今敏导演的创制风格及形成原因探究

　　摘    要：　今敏，是当代日本杰出的青年导演之一，代表作有《红辣椒》《未麻的部屋》《东京教父》和《千年女优》。今敏在他的动画电影中形成了“梦中梦”的剧作结构、意识流的表现手法、后现代主义的多重叙事、动画与电影相结合的视觉语言和浓厚的女性主义色彩等独特的创作风格。这些独特风格的形成都与日本动漫发展的大环境和今敏自身的天赋与努力有着密不可分的联系。

　　关键词：　今敏; 动画电影; 创作风格; 视觉语言;

　　自从动画电影诞生以来，各种各样类型的动画电影出现在大众的视野里，有迪士尼的王子与公主的浪漫爱情故事，有宫崎骏的奇幻田园童话故事，还有新海诚的唯美浪漫故事，而今敏的作品风格在这些动画中是独树一帜的，他将心理学和精神分析运用到动画电影中，形成了“现实与虚幻”相融合的创作特色。今敏以其作品的自身魅力和艺术创造力在动画界永占一席之地，对动画电影的发展起到了非常重要的作用。

　　今敏，1963年出生于北海道，因高中时期迷恋上了动画高达系列，打开了他对动画的认知大门。进入大学后，电影所带来的震撼使他完全沉浸在了真人片中，正因如此，今敏在以后的创作中总是带有强烈的电影气息。大学期间，今敏开始创作漫画，为他之后的动画创作打下了坚实的基础。后又师承大友克洋，大友克洋是今敏进入动画电影界的引领者。1990年，今敏受邀在大友克洋的名作《老人Z》中担任美术设计，从此开始踏入动画界1。

　　由于大师英年早逝，今敏的代表作仅有《未麻的部屋》（1997）、《千年女优》（2001）、《东京教父》（2003）、《红辣椒》（2006）四部长篇动画，一部TV动画《妄想代理人》（2004）和一部短篇动画《早上好》（2007）。这些作品都贯彻了今敏的一贯作风———将现实和幻想交织在一起。

　　一、今敏导演的创作风格

　　（一）意识流的表现手法

　　长久以来，意识流被广泛应用在文学、戏剧和影视中。当意识流被用于电影中时，影片传统的时间观念被打破，情节按照主人公所思所想，也就是心理时间来重新排列事件，以表现出现实中不可完成的、荒诞的事情，多用于表现梦境。
 

　　今敏正好利用了这一点，将意识流普遍运用在他的电影中，而最能体现这一点的作品是《红辣椒》。导演利用盗梦侦探进入他人梦境，抓出企图利用梦境控制人们思维的恐怖分子这一点为切入口，用盗梦侦探的视角展现一个个不同的梦境，在梦境中也会随着梦境主人的思想产生多重梦境。梦境中出现的事物在现实中是不会出现的，或者说，是导演把现实中的人物和物品夸张化放入梦境中，使它们的存在变得合理，如不断涌现的带着诡异表情的木偶娃娃山、头颅变成手机的男女生、带着职业微笑的跳楼上班族等，导演的想象力让人叹服，也自然地影射了现实问题，带有一丝批判意味。在电影的高潮部分，被恐怖分子拐入歧途的人们化身梦境大军不断冲向城市，梦境与现实在这一刻交汇。今敏用梦境意识流的方式展现了这个宏大的场面，梦境大军代表着那些在现实生活压力中顽强生活着的人们，城市代表着现实的压迫，被控制的人们转为梦境大军涌向城市也代表着人们意识的觉醒反抗，强烈的视觉冲击力带来极大的震撼。

　　今敏对于意识流的使用，实现了多种对现实世界的隐喻，增加了紧张刺激、惊险奇幻的感官享受，使视觉快感达到极致。

　　（二）后现代主义的多重叙事

　　在今敏的所有作品中，大部分都由多条分故事线交叠讲述同一个主体故事。《未麻的部屋》将现实与想象“玩”到了极致，整部电影有三条故事线，分别是未麻自己的多重人格分裂，她可以在反光的物体里看见另一个不一样的自己；前经纪人留美人格分裂成为“偶像未麻”想杀了当演员的未麻；未麻狂人对未麻做出的事。影片中的幻想是一个层面，现实又是一个层面，通过对这些故事线的快速叠加、交融、重复，现实与虚幻也交错着表现出来，带给观众感官上的刺激，展现出今敏影片的后现代主义叙事结构的精妙。

　　把后现代主义叙事运用得最典型的就是《千年女优》，这部影片的主要故事线是制作人立花源也带着摄像一起采访女演员千代子追溯以前的故事；支线是他们跟随千代子的回忆一起看见了以前她出演的所有电影和千代子参演电影是为了寻找到那个男人。支线故事属于同一个时空，但是主线故事跟它们不属于同一个时空，今敏又采取时空交织重叠的方式，让现实与回忆的两个时空不断交叉出现，看似是在讲述两个时空的故事，其实是同一个故事反普遍性的呈现。今敏以这样的方式，完美诠释了作品中“梦中梦”的情节结构。

　　（三）动画与电影相结合的视觉语言

　　今敏是一个有天赋又敢于突破传统的动画导演，他采用拍电影的方式去制作动画，用写实的手法，把画笔当作摄像机去“拍摄”动画。今敏擅用精确的分镜头，使每一个转场都过渡自然，这也是今敏作品中最值得称道的亮点之一。比如《红辣椒》中，时田背对着画面，他的衣服上印着一个玩偶，下一个场景就变成了在梦里这个玩偶在游乐园的大门上。这是他电影中最常用的转场方式，这种方式叫做“顶针”，指运用这个场景与下一场景的同一种物体或者同一种动作相承接的方式进行转场，这样就会使场景与场景之间衔接自然。

　　除了“顶针”的运用，精准的分镜头脚本给了今敏掌握在梦境与现实之间来回切换的很大空间，而“闪回”是尤为恰如其分的方式。在《未麻的部屋》中，为了表现未麻精神极度紧张，神智游离，在现实与幻觉之间变换，画面在未麻工作时被同事攻击之后，快速切到她安全待在自己的卧室内，当她再次从房间出发到达片场时，画面又切到她遭遇危险的那个瞬间，影射出主角未麻因为工作压力过大而出现精神分裂的状态。

　　一个个画面是构成电影的最小单元，但是今敏把这些画面穿针引线从而构成一部电影一个庞大的体系，体现出今敏对于将动画画面与电影手法相结合的驾轻就熟。

　　（四）浓厚的女性主义色彩

　　在今敏的作品中，主角大部分都是女性，这些女性不同于传统电影中常把女性作为男性主角的陪衬，她们都有着各自显着的个性，并且在用一己之力对抗着男女不平等的时代。在《千年女优》里，千代子对爱情至死不渝的追求显示出了日本女性感性的特征；《东京教父》里的男同性恋小花有着女性心理，也是女性代表，她直面自己的内心，不逃避现实，而是乐观面对；《红辣椒》中的盗梦侦探红辣椒最终战胜了社长，更是代表着要打破男女不平等的传统思想，宣扬男女平等。在今敏的电影世界里，女性不再是被看或被展示的对象，这些女性角色都真正代表了现实生活中的女性，她们可以勇敢地表达爱，可以战胜比自己强大的力量，可以成为主角，可以为自己是“女性”而骄傲。今敏在动画中表现出的对于自己身为男性的反省和要对女性给予理解和尊重的思想也是他的魅力所在。

　　二、今敏电影风格形成的原因

　　（一）得天独厚的大环境

　　日本是动漫大国，动漫行业十分成熟，是世界上最大的动漫制作和输出国。其动画行业和漫画行业既独立又相辅相成。

　　一方面，国内政策一直支持着动漫业的发展，漫画出版物更是占了所有图书出版物的三分之一。日本政府把动漫看作一项重要的出口产业和单独的文化特色，因此还设立了众多奖项，用来刺激和鼓励动漫业的发展。

　　另一方面，日本动漫的创作产业链分工精细明确，设有专门的脚本部门、分镜部门、上色部门等，甚至有的动画制作和绘制都由不同公司各自负责，这样的做法确保了一部动漫作品的质量和完成度。正因为高质量的作品层出不穷，动漫在国内外拥有极高的需求量。动漫产业的收入也占了日本国民经济的很大一部分。当有今敏这样一个动画天才出现的时候，政府的支持和粉丝的拥护就是他创作的基石。

　　（二）自身的天赋异禀和努力

　　今敏从小就十分热爱卡通动画，并热衷于绘画，在他还是小学生的时候就开始临摹漫画。到了中学时期，由于日本动漫的高速发展，出现了许多优质的动漫作品。看过这些动漫的今敏从此对动画表现出一种痴迷的状态，同时在心里埋下了要从事动漫行业的梦想的种子。

　　今敏在大学时期正式接触到动画行业，并发表自己创作的漫画，获得了新人奖。他的恩师大友克洋对他的帮助很大，不仅邀请他为自己的作品担任美术设计，还亲自指导他完成自己的首作《未麻的部屋》。因其对自己作品的严格要求和对真人电影的狂热追捧，所以在今敏的动画中充满着强烈的电影风格，他更是严格把控每一关，严谨对待每一格分镜，以保证动画完美产出。

　　工作以后，出于对电影的热爱，他租借了大量的电影录像带观摩研究，由此积累了相当丰富的电影知识，启发了他将动画电影与真人电影结合起来形成独具特色的电影风格。这样的实验精神也是他多年对动画和电影的喜爱与庞大的阅片量所决定的。

　　三、结语

　　今敏的出现打破了动画的传统形式，使动画多了许多可能性。虚实结合的创作方式，使观众能够酣畅淋漓地沉浸在他的动画世界中。他将动画与电影完美地糅合在一起，用真实的表现形式和独特的表现手法，向观众传达他的思想。他使动画听起来不再幼稚，他向世界证明动画也是富有思想内涵的。他是独一无二的造梦大师。

　　参考文献

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　　[10].张丽莹.在现实与幻想中穿梭---今敏动画电影研究[D].重庆:重庆大学,2015.

　　注释

　　1今敏生平相关参考[EB/OL].搜狗百科,2019-11-25.http://h-s.baike.sogou.com.cslg.naihes.cn/v109384.htm?from Title.