现代平面设计的形式美探究,平面设计论文

　　本课题以理性主义平面设计的形式美为研究对象，对现代平面设计的形式美进行系统的探索和分析。历史的看，虽然理性主义哲学思想及其以“数”为根据的审美原则起源于古希腊，但至今依然是影响和主导全世界设计最重要的审美标准之一。

　　本文认为：首先，“秩序化”是理性主义平面设计形式美的现实体现。这一基本原理不仅存在于所有的设计领域，同时也存在于自然界、现实社会以及相关的组织结构中，因此，它是客观现实的反映。其次，认为：理性主义平面设计对形式美的追求，体现在人类对于“数比”关系的追求中，这也是自古希腊黄金分割产生以来，人类把“数”作为审美的最高原则之故，直到今天设计界依然遵循之。再次，认为：人类进入到工业化阶段，因工业化大生产的需要，标准化设计能够帮助人类实现大规模、大批量、标准化生产，而标准化设计的出现，其本质与理性主义设计一脉相承，因此，标准化设计是理性主义平面设计形式美的实际体现。最后，认为：虽然理性主义平面设计在当今社会属于主流设计，然而，由于理性主义平面设计存在着设计形式单一、僵化、冷漠、机械、同质化严重等不良现象。要想克服这一弊端，必须要将随机、任意、开放的非理性主义设计形式引入到理性主义平面设计中，如此才能克服理性主义平面设计形式僵化的不足。

　　综上所述，理性主义平面设计形式和用“数”计算寻求秩序美的方法，不仅是人类过去的审美基本原则，而且也是当今社会平面设计形式的主流审美标准。尽管理性主义平面设计形式存在着一定的不足，但由于其内在的科学性、合理性、功能性是其他任何非理性主义设计无法取代的重要核心，因此，理性主义平面设计形式及其审美评价体系将永远存在于人类社会。

　　关键词：理性主义平面设计形式美秩序化标准化数比化

　　Abstract

　　The issue with formal beauty of rationalism graphic design research, modern graphicdesign formal beauty systematic exploration and analysis. In the history, although therationalist philosophy and the “numbers” according to aesthetic principles originated inancient Greece, it remained one of the most important aesthetic influence and dominantworldwide standard design.

　　This paper argues that: Firstly, the “order” is rationalism graphic design reflects thereality of formal beauty. This basic principle is not only present in all areas of design, butalso exists in nature, the reality of social and related organizational structure. Therefore, itis an objective reflection of reality. Secondly, Rationalism Graphic Design pursuit offormal beauty, embodied in the human race, “the number ratio ” pursuit of relationship,which is the ancient Greek since the golden generation of humans to “count” as it is theprinciple of the highest aesthetic, until today still follow the design community. Again,humanity has entered into the stage of industrialization, because of the need for industrialmass production of standardized design can help mankind to achieve large-scale,high-volume, standardized production, and the emergence of standardized design, thenature and design of the same strain of rationalism, therefore, standardized designrationalism reflect actual graphic design formal beauty. Finally, consider: Althoughrationalism graphic design is a part of the mainstream in today's society, however, due tothe existence of rationalism graphic design come form a single, rigid, cold, mechanical,homogeneity and other undesirable phenomena. To overcome this shortcoming, we mustseparate random, arbitrary, open design in the form of irrationalism introduced torationalism graphic design, so that it can overcome the rationalism of graphic design in theform of less rigid.

　　In summary, rationalism and the use of graphic design in the form of the beautifulway to seek the order, not only the basic principles of human aesthetic past, but also theaesthetic standards of the mainstream society in the form of graphic design today. Althoughgraphic design in the form of rationalism there are some shortcomings, but because of itsinherent scientific, rational, functional is an important core of any other non-rationalistdesign can not be replaced, so the form of rationalism graphic design and aestheticevaluation system will always exist in human society.

　　Key words: Rationalism Graphic Design Beautiful Form Order StandardMathematical Proportions

目录

　　引言

　　一、本文研究对象

　　二、研究内容

　　三、研究现状

　　四、研究目的及意义

　　五、研究方法

　　第一章秩序化：理性主义平面设计形式美的客观现实体现

　　第一节秩序化彰显理性主义平面设计形式美的本质

　　一、社会秩序与理性主义平面设计形式美秩序的一致性

　　二、人类对秩序的追求出自本能需要

　　三、西方文明对秩序的探索

　　第二节理性主义平面设计对设计形式及其审美秩序的把握

　　一、对设计形式的把握

　　二、对秩序的把握

　　三、对视觉秩序的把握

　　第三节理性主义平面设计审美获得秩序化的方法

　　一、用平衡形式表现秩序化

　　二、用节奏形式表现秩序化

　　三、用数的精确计算表现秩序化

　　本章小结

　　第二章数比化：理性主义平面设计形式美的科学呈现

　　第一节黄金分割--古希腊早期对形式美的发现

　　第二节德国标准比例（√2）--工业化时期对形式美的追求

　　第三节模数体系--平面设计中形式美的运用

　　本章小结

　　第三章标准化：理性主义平面设计形式美的实际体现

　　第一节标准化：理性主义平面设计形式美的时代要求

　　一、德意志工业联盟中标准化的形成

　　二、现代艺术运动中标准化的展现

　　三、德国包豪斯对标准实践传播

　　四、国际主义平面设计对标准化的应用

　　第二节理性主义平面设计形式美的标准化表现

　　一、字体设计的标准化--无装饰线体的应用

　　二、标志设计的标准化--全球趋势的影响

　　三、开本尺寸的标准化--结构之美

　　本章小结

　　第四章随机性：非理性主义设计对理性主义平面设计形式缺陷的修正

　　第一节机械、单调、同质化：理性主义平面设计的弊病

　　第二节非理性主义设计形式对理性主义平面设计不足的校正

　　一、形式解构

　　二、视觉焦点

　　三、随机排列

　　本章小结

　　结论

　　参考文献

　　致谢

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