多视角下现代粉彩花鸟瓷画创作理念探析

　　0 引言

　　粉彩花鸟瓷画自康熙晚期诞生以来，其艺术风格的发展演变除了依存于其本身的艺术规律以外，更多地表现为在社会自然环境影响下而形成的时代风貌，是自然、社会人文以及工艺技术变迁等各种因素形成的整体环境融合的产物，反映着人与自然、人与社会的关系，以这种整体环境的方式去考察分析现代粉彩花鸟瓷画艺术现象即是基于环境整体观视野。当前粉彩花鸟瓷画已经进入到传统向现代转型的关键时期，现代粉彩花鸟瓷画已初步形成。在环境整体观视野下，现代粉彩花鸟瓷画艺术家的创作绝不能仅仅局限于艺术形式上的创造，而需要从当前所处的时代环境出发，以环境整体观为创作理念核心以及创新变革之源，使作品成为整体环境的载体，从而更加符合现实的审美要求。

　　1 自然环境视野下的现代粉彩花鸟瓷画创作理念

　　粉彩花鸟瓷画是以自然界生灵为表现主题，自然环境当然是其发展演变的关键因素之一。与传统粉彩花鸟瓷画的创作时代相比，现代粉彩花鸟瓷画创作所处的自然环境已经发生了相当大的变化。现代粉彩花鸟画萌芽于上世纪末，并在近年来开始趋于成熟，而此期也正是中国社会经济大发展时代，自然环境在工业发展中不断面临着被毁灭破坏的威胁，生态平衡正在面临严重威胁，在这种情况下，粉彩花鸟瓷画中所表现的自然界动植物，在过去是一种司空见惯的景象，而在今天却有了一种对逝去的原生态乡野的追忆和返朴归真的情怀。因此，在自然环境发生剧烈改观的形势下，粉彩花鸟瓷画创作者的心理活动与审美倾向也发生了相应的变化，自然环境在很多时候已经成了艺术家虚设的布景，其创作理念也发生了根本性的质的变化。

　　尊重自然已经成为现代粉彩花鸟瓷画创作者共同遵循的重要创作理念。传统粉彩花鸟瓷画创作过程，大多采取依样描画的形式，这种程式化创作，既消磨了创作者的艺术灵性，也体现出不敬重自然的思想态度。

　　尊重自然首先表现在对自然生命的歌颂，这种歌颂不仅表现在对怒放花朵、欢叫鸟雀的精细描绘，还表现在借花谢叶残等空寂凋零之景来寄托对自然生态的忧思 ;尊重自然还表现在对自然材料的朴素运用，追求原生态的表达方式，现代粉彩花鸟瓷画中常综合引入其他具有自然质感的装饰材料，如高温颜色釉，甚至竹木、金属材料作为辅助材料，从而使作品透射出自然灵性，充分反映出崇尚自然的创作观 ;尊重自然也表现在对现代绘画写实手法的运用，通过引入现代绘画中的光影和透视处理技巧，现代粉彩花鸟瓷画往往具有更加逼真写实的视觉效果。

　　物我合一是现代粉彩花鸟瓷画创作的另一重要创作理念。现代粉彩花鸟瓷画的创作过程实际上是创作者个人与自然景物的心灵情感交流，如果无法达到这种境界，则创作者也就无法真正理解大自然、描绘大自然，无法在作品中融入真情实感。因此，只有在创作者能够抛却各种工作、生活烦恼以及对物质、金钱的欲求，去除负能量影响之后才能够真正实现物我两忘，在作品中借物喻人，表现出完整的人格精神。

　　师法自然亦是现代粉彩花鸟瓷画的重要创作观，甚至可以看作是现代粉彩花鸟瓷画得以萌生的根源，因为师法自然的表象即是重视写生，而写生可以看作是现代瓷画创作的真正萌芽。借助于写生，现代粉彩花鸟瓷画创作者得以对自然景物的形神获得更直观的感受，从而使其脱离传统粉彩花鸟瓷画的因循守旧而走向个性化风格发展的道路。

　　2 人文环境视野下的现代粉彩花鸟瓷画创作理念

　　人文环境即指社会大环境，是人类改造自然的结果，粉彩花鸟瓷画的创作虽然是以自然界为出发点和归宿，但人文环境对其创作理念的影响亦是不可忽视的，可以说，人文环境的优劣在很大程度上决定和制约着粉彩花鸟瓷画的雅俗高下。现代粉彩花鸟瓷画所处的环境是中国先进文化得到倡导和发展的年代，因而可以说是处在难得的黄金发展社会环境，艺术家的地位得到极大提高，一部分被赋予大师的荣誉称号，其作品彻底摆脱了工艺品的地位而成为高端艺术品，创作者生活方式、价值观、人生观都发生了巨大的变化，其创作理念也发生着相应的剧变，并随着社会人文环境的大变迁而产生着持续的变化与调整。现代粉彩花鸟瓷画艺术家在社会人文环境背景影响下形成的创作观念既体现了粉彩花鸟瓷画的历史文化传承轨迹，也预示着其未来发展走向。

　　人文环境视野影响下的对人伦道德观的提倡是现代粉彩花鸟瓷画的基本创作理念之一。粉彩花鸟瓷画从来都不是单纯的对自然的表现，而是包含着复杂的伦理观，从传统粉彩花鸟瓷画来看，其主要蕴涵的是以吉祥文化意味为主导的伦理观，具有显着的封建礼教色彩。现代粉彩花鸟瓷画在很大程度上保留了这种传统伦理观念，但引入了不少当代的道德价值取向和审美观念，以生态道德观为核心，这种生态观不仅体现在对自然的保护与尊重，还体现在其通过对自然和谐景象的描绘来倡导当今和谐社会的寓意，契合着当代精神文明的主旋律，表现出对真、善、美的颂扬和对人性的关爱。

　　与提倡人伦道德观相应的是现代粉彩花鸟瓷画应担负起一定的社会责任，要以美的形式感动人、打动人，给大众以美的启示和熏陶，而绝不能够为满足低级审美情趣或猎奇心理而故意采取各种不符合最基本美学规范的手法去标新立异的扭曲变异自然界美的事物。这也已经成为现代粉彩花鸟瓷画创作者的共同理念。

　　中国现代陶瓷艺术的基本发展倾向之一是日益贴近现代人的生活并融入其中，融入生活也是现代粉彩花鸟瓷画的重要创作理念之一，其目的既是为了丰富人们的精神生活，同时也是发展策略。现代粉彩花鸟瓷画的生活化首先表现在越来越多地以家禽、家畜或者宠物、家常的盆栽盆景植物花卉等为描绘对象，体现出创作者源于生活、深入生活的创作态度 ;其次表现在现代粉彩花鸟瓷画以中西结合的绘画表现技法为创作主流，这样更加适应于当前中西合璧式的现代家庭装修风格和都市人的审美趣味 ;最后表现在现代粉彩花鸟瓷画的主体风格仍是以表现江南自然动植物为主，这与现代粉彩花鸟瓷画主创地景德镇的地域性人文环境相吻合。

　　3 工艺环境视野下的现代粉彩花鸟瓷画创作理念

　　工艺技术是制约和主宰陶瓷艺术发展的关键因素之一，如果没有工艺技术的实质性突破，粉彩花鸟瓷画本身也就无法诞生，不过，就现代粉彩花鸟瓷画而言，工艺技术似乎早已完成了其使命，其工艺变革更多地来自于外部，而其内部变革的空间则相对现代陶艺等其他现代陶瓷艺术类型而言非常狭窄，从而加大了现代粉彩花鸟瓷画技术拓展的难度，也正因如此，现代粉彩花鸟瓷画工艺技法的每一小步变化都值得关注和期待。这样，尽管现代陶瓷科技进步非常快，不过就现代粉彩花鸟瓷画而言，其所处的工艺环境并没有产生根本性的变化，其内部变革十分有限，主要依赖于外部潮流风尚的涌入或挤压，并与艺术风格变革紧密联系在一起。

　　在当前工艺技术环境下，现代粉彩花鸟瓷画创作者首先需要解决的是正确客观对待传统粉彩花鸟瓷画工艺技术。传统粉彩花鸟瓷画工艺技术相当成熟，既是现代粉彩花鸟瓷画历史发展的参照物，更发挥着生成与促进其形成的重要作用，因此，现代粉彩花鸟瓷画创作者必须大力继承传统精髓并与现代技术相融合，这才是一种正确的创作理念。因而，我们需要防范两种对待传统的错误倾向，一是妄自菲薄，将传统工艺视为“落后”,企图全盘变更，二是完全固守传统，将任何形式的工艺变革更新都视作为叛逆，这两种理念当然都是不恰当可取的。

　　现代粉彩花鸟瓷画的工艺技术实际上已经成为一种开放性的系统，这和传统粉彩花鸟瓷画相对封闭的工艺系统形成鲜明对比，因而新的工艺技术是可以不断被融入和吸纳入这个开放式系统中来的，并且成为推动现代粉彩花鸟瓷画发展的主要推动因素之一，重视工艺技术也就成为现代粉彩花鸟瓷画创作者的共同创作理念之一。

　　当然，就此将现代粉彩花鸟瓷画创作者理解为“技术派”显然是失之偏颇的，因为创作者并不是为引入新工艺技术而引入，而是使之与自然、人文方面的创作观念相融合，在整体上考虑新技术的应用，因此适宜性也就成为现代粉彩花鸟瓷画创作应当遵循的重要创作理念，科学理性地对传统进行重新再认识和对新工艺技术进行认真审视，无论是朴素的原生态技术还是最新的技术，创作者只采取最适合于表现主题的工艺技术形式，在运用工艺技术中贯彻前述尊重自然、融入生活等创作理念。

　　在这一理念下，现代粉彩花鸟瓷画创作者在诸多选择面前有了明确的表达方向，既可在内部工艺技术，如工笔、写意、工写兼备、中西融合中进行选取，更重要的是在外部进行选取，包括其他陶瓷装饰如高温颜色釉、刻划、雕塑以及各种非陶瓷材料。

　　4 结语

　　现代粉彩花鸟瓷画正处在动态形成当中，对其在学术理论上的认识还存在一定的模糊性，以静止的眼光去看待和研究，则难以揭示其发展演变的本质规律，因而，如果从其所处的复杂环境中去研究探索，以自然、人文以及工艺等诸多环境视角为出发点，则更能看清其创作活动的本质属性与理念。当然，自然、人文与工艺环境的影响是融为一体的，现代粉彩花鸟瓷画是在三位一体所形成的整体环境中变迁发展的，并形成相应的创作理念，这将为现代粉彩花鸟瓷画的创作提供必要而有益的理论与实践指导。

　　参考文献 :

　　[ 1 ]宁钢，张甘霖 . 在“传统”与“现代”中徜徉-现代粉彩艺术研究 [J]. 美术观察 ,2006（11）：113.

　　[ 2 ]王莎莎，刘文华 . 传统绘画与粉彩装饰之工笔花鸟形式语言比较 [J]. 中国陶瓷 ,2012,48（12）：87-89.

　　[ 3 ]黄萍，廖志英 . 浅谈粉彩花鸟画的表现形式 [J]. 中国陶瓷 ,2011,47（07）：58-59.