导演在《有话好好说》中的创作特点

　　《有话好好说》是张艺谋导演根据述平小说《晚报新闻》改编而成的一部优秀电影。它讲述了在当今焦虑、繁杂的社会环境下，一个“无赖”和一个知识分子因各自的立场和对事物认知程度的差异而发生的一系列啼笑皆非的都市悲情式喜剧故事。这部电影不同于张艺谋早期艺术性浓厚的文艺片，也不同于后期重金推出的商业片，是一部极具特色的都市诙谐式电影。从镜头的纪实运用、诙谐喜剧式京味语言的体现和对比蒙太奇的情节设置等方面可以看出导演创作上的功力，令观者捧腹之余不禁引发深深的思索。

　　一、镜头的巧妙运用是本部影片的一大导演创作特色

　　本部影片大部分场景均采用纪实性手法拍摄。其中，跟镜头与摇晃镜头的使用可谓是一个亮点。

　　（1）跟镜头的运用。从影片开始，便采用了大量的跟镜头，汽车里、街道上、车站里，甚至男主角赵小帅（姜文饰）在马路上骑单车追女主角安红（瞿颖饰）时，运用了一系列的跟镜头，将赵小帅追安红的那股执着劲儿淋漓尽致地表现了出来，再配之以动感的快节奏音乐，让观者仿佛随着跟镜头在画面中与赵小帅一起追安红，给观者以身临其境的参与感。当赵小帅下楼去制止在楼下大声嚷嚷的憨厚农民工（赵本山饰）时，将赵小帅在走廊内、楼梯上的一系列的奔跑进行了跟镜头拍摄，表现出了赵小帅此刻内心的急切、焦躁，就如同观者也一起气冲冲地跟着赵小帅下楼去找这个搅局的“老头”算账。影片中，当赵小帅拿刀在娱乐公司追砍刘德龙（刘信义饰）时，运用了一系列的跟镜头，配之以演员的精湛演技，环境中的碰撞声、嘈杂声等环境音响，将此刻的场景渲染得紧张、激烈，同时又深深表现出刘德龙的恐惧、张秋生（李保田饰）的担忧、赵小帅的愤怒等人物心理状态。

　　（2）摇晃镜头的运用。摇晃镜头的运用更是贯穿了全片，从一开始赵小帅狂追安红到影片末尾张秋生“变疯”都自始至终地运用摇晃镜头，将都市小人物赵小帅、张秋生等凌乱的生活和情感都深刻表现了出来。赵小帅狭小房屋内的凌乱场景；赵小帅和安红内心对爱的冲动；张秋生与赵小帅一次次对话时内心情绪的波动起伏；甚至是刘德龙在打电话时所体现出来的情感不专一等都通过摇晃镜头表现出来。

　　所以说，跟镜头与摇晃镜头是张艺谋在这部影片中的一大创作特色。

　　二、诙谐、喜剧式的京味语言是本部影片的又一导演创作特色

　　印象中，诙谐、喜剧式的京味语言是冯小刚导演擅长的创作特色。像《甲方乙方》《不见不散》《一声叹息》等都是这方面的杰出作品，但当看到张艺谋导演的这部《有话好好说》，与冯小刚的一系列作品比较起来，也是有过之而无不及。影片中，京味语言重点表现在穿插的戏剧唱腔、调侃喜剧式的语言内容和那原汁原味的“北京味”.

　　（1）戏剧唱腔。穿插的戏剧唱腔在影片中共出现三次。

　　第一次是张秋生去赵小帅家找他索赔摔坏的电脑时出现的，这一段戏剧唱腔不仅交代了张秋生买电脑的背景和不易，同时也含蓄地表达出剧中人物不易表达的经历和情感，暗示这台电脑势必成为影片中一条重要的道具线索。后两次的出现均是用来交代赵小帅的生活背景和情感经历，使剧中人物的情感含蓄地表达出来，并且为观众解开了之前埋下的悬念。通过戏剧唱腔式的语言还增加了观众的观影兴趣，使影片变得更加“活泼”.

　　（2）调侃、喜剧式的对话内容及原汁原味的“北京味”.

　　调侃、喜剧式的对话内容可谓是在影片中出现的最多、作用最明显的表现。正因为全片充斥着调侃、喜剧“不讲理”的对话，才导致本部影片主题“有话好好说”的体现与表达。当张秋生第一次在医院找赵小帅索赔电脑时的那段话，“电脑撞在电线杆上，你应该找电线杆去陪啊”,“我拿你的电脑去打人，别人打我，你应该找打我的人去陪啊”极具调侃、无赖。在其后的剧情发展中，大部分都是在张秋生和赵小帅的对话中进行的，而赵小帅则将调侃无赖式的语言发挥到极致，直至将张秋生这个知识分子逼“疯”.这从另一方面表现出两个人对不同事物的认识差异，对价值与道德理解的不同。而最终“无赖”战胜了“知识分子”,这不也正是导演对当今社会上一部分人群的调侃和讥讽吗？

　　贯穿影片的语言还有一风格，那就是北京味十足，让观众在观看影片时感到新奇有趣。此外，那句“安红，我想你”也成为了一句经典话语。所以说，戏剧唱腔、调侃喜剧式的语言内容和那原汁原味的“北京味”被导演用得恰到好处，成为本部影片的又一大导演创作特色。

　　三、对比蒙太奇的情节设置彰显导演创作特色

　　纵观影片，对比蒙太奇的情节设置可谓是比比皆是。所谓对比蒙太奇，是指通过镜头之间在内容或形式上的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用。在影片中，穷与富、有文化与没文化、专一与花心、勇敢与胆怯等情节内容方面被表现得十分到位。赵小帅与张秋生在餐馆对话的那场戏中，对比蒙太奇的情节设置体现得最为真切，两个人因为文化修养、个性情操的不同，对同一个问题的理解不同，各抒己见，不认可对方观点，两人先后就“唱歌女的打扮评价”、“女子无才便是德”、“左右猪蹄的猜测”展开了激烈的辩论。我们看到了张秋生的文化才能，也看到了赵小帅的频频歪理，同样的问题，截然不同的理解，张秋生的知识术语我们大都听不懂，而赵小帅的“歪理”我们却大都心领神会。我们到底该信谁？谁又是正确的？这应该就是导演为我们留下的问题吧，但这一纠结矛盾的情节设置正是导演通过对比蒙太奇表现出来的，这无疑是导演在这一部影片中的显着特色。

　　四、结语

　　导演通过镜头的纪实运用、诙谐喜剧式京味语言的体现和对比蒙太奇的情节设置等创作特色为我们展现了一部较为优秀的作品，这同样也是张艺谋突破自己之前一贯拍摄手法创作出的一部典型代表作品。