金属工艺学论文第五篇：传统掐丝珐琅工艺与现代有线珐琅工艺
摘要：当今社会经济与信息全球化大趋势之下、全球珠宝行业多被国外品牌垄断的同时, 国外珠宝品牌对于产品种类的研发同样处于领先地位。除了传统的钻石、彩色宝石、有机宝石等门类, 珐琅珠宝首饰设计同样也受到珠宝首饰设计师的极大重视。虽然近年来中国在珐琅首饰设计领域有了飞速的进步, 但是与欧美等国家相比, 理论体系与使用法则并不十分完善。本文通过对掐丝珐琅工艺历史与艺术文化含义的透视, 分析掐丝珐琅工艺应用手法, 并着眼于现代手段对传统掐丝珐琅工艺进行制作过程的改进与提炼, 为新概念的现代有线珐琅工艺应用于现代首饰提供建议和参照点。
关键词：珐琅工艺; 金属蚀刻; 首饰设计;
MODERN CABLE ENAMEL CRAFT IN JEWELRY DESIGN
一传统掐丝珐琅工艺的背景与现状
珐琅, 英文名“Enamel”, 是在金属表面熔填的一种有色的玻璃质釉料。其基本成分为石英、长石、硼砂与氟化物, 经过800℃~900℃左右的高温烧结后附着在金属或者陶瓷表面上的釉质。
早在拜占庭时期, 我们便可以看到珐琅艺术品。中世纪之后, 珐琅工艺成为一种成熟的金属表面装饰工艺, 在金属艺术品的制作中被广泛应用。最初是由珠宝匠人、冶金匠人使用进行创作, 15世纪开始应用于表盘与表外壳装饰。在16世纪欧洲的文艺复兴运动所创作的金属艺术品中, 珐琅工艺得到了充分体现, 例如美第奇家族收藏的《神像首饰》以及切利尼创作的《弗朗西斯一世的盐罐》等。17至19世纪巴洛克、洛可可等艺术风格对金属饰品的设计制作产生了深刻影响。为了丰富饰品的色彩与造型, 这一时期大量使用珐琅装饰工艺尽显饰品的华丽色彩。19世纪末的新艺术时期, 珐琅彩绘技术因为很容易实现预期的色彩与纹理效果而被广泛应用, 在首饰制作上被发挥的淋漓尽致。首饰艺术家对于自然生动而别具情趣的刻画, 使珐琅工艺的装饰效果不仅在视觉上呈现出华丽的审美效果, 并且传递着内在婉约的气息。
中国珐琅工艺具有很高的灵活性, 如着名的掐丝珐琅、画珐琅、银蓝等。我国传统工艺“景泰蓝”就是一种铜胎的掐丝珐琅。因其在明朝景泰年间盛行, 使用的珐琅釉多以蓝色为主故而得名“景泰蓝”。纵观已有研究文献与实践项目, 我国已经在传统掐丝珐琅方面形成了比较系统的理论知识体系。但是其在首饰设计上应用的文献与实物并不常见。掐丝珐琅制品在清朝康、雍、乾三代曾达鼎盛, 后历经晚清国衰、民国战乱而渐趋稀少。国内的掐丝珐琅现多应用于旅游纪念品, 制作粗糙, 价格较为低廉。在国外, 掐丝珐琅多用于珐琅饰品、高级定制腕表的表盘装饰以及高档陈设品表面装饰。
奥地利着名珐琅饰品制造商Frey Wille吸取着名艺术作品的经典元素重组再造从而获得设计灵感, 独特的设计方法是其在世界众多珠宝品牌中占有一席之地的重要原因, 对于现代的珠宝首饰设计师具有十分重要的借鉴意义。世界着名的奢侈品品牌Herms所设计的珐琅手镯也是由Frey Wille公司制作的。1978年Herms首款珐琅手镯Grand Apparat由当时Frey Wille的珐琅艺术师Michaela Frey女士亲手绘制。之后Frey Wille一直为Herms制作珐琅手镯, 所以Herms的珐琅手镯拥有同样精湛的珐琅制作工艺。以上两个珐琅运用于珠宝首饰的成功例子, 为中国珠宝首饰设计师寻求新的设计突破点提供了条件。如何将传统的掐丝珐琅工艺进行工艺的传承、技术的改造, 更好的运用于现代珠宝首饰设计, 成为了现代珠宝设计师需要探寻的要点。
二现代有线珐琅工艺的创新点
现代珐琅首饰多采用金属铜作为胎体, 多使用紫铜与黄铜。紫铜是指纯铜, 也叫红铜。外观呈玫瑰红色, 有光泽且延展性、耐腐蚀性较好, 导电率较高, 适合于胎体器型的制作、保存以及后期的镀金。同时紫铜与珐琅釉料的膨胀系数一致, 结合也更好一些。黄铜是铜与锌的合金, 含铜60%、锌40%左右。虽然黄铜价格较紫铜低一些, 但是延展性、耐蚀性、导电率都比紫铜差一些, 且与珐琅釉料的膨胀系数不一致, 不太适合铜胎有线珐琅工艺胎体的制作。
现代有线珐琅制版技术主要有冲压成型与蚀刻成型两种方式, 冲压出的图案精确、稳定。精密度可高达0.1毫米, 安全、便捷、可靠。不过造价高, 适用于批量生产。蚀刻成型则适用于定制款的设计与制作。利用蚀刻液将基底蚀刻出设计好的纹样, 然后再蚀刻的凹面内填色。
随着现代金属蚀刻制版工艺发展的越来越成熟, 现代的蚀刻精细度可以达到最细0.1毫米, 蚀刻的深度最深可以达到1.2毫米, 也可以制作完全镂空的设计效果。完全满足了珐琅烧制的凹槽深度。这足以代替传统珐琅产品生产制作中的掐丝、烧焊等步骤, 改进成为现代有线珐琅工艺, 节省人力及时间。使用现代有线珐琅工艺制胎, 在珐琅图案的现代化设计、设计图案精细程度、图案的批量化制作等方面, 要远远胜过传统工艺中的掐丝。更重要的一点在于, 使用现代有线珐琅工艺代替传统的掐丝工艺可以解决图案的批量化生产, 统一制出大批量、标准化的金属胎体。传统掐丝珐琅工艺需要经过大量时间的练习与实操才能较为熟练地制作出金属胎体。而使用现代有线珐琅工艺蚀刻金属胎体, 只需掌握两款现代制图软件:Adobe Illustrator与Adobe Photoshop, 出片后蚀刻即可顺利制版, 节省了大量练习与实操的时间, 提高了效率。制图的具体步骤为:
1绘制黑白稿:
所绘制的线稿中, 黑色与白色的部分分别是腐蚀后凹下去与凸起的部分。其中要注意黑白稿必须是100%的黑色与0%的白色以保证出片后感光的效果。线的尺寸必须都要在1.5pt (0.4毫米) 以上以防蚀刻时线断。全部的路径都必须是闭合的, 以防蚀刻后填色时釉料从不闭合处流出。
2绘制色稿:
在黑白稿的基础上填颜色, 将多种配色放在一起比较, 挑选出最佳配色。
3出菲林片:
矢量设计稿做出之后便可到打印社出菲林片正片, 即菲林片的喷墨在下。
使用现代有线珐琅工艺运用于珐琅首饰制作, 图案全部为金属蚀刻制作, 操作简单。打破了原有掐丝珐琅工艺掐丝费时、费力的局限性, 大大提高生产效率。新的有线珐琅工艺完全打破了传统掐丝珐琅工艺只能制作等粗细线条的局限, 可以制作粗细各异图案线条。而最为重要的一点事完全解决了掐丝珐琅首饰制作批量化、标准化生产的问题, 可以进行大批量的、非常标准化的珐琅首饰生产, 具有可观的商业价值。
三传统掐丝珐琅工艺色彩与图案的现代提炼
珐琅属硅酸盐类物质, 珐琅釉属低温色釉, 烧结温度一般在1000℃以下。熔融这些物质就形成一种几乎无色、无味的玻璃质釉层, 而通过添加些许的金属氧化物可以产生不同的釉色。由于一般玻璃在金属上熔融后冷却时容易脱落, 必须在珐琅的配料中加入能提高附着力与韧性的材料。原料化学成分为石英、硼砂、四氧化三铅 (铅丹) 、苏打与碳酸钾。通过加入不同百分比的金属氧化物, 可产生不同的珐琅釉色。为了使金属氧化物颜色充分均匀地融合入料中, 要在加入之前将其与脱水的硼砂混合。石英砂的熔点是1500℃左右, 而珐琅料在粘坩埚内约在800℃~900℃即可熔成玻璃体。
欣赏珐琅, 最重要的看点是颜色, 现已制造成功的珐琅颜色有数千种。珐琅的本色为白色或透明无色, 透明的或不透明的珐琅料的着色是由加入金属氧化物来实现。例如:在制作珐琅的原料中加入金, 高温窑变之后出来的就是红色;加入氧化银成黄色;加入氧化铁成红色、棕色或者黑色;加入氧化钴成蓝色;加入氧化铜成绿色;加入氧化锰成紫色到黑色;加入氧化锡成白色等。在珐琅料中加入不熔性的成分, 如加入骨灰、氧化锡、水晶石或者氟化物可获得不透明的有遮盖能力的 (乳色) 珐琅。有色珐琅分为三大类:透明釉珐琅、半透明釉珐琅与不透明釉珐琅。釉料的颜色不可以通过混合原色来进行调制, 通过调节硼砂的加入量来改变珐琅釉料颜色的深浅。
珐琅釉料有很多种, 如块状、线状、液体状与粉末状, 在市面上出售的珐琅釉料有块状与粉末状, 通常釉料需要研磨到80目左右。常温下呈颗粒状;200℃至300℃开始融化;400℃至500℃呈现橘皮状;800℃以上完全熔融状态。通常设计师会将糊状的釉料 (200目~250目釉料粉与清水混合) 可以使用喷雾器喷于珐琅件表面, 也可以将珐琅件浸入糊状釉料中, 使糊状釉料在珐琅件外形成一层均匀的敷层作为底釉。白芨胶溶液可用于固定釉料与金属胎体, 在药店均有销售。也可使用海藻胶溶液进行固定。将白芨胶溶液与釉料相搅拌使用, 或者直接使用喷壶将白芨胶溶液喷洒到金属胎体之上, 然后进行点蓝。通过使用白芨胶溶液或海藻胶溶液可以很好的固定金属胎体上的珐琅釉料。使用狼毫毛笔或勾线笔 (00到5号) 蘸糊状的珐琅釉料 (200目~250目釉料粉与蒸馏水混合) 进行图案的绘制。绘制的过程要极为小心, 对于极其细致的画面, 在绘制好一个颜色便放入烤箱中使用800℃进行烘烤, 待冷却后进行酸洗, 干燥后再绘制下一颜色。
加热时间根据胎体大小一般在3到5分钟, 不可将火点的太早。可以通过加热箱内部颜色判断炉温是否恰当。一般樱桃红色约相当于900℃。大部分珐琅制品要求美观与颜色鲜明, 多采用高温快速烧制, 而不采用低温缓慢烧制。下面列举一些物质的熔融温度可以帮助识别炉温的高低。参考以下数据可以制定相应的烧制时间, 避免将珐琅制品烧坏或烧化。若制品上焊有细微的贵重金属零件而不准备在上面琅时或者焊接地点不上珐琅, 必须在这些地方涂上用胶水调制的或硅藻土以防止在烧灼时焊缝熔化。
图1“危险关系”有线珐琅首饰Adobe Illustrator黑白线稿
图2“危险关系”系列有线珐琅首饰成品
传统掐丝珐琅工艺珐琅釉色颜色纯度较高, 色彩搭配、图案华丽繁复, 现在看来精美有余时尚感略显不足。随着现代首饰佩戴于珠宝首饰设计品佩戴效果、珠宝首饰与服装搭配效果的要求越高, 传统的掐丝珐琅配色与图案已经不能满足现代的受众。为了满代受众对于珠宝首饰设计作品的审美要求, 珠宝首饰设计师必须掐丝珐琅的色彩与图案进行现代提炼。在釉料色彩搭配方面, 珠饰设计师要对珐琅釉料色彩的冷色暖色比例的搭配、明度的搭彩灰度的搭配进行研究, 创造出现代的、时尚的色彩搭配方案。在图案设计的方面, 珠宝首饰设计师应对传统的掐丝珐琅图案进行的提炼与创新, 将经典的图案、纹饰进行保留性传承使用, 对于过复的图案进行简化性的再设计, 在传承传统掐丝珐琅图案、纹饰的上, 珠宝首饰设计师应进行现代图案、纹饰的创造与研发, 使得其效果更具现代感、时尚感。
四结语
珐琅色彩绚丽且具有宝石般的光泽和质感, 耐腐蚀、耐磨损温, 千年不褪色。在珠宝市场需求日益丰富的今天, 传统的贵金属首饰已经不能满足新型消费群体的需求。国外的许多大型的首饰制业相继开发了各种以珐琅工艺为主的系列产品。通过将现代金属蚀艺运用于珐琅首饰制作, 将传统的掐丝珐琅工艺改进为现代有线珐艺, 能够发扬中国传统的掐丝珐琅工艺, 更能丰富我国的首饰品强我国首饰市场的竞争力。掐丝珐琅具有的鲜艳夺目的色彩、华丽的图案, 给受众带来了精美华贵的视觉观感, 于2006年入选首批国非物质文化遗产名录, 对于首饰设计的重要性不言而喻。传统掐丝工艺的发展凝聚着相应时期独特的艺术审美观, 在现代首饰设计中用已经受到了越来越多的重视。通过对掐丝珐琅工艺的调查与研析掐丝珐琅工艺的时代特征与装饰规律, 并从设计的角度探究掐丝的发展趋势。不论在审美还是文化的角度, 掐丝珐琅工艺都具有非泛的传承性与应用性, 特别是在现代首饰的设计应用之中, 有着强运用空间, 将其进行现代的改进, 将是现代首饰设计中新的突破点
参考文献
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