提到村田兴致来时，“突然站起身来，唱起了《武家坡》中的西皮调八月十五月光明”[6].还说村田“在白牡丹还是一个无名的童伶时起，就已经是痴迷他的热心观众之一了，几乎到了饭不思茶不饮的地步。”[7]
由此可知，村田虽是外国人，但对京剧耳熟能详，非常热爱，而且和梨园中人多有交往。