民族题材电视剧《舞乐传奇》赏析

　　继2013年《木府风云》之后，中央电视台播出的《舞乐传奇》又一次掀起了民族题材电视剧的收视狂潮。和《木府风云》一样，剧中民族特色、异域风情浓郁，加上强大的演员阵容和资金投入，《舞乐传奇》再一次刷新了公众对于民族题材电视剧的认知。该剧在CCTV-8首播，倍受好评，其后又在CCTV-1重播。“精良的制作水准、引人入胜的故事情节、演员的出色表演”成为了观众对《舞乐传奇》的普遍印象，因此，《舞乐传奇》亦被网友称为难得的“三好剧”：剧好、人好、制作好。作为央视的开年大戏，该剧赚足了收视率，刚刚开播两天，5—7集平均收视率达1%。《舞乐传奇》作为民族题材电视剧的经典，勇于创新，首度和缅甸合作，这是民族题材电视剧国际化道路的开端，也为民族题材电视剧的发展开辟了新的方向。电视剧讲述的是历史上知名的“骠国献乐”这样一段传奇佳话。全剧以骠国王雍羌派遣王子舒难陀带领骠国乐团，离开王都卑谬城远赴大唐献乐的这段旅程为背景，主要展现舒难陀在漫漫征途中历经的各种劫难。单从剧情观众很自然地会联想到《西游记》，骠国王子的遭遇和唐僧差不多，一路经历劫难却终成正果。但是该剧却与《西游记》的叙事方式不同，《西游记》节奏舒缓，让人轻松愉悦，而本剧却时时刻刻都在牵动着观众的心，情节跌宕起伏。因此，该剧在叙事策略上为民族题材电视剧的发展提供了不可多得的借鉴之处。

　　一、以史实为基础，交代故事发生的时间、地点和背景

　　电视剧都是在讲故事，既然是故事必然会有时间、地点和背景。然而现在的中国电视剧多是一些虚假的、虚构的题材，比如宫廷剧、穿越剧、侦探剧等等。虽然这些电视剧都是古装题材，但是也仅仅只是把故事发生的时间人为地安排在了古代而已，并不是古代真实发生的事件。而《舞乐传奇》则不一样，它所展现的是历史上确实发生过的一个史实。该剧讲述的是公元801年，大唐贞元十七年，骠国之王雍羌派遣王子舒难陀带领骠国乐团，离开王都卑谬城，不远千里，远赴大唐献乐的整个过程。对于历史的求知和好奇，促使观众去观看这部电视剧，怀着了解历史的想法，享受电视带给自己的视听美感。同时故事发生的地点也是吸引受众观看此剧的一大诱因。剧中提到的骠国、南诏、瑞丽是什么样子的，对于今天的绝大多数观众而言是十分陌生的。故事还没开始，单从故事发生的时间、地点就已经牢牢握住了观众的收看欲望。

　　由此可见，民族题材电视剧在题材上还是很有优势的。虽然近年来很少有民族题材的佳作呈现，但是民族题材电视剧确实在中国电视剧题材类型上比较有优势。它以真实的历史史实为依托，加上艺术的再创造，让观众在了解史实的基础上获得收视乐趣，很有市场发展潜力。《舞乐传奇》的热播也恰恰说明了这一点。

　　二、艺术的创造，而非历史的重现

　　电视剧作为大众文化艺术，不可能原封不动地去重现历史。

　　电视剧《舞乐传奇》同样是把电视剧创作中的艺术创造融入其中。《舞乐传奇》截取古代中国和缅甸一段真实的艺术交往史，加以传奇化再现，用两国共同敬仰的历史巧妙消解国际化表达中的认知障碍，并由此切入，揭示出文化事件背后鲜为人知的传奇故事，大大增强了观赏性。公元801年的献乐过程，没有人知道具体是怎样的。这就需要编导发挥自己的想象力去还原历史的真实，同时要让观众获得视听享受，即把观众喜爱的娱乐元素融入其中。在《舞乐传奇》中激烈的打斗场面，优美且近趋于魔幻的舞姿，这些都在震撼观众的同时牢牢抓住了观众的眼球。当然如果硬要挑电视剧本身的毛病，剧情本身也许是经不起推敲的。电视剧作为一种艺术形式，其目的是娱乐大众，如果单单为了呈现历史真实，那只能算是历史文献片了。电视剧《舞乐传奇》把很多现实世界不可能存在的元素加入到电视剧的创作之中，比如高超的武艺、飞檐走壁的武林高手在现实生活中是不可能出现的，但是艺术作品的创作本身就是夸张的，艺术作品源于生活，但却高于生活。

　　《舞乐传奇》展现的只是古代骠国和大唐之间的一段传奇故事，还有很多少数民族同样流传着很多古老且美好的传说。这些都是观众想去探寻的，是观众的兴趣点所在。也许观众可以通过搜寻古籍知道自己想知道的东西，但是当把任何一段鲜为人知的故事，用艺术的方法再现，拍成电视剧，直观地展现在观众面前，在投观众之所好的同时赚得收视率，其实是一举两得的事情。

　　三、展现真实的民族特色和民族文化

　　在电视剧《舞乐传奇》之中编导并没有刻意去展现少数民族的民族特色和民族文化，而是将它们融入故事中去展现。剧中的服饰和搭配充分凸显了民族服饰文化特色，如骠国王室的穿着打扮，各国各族臣民的穿着搭配，都有很强的民族色彩。骠国王子从小在佛寺念佛，骠国王室传承的玉佩，翡翠部落祭奉神鼓，五族的祭祀活动，无一不体现着当时的文化特色。在电视剧中我们能够很直观地看到当时的历史文化、建筑文化、服饰文化、祭祀文化，而这些却并没有在剧中刻意交代，而是融入阶段性的故事当中。这样既满足了观众的猎奇心理、对少数民族文化的求知欲望，又不显得是在刻意描绘少数民族特色。

　　当然，电视剧本身的故事内容必须是真实基础上的再创造，否则即使给它赋予再多的民族色彩也是没用的，观众也不会相信的。当一部电视剧为了娱乐观众而随意编造故事的时候，剧中的人物无论冠以哪种民族属性，都不会让观众对这个民族的生存状况产生臆想，因为这些服饰特色鲜明、民族性格模糊的人物，只不过是与民族文化毫无关系的一个叙事符码罢了，对于表现民族生活和民族文化，几乎是没有意义的。这样一来就要求电视剧创作者要本着还原历史真实的态度去进行艺术创作，也许华丽的服装能够给观众带来强烈的视觉冲击，但是故事的虚假性已经先入为主了，观众不会相信电视剧所呈现的内容，观众观看此种电视剧也许仅仅是为了娱乐，这样就在一定程度上削减了观众的收视欲望，丧失了应有的收视群体。

　　这里更要提出的是真实地展现少数民族的文化，是有十分重要的政治意义的。少数民族题材电视剧的发展有利于各民族的团结发展。因此，在表现和传播少数民族文化时，电视剧创作者应该认识到自身肩负着文化传承、文化传播和文化引导的历史使命，努力传播和弘扬真、 善、美的优秀民族文化，而不是仅仅为了剧情的需要胡乱编造剧情，把某些不可能的文化符码随意地强加给某个民族，这样既是对剧中所展现民族的不尊重，也是对观众的误导。所以，电视剧一定要展现真实的民族特色和民族文化，只有这样才能保证民族题材电视剧的发展，有利于民族团结、民族融合和民族之间的相互理解。

　　四、类型化叙事

　　纵观已经播过的少数民族题材电视剧，如《成吉思汗》、《茶马古道》、《胡杨女人》，都是在反映少数民族的生存状态和他们的奉献精神。然而在中国电视剧日臻成熟的今天却很少看到优秀的少数民族题材电视剧。这些电视剧大都存在叙事节奏缓慢、民族风情展现过多的问题。这样的电视剧是不能吸引观众眼球的，民族题材电视剧需要类型化的叙事，只有这样才能吸引观众眼球。《舞乐传奇》这部电视剧就是融合类型化的叙事方式，融武侠剧、悬疑剧、言情剧于一体，满足了不同观众的收视要求。

　　作为武侠剧的《舞乐传奇》，是最具有看点的，也是最容易吸引观众眼球的。激烈的打斗场面从电视剧一开场就定下了电视剧的基调——武侠剧。虽然是武侠剧，但是剧作者却尽量展现当时的历史真实，而不是去展现一个人的功夫到底有多么的厉害。所以我们看到，剧中人物也不是无所不能，他们也是普普通通的人，只不过会一些拳脚功夫。这样就在一定程度上拉近了与观众的距离。这样的叙事方式既能够满足剧作者的叙事要求，又能增加全片的看点。

　　作为悬疑剧的《舞乐传奇》，可谓本片的一大亮点。国产悬疑剧一直存在“悬念不够”的问题且饱受诟病。《舞乐传奇》融入悬念剧的类型化表达得到了众多的好评，可见本片的“悬念”设置是十分成功的。一开场就是骠国王雍羌派自己的儿子舒难陀去大唐献乐，之后悬念便一个接一个地铺垫开来，小谜团被解开后，大的谜团接踵而至。在瑞丽揭开一个一个小谜团除掉了称霸一方的“恶猪王”；在南诏揭开了乐团成员兰玛珊蒂的身世秘密；进入大唐又一步步揪出整个故事的幕后推手苏决。高潮不断、环环相扣的“强节奏”情节，牵动观众的心的同时使观众也融入其中去揣测每一个谜团。漫长的献乐之行险象环生，乐团成员更是各有秘密，使得剧情扑朔迷离，引人入胜。

　　作为言情剧的《舞乐传奇》，对于爱情这样一个亘古不变的话题，同样需要做出表达。本剧虽然帅哥美女一大堆，但是却没有刻意用大的篇幅去展现它，而是融入故事之中，随着剧情的发展，人们自然而然地觉得他们在一起是合理的。而且全剧就只有男女主人公的爱情故事，其他人根本就没有体现。在这样一部民族题材电视剧中融入爱情元素，对于观众其实也是一种心理安慰，毕竟观众在观看一部电视剧的时候往往比较关注男女主人公情感的最终归宿。

　　参考文献：
　　[1]魏南江.中国类型电视剧研究[M].北京：中国传媒大学出版社，2011．
　　[2]曾庆瑞.电视剧原理[M].北京:中国传媒大学出版社，2006．