“林奇式”摆拍与其他摆拍摄影的区别

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【题目】 “林奇式”摆拍摄影的特征探究 
【引言  第一章】 “林奇式”电影美学特征 
【第二章】具有“林奇式”特征的摆拍摄影家作品 
【第三章】 “林奇式”摆拍与其他摆拍摄影的区别 
【第四章】自己作品中的“林奇式”特征 
【参考文献】摆拍摄影的“林奇式”趋势研究参考文献

　　三“林奇式”摆拍与其他摆拍摄影的区别

　　1、超现实主义的戏剧特征

　　在遵照现实的摆拍中，一般是通过模特的表演和环境的关系表述一个现实的情节场景，这样产生的戏剧化进展其实是对现实的再现或者翻版。而林奇式的摆拍则表现出一种超现实主义的戏剧化冲突，在其戏剧发生、发展过程中不是依据事物的客观规律进行，往往通过梦境、幻觉、心理暗示等作为逻辑呈现戏剧冲突。在表现手法上常采用充满怪诞神秘喻意的布景和道具、强烈刺激观众感官的声音效果以及有一定音乐感但并无明确逻辑含意的语句排列方式。

　　2、寻常物的嬗变

　　通常电影或者摆拍中布景的目的，更多地只是对某一场景的模仿或者还原，有些广告摄影的布景则仅仅是为了画面视觉因素的构建。而在“林奇式”的摆拍中，往往是通过使用寻常物的创造性组合，来表述作者的艺术企图，通过对物性的改变来进行一种主题的暗示，而这样的组合效果往往能够改变原先事物的属性，使环境本身有一种“装置艺术”特征。

　　3、行为艺术般的模特表演

　　在一般的摆拍中，模特或者演员的表演要么是为了对现实生活的模仿而表演某个角色，要么模特是为了迎合自身对照片的期望而摆出某个或优雅或性感姿势，表演本身没有对事物具有那种象征性的表现。而在“林奇式”的摆拍中，模特的表演其实也是一种“行为艺术”的表演。“行为艺术”表演是通过人的身体来表达某一种艺术理念，他对现实的表现是一种暗示，是一种对表达内容的抽象化表演。“林奇式”的模特摆布其实带有一种特殊的办法来展现的人物状态，以此来进行某一种人性的欲望与心智的暗示。这样的表演就如同“等待戈多 ”般的荒诞。如《蓝丝绒》中一个在俱乐部里面的情景，几个人物神情各异，除了中间的老板在进行着与事件相关的活动外，其他人却专注于自我的世界，好像他们和整个事件毫无关系，他们如同道具般的存在，让人感觉非常的奇怪和荒诞。而这样的方式在林奇电影中比比皆是。似乎在叙事主线外，这种“意识流”的表演才是林奇的本质。

　　4、绘画式的摄影

　　我认为“林奇式”摄影也应该与单纯模仿绘画的摆拍“画意摄影”区别开。虽然两者在很多方面都从传统的绘画中吸取营养，但一般而言的“画意摄影”更多的是通过对画面构成因素的模仿和转译。使最终的画面更加接近某一绘画的样式，而“林奇式”的摄影对绘画的吸收是抽象的，就像林奇在他作品中极力地想表现培根的笔触，他的作品不是对绘画的再次翻译，而是对绘画手法的完整体现，这样其作品才更加具有绘画般的特质。