《老人与海》的结构安排和表现手法

　　《老人与海》围绕“人，永不言败”的主题，在“老人形象”塑造上运用肖像描写、正面叙述、环境烘托、心理描写、对话或独白、矛盾冲突等多种的手法，并以含蓄的象征手法深化了小说的主题，产生特殊的文体效果和艺术感染力。该作品无论是在结构安排上，还是在表现的艺术手法上都有其独特见解和模式。

　　一、结构简洁、布局合理

　　1． 作品结构严谨、简洁。创作来源于生活，又高于生活，在某种程度上作品的素材即是生活的再现。《老人与海》这部作品是海明威用八个星期完成的，而其中的老人、大海和马林鱼，以及他要追寻的人的尊严力量和勇气，却在他的脑海中活跃了 16 年。海明威本人，他非常热爱大海，热爱捕鱼，在他看来大海是生命的源泉，也是他创作的灵感。

　　海明威计划写三个以海上生活为背景的小说: 《年轻时候的海》《远离家乡的海》和《与大海在一起》。他觉得自己的一切都可以与包罗万象的大海融为一体，他每次在大海里游泳，都往深处潜，在海底看到的世界真好，阳光明媚，白色的鱼儿在海礁海草中游来游去，充满了梦幻色彩，有一瞬间他真想在那里长眠。总之，大海使他感到无比亲近。而第三部小说———《与大海在一起》，发表的时候就叫做《老人与海》，其中的选材，以作者晚年居住在古巴海滨，非常熟悉的老渔夫桑提亚哥为创作原型，作为小说的主人公，并附着上一个天真的孩子，酒店的老板，大海中的鲨鱼等等，作为整个故事的主角。把这一系列的事物按照情节的发展自然的时空顺序安排在有限内的时间内进行，裁掉冗长的篇幅与详细的描写，让读者自己加以体会来完成自己的理解，达到完美的艺术效果，体现了丰富的寓意及作品的主题: 人类的坚强与刚毅、永不言败的精神，“硬汉形象”的优雅风度，在压力下困难面前不退缩不畏惧。正如老人自言自语所表达的那样“痛苦对一条汉子来说算不上什么”。

　　2． 作品布局合理、紧凑。《老人与海》这部作品，时间衔接紧凑，整个故事从发生到结束共计四天。老人显得与众不同，他乐观豁达、心胸开阔、充满自信、敢于冒险、热爱生活和并有着丰富经验的纯朴的老渔民。整个作品的布局便紧紧的围绕老人展开了一幅以捕鱼为背景的生活画卷———这里既有广阔的海洋和栖息的陆地，也有湛蓝的天空，漂亮的白云; 有饱经苍桑的老人也有天真无邪的孩童; 有一人独钓一江春水的孤独，也有离别重逢的时的欢聚; 有与鲨鱼搏斗时的惊天动地的场面，也有风平浪静进海上波光粼粼的美景;有老人内心演算的精彩独白，也有孩子关心老人那体贴的话语。总之，将生活中的酸甜苦辣都完美的揉合在一起，勾勒出了整个故事情节鲜明的布局形式。从这样的布局中，我们不仅能体会到老人的生活环境下所形成的性格特征。当老人在大海上每一次为保护自己的捕钓成果———大马林鱼与鲨鱼交锋时，都充分地展示了老人的性格特征。这种结构使故事线索清晰明了，中心集中，强化了海明威那简洁的用词特点，用他自己的话说“就像吝啬鬼用钱一样，简炼到只剩下骨架的程度”，使得作品更有令人震憾的感染力。

　　二、综合运用各种写作手法

　　一部成功的作品，除了语言文字的简洁凝炼，还要讲究一定的表现手法，所谓“红花衬绿叶”的效果，优秀的材料与恰当的表现手法做到完美的结合。《老人与海》的整个故事是一座在海洋里庄严雄伟地移动着的“冰山”，它澄澈水清纯而又深不可测，晶莹剔透而又浩瀚无限。它的“核心”明朗，讴歌硬汉精神; 它的“光晕”模糊，能引起无穷的思考。因此，海明威在做《老人与海》的艺术处理时，除了准确生动之外还特别注重内容的丰富和表现手法的巧妙运用，达到了良好的艺术效果。

　　1． 前后照应得当。《老人与海》非常注重照应的完美性。饱经风霜的老人独自一人住在海边一座简陋的茅棚里，前八十四天出海都是空手而归，第八十五天的黎明他在孩子的送行下出海，而两天后的黎明，老人又驾船回到他出发时港湾，扛着渔具走进简陋的小屋，当他满身疲惫在熟睡中时，孩子又是第一个来看他，整个故事在时间地点人物及道具方面形成了相互照应的关系，有头有尾，有始有终，给人以美感。此种写法并不是内容上简单的重复，他启迪人们进行思考，往返均在黎明，出发点与终点均在小屋，涉及的从物仅仅是老人与孩子，老人出海时带走与拿回来的仍旧是与他朝夕相处的渔具，看起来并没有什么与众不同，其实已经蕴含了不同的内容; 在不同的时间，相同的地点，同样的人物身上已经发生不同的故事，出海的黎明老人满怀信心，精神抖擞，扛着完好的渔具悄然归来，肉体上精神上遭受了巨大的折磨与挑战; 老人再次回到平日里并不引人注目的小屋，而此刻成了他心灵的归宿，整个情节在前后已经发生了本质的变化，而这种变化巧妙地做到了前后照应，相得益彰。

　　2． 令人深思的悬念。海明威在《老人与海》中一开始就设置了悬念，紧扣心弦，老人竟连续八十四天一条鱼也没捉到，他准备八十五天继续出海，在他看来八十五是个吉利的数字，那么，他能否捕到一条大鱼呢? 这个古怪的老头总是有自己的诀窍和办法，他有自己的捕鱼生活的技巧与哲学，他在海上与马林鱼和鲨鱼交锋时，那时断时续续的独白，他能否成功呢? 带着一系列的担忧与疑问把故事情节推向了深处，而当读完作品就会找到比较完美的答案，在第八十五天老人捕到了一条大马林鱼，不过最后被邪恶的鲨鱼给瓜分了; 老人的信心是不畏困难，敢于挑战，最后在精神上得到了胜利，在这里也进一步体现了海明威式的哲学“胜者无所获”这里面其实包含了两个极端，用作者自己的观点来描述过程中要取胜，结果上无所获。二者的循环往返，此起彼伏就变幻出多姿多彩的画面。悬念随着情节的推进而逐渐消失扩散，弥漫到整个作品之中。

　　3． 强烈的对比。孤独的老人在海上所面对的对手不仅仅是体形庞大的大马林鱼，还有接踵而来的鲨鱼，它们个个都是海中的霸主，在水里世界，它们为所欲为，毫不畏惧，而老人则年老体弱，孤立无援，双方的斗争是极其激烈，而老人不惜一切代价，坚持到最后，打退一切进攻者，这种精神令人感动。通过这种对比，强化了双方间的激烈冲突，更鲜明地突出主人公性格。

　　4． 寓情于景，情景交融。在海明威的作品中很多直接抒情，大多数情况都是寓情于理，情景交融，他本人在《老人与海》中写道: “他眺望着海面，发觉他此刻是多么的孤单。但是他可以看见漆黑的海水深处的彩虹七色，面前伸展着鱼船和那平静海面上的微妙波动。由于海风的吹刮，这是云块正在积聚起来，他朝前望去，见到一群野鸭在水面飞，在天空的衬托下，身影刻画的很清楚，然后模糊起来，然后又清楚地刻画出来，于是他发觉，一个人在海上是永远不会感到孤独的，孤身的老人处在一个充满生机与活力无垠海面上。”

　　5． 合理的暗示，给人以更深的联想。在作品的开头，当老人告诉孩子他要到“远远的”海上去捕鱼，这里已经暗示到了一点悲剧的影子，在他钓住大鱼的海域，看不到任何其他的渔夫，或者，可以理解为更深的暗示，那里不许可世俗之物的进入; 另一方面，故事一开始就提到桑提亚哥接二连三的背运，甚至他那张用好多面粉袋补过的旧帆，看上去也像一面永远失败的旗帜。就出海打鱼而言，老人虽然经验丰富，神智清爽但已蒙上了岁月的迷雾，这雾霭倒使他的日子更容易混一些，这一点通过老人的梦读者可以发现相关的暗示，“他不再梦见大鱼，不再梦见打架，不再梦见角力，不再梦见他的妻子”，除了操心每天的面包，和孩子聊聊棒球，还有梦中的狮子之外，什么也没有剩下，这些叙述带有一定的宿命味道，把生活的画面缩小为一个孤苦伶仃的老人身上。

　　总之，海明威正是运用了这些多彩多姿的艺术创作手法，才使《老人与海》取得了巨大成就。

　　【参 考 文 献 】

　　［1］海明威． 老人与海［M］． 吴劳，译． 上海译文出版社，1996．
　　［2］刘卫伟． 世界巨人大传———海明威［M］． 远方出版社，2006．
　　［3］董衡巽． 海明威研究［M］． 中国社会出版社，1980．
　　［4］钱中文． 文学原理［M］． 社会科学文献出版社，1989．
　　［5］吴然．“硬汉”海明威———作品与人生的演绎［M］． 昆仑出版社，2005．
　　［6］吴然． 海明威评传［M］． 陕西人民出版社，1989．
　　［7］海明威． 海明威全集精粹［M］． 吴江熊，张玲，高潮，等，译． 海天出版社，1996.