唐寅不同人生阶段的书法艺术风格及成因

　　一、唐寅生平简介

　　唐寅（1470-1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等，江苏吴兴（今江苏苏州）人，是明代享有盛名的书画家和文学家，与文徵明、祝允明、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称“吴门四才子”），为“江南四大才子”之首。

　　在绘画上，唐寅是一位取众家之长的画家，与沈石田、文徵明、仇英齐名，四人被誉为“明四家”.唐寅山水画多取法于南宋李唐、刘松年，一变斧劈皴为细长清劲线条皴法，并兼及元人的技法，形成自己独树一帜的特色。唐寅画花鸟喜用水墨铺就，清新峻峭，和同时代画家的风格相异。唐寅擅长山水画和工笔人物画，特别是仕女画，用笔纤秀细密、飘逸洒脱。他的画风对后世影响很大，其传世代表作品有《骑驴归思图》《秋风纨扇图》《李端端图》《一世姻缘图》《山路松声图》等。

　　唐寅书法学赵孟頫，笔法细腻唯美。从他留下的书法作品来看，字体都比较娟秀，体现了清新淡雅的气质。他的书法变化不多，很少用倚侧取势，很少有放纵之笔，以韵致取胜。其代表作有《落花诗册》和《自书诗卷》，《落花诗册》用笔圆润顺畅，线条自然婉约，让人有一种春日暖阳、优美画境之感，也确实和赵体字有契合，说他得赵子昂真传，实不为过。

　　二、唐寅不同人生阶段的书法艺术风格

　　唐寅的一生可分为四个阶段，其每个阶段的书法风格各有特色。

　　第一阶段（30岁以前）：唐寅在家乡苏州居住时，和同乡很多名家交往，特别是文徵明，两人相互影响。他和文徵明的风格相近，在书画的技法上很接近。唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏）中的湖石、平坡、树丛和文徵明的细笔技法极为相似，也体现了他们的天才创造力；唐寅和文徵明的书法都从赵孟頫入手，结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上的款字就和文徵明的基本相似。在这个时期，唐寅人生平顺、意气风发，在一众相知朋友才情的相互融汇下，天赋充分发挥。其锐不可当的气势在各个方面得以充分施展，其书法也体现出深厚的唐楷风貌，字体端庄平正，法度严格谨慎。但他这一时期的书法作品很少传世，我们现在也只能从他的绘画题字中管中窥豹，得见风采。

　　第二阶段（30至36岁）：唐寅科场被黜，妻子也和他分离，他只能靠着诗文和书画谋生，处于人生第一个低谷。这个时期他的书法仍旧以唐人为法，力求规范严整，尤其是受颜真卿的楷书影响很大，体现在书法中用笔凝重、圆硕肥美，结体偏于长方形，雄强且布局茂密，深得颜体精髓，点画横细竖粗，取隶书笔法的意境，使得字体厚重有力度，这些特点无一例外地体现在他36岁所作的《落花诗册》中，算是他书法创作的一个顶峰。

　　第三阶段（37至45岁）：唐寅处于创作的高峰时期，科场被黜，加之亲友的离弃，有更多自由的创作时间，这时候的他思想成熟、技法纯熟，居住在安静、隐秘的桃花庵，专心进行书法和绘画创作。其书法风格又重新返回王赵一路，并结合唐朝李邕，形成了自己独特的风格，结体俊美婉约，用笔娟秀，以赵体作为基础，又结合李邕斜长的姿态，笔法有力度，布局生动活泼，既有秀美又有劲道。具有这种风格的作品流传后世，如其近40岁作于正德元年（1506年）的《七言律诗轴》（台北“故宫博物院”藏）、《山路松声图轴》（台北“故宫博物院”藏）上的款题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等作品，结合赵孟頫和李邕的特点，展示出自身的风貌。

　　第四阶段（46至54岁去世）：这个阶段，唐寅经历了诸多挫折，已厌倦尘世，对仕途心灰意冷，看透世事并参禅信佛，为人处世低调谦和，思想颓废消沉，但于创作上更加真实率意。其书法不但保留了赵体的秀美，也汲取了米芾多变取势的风骨，用笔迅捷而沉着，率真自如，在力量、速度、韵致上取得平衡，又能够融合多家笔法于一体，达到了潇洒不羁、心随意动的境界。这个阶段其代表作品有《西洲话旧图轴》（台北“故宫博物院”藏）上的款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上的款题等。

　　三、唐寅性格与艺术风格成因

　　和唐寅如雷贯耳的绘画名声相比，后世对于他的书法评价一般，研究者不多。和广为流传的故事对照，唐寅应该是一位潇洒自如的风流才子，却为什么写了一手中规中矩的书法？不要说像怀素那样狂放潇洒，像米芾那样风樯阵马，就是与同代的祝允明相比也少了灵动，比之徐渭更少了豪放。

　　唐寅的书法作品除《钱彦九郎还日本诗轴》笔力雄健，其他都显得不够沉着，其书法的格局和划时代的书法大师相比明显不足。唐寅为什么会形成这样的风格？难道他对绘画投入了毕生的心血经历，视书法不过是文墨游戏，仅作为绘画、诗歌的载体，并没有全力发展？

　　我们常说性格决定命运，风格体现性格，唐寅在书法上体现了他一生的经历和纠结。他的性格，从其一生的轨迹来看，与后世杜撰的形象差距甚大。他的生平经历，这里不再赘述，只根据其性格分析书法风格成因。

　　唐寅一生的不顺与他的个性有关。其实他是一个性格内向的人，却因为才情与其他人的追捧，必须做出洒脱不羁的样子；心高气傲，对待朋友不够宽容和真诚，对文徵明便是典型例子。文徵明同样在诗文书画上有很大成就，经常劝唐寅不要太放纵，唐寅为此几乎与文徵明绝交，后来才重修旧好。对待女性，唐寅不够情真意切。他的个性，总结起来就是恃才傲物，政治嗅觉不敏锐。盛名之下的唐寅偏偏有如此的性格，这是导致他人生悲剧的重要原因。他的人生转折来自弘治十二年的那场科举，具体史料有很多记载，在此不做详述。唐寅对政治一窍不通，科考舞弊案让他从人生的顶峰跌到了低谷，“宁王之乱”则彻底毁了他的人生，终结了他的仕途生涯。唐寅晚年觉悟了，虽然生活穷困，时常需要接济，内心也很寂寞，但他创作了许多堪称精品的诗文书画。

　　唐寅的书法同其人生一样一直处于纠结和控制当中，两次巨大的仕途失败始终影响到他的书法艺术风格。“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡”,我们不论他的绘画，单就其书法而言，他是隐忍和沉默的，所以才体现出中规中矩的风格。他在彻底失望之前，保持着幻想、压抑、谨慎的控制心境。和唐寅不同，徐渭虽然经历比唐寅更加悲惨，但表现出对人生的一种蔑视和放纵，所以他才有纵横捭阖、绝才惊艳的书法风格。这就是风格选择的差异，也造就了如此多姿多彩的书画史。

　　四、唐寅的书法价值和代表作评议

　　唐寅的书法不及绘画、诗文出名，他虽然不是一流的书法家，但也天分极高。他的书风不离赵孟頫的影子，故王世贞在《弇州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”

　　其实，唐寅的书法与绘画一样，都能博采众家之长，并能纳为己用，风格也呈现多样化的特点，因而他被推崇为全才，只是在展现方式的选择和精力投入上并没有全神贯注，最终难以达到“通会之际，人书俱老”之境界。唐寅的书法虽然有风格不鲜明的缺陷，但依然有一定的研究价值。

　　通过唐寅的书法代表作分析他的笔法和风韵，可以窥探他的表现手法和思想。《落花诗》是唐寅的和作，由沈周首唱。《落花诗册》书法严谨、平和，是他的代表作品之一，也是后人研究最多的。唐寅在其中年和老年两次书写，两部作品书由心发，虽然看似相近，但神采迥异，分别体现了他两个时期的心境。唐寅的书法受赵孟頫的影响最深，在赵书的基础上，融合李邕的笔法，《落花诗册》笔墨圆浑谦重，全篇流畅自然，潇洒恣意，挥运纵横，字体大小变化，笔势舒展妍美，体现了书家挥洒自如的表现方式。风格变化、书体变化都能信手拈来，充分体现了唐寅高深的造诣，足以在书法史上占有一席之地。

　　《自书诗卷》是唐寅的代表作，创作于晚年，也正是他内心平和、无欲无念的写照。《自书诗卷》共书33行178字，神采昂然、潇洒自如、一气呵成，将赵孟頫、米南宫、李北海等人的风采结合在一起。起笔、落笔的笔锋差异被交代得细致清楚，唐寅明显运用了楷书运笔，显示了极好的功底。节奏舒缓有致，粗细变化搭配自然，没有矫揉造作，看得出达到了心神合一、不落痕迹的境界。有的字写得果断迅捷、力道遒劲，有李北海的风骨；有的字写得沉着痛快，得到了米南宫的真谛。此卷的书法与诗句行文一样自然天成、不事雕琢，兴致所到之处淋漓酣畅、绵延不绝。如后世赵尔莘题跋所评：“今观此书纵恣处间用米老笔意，气味纯厚，绝无薄弱之弊，当是晚年得意书也。”这种书风也与诗文内容结合得十分完美，书写过程中完全是情感在驱笔行走奔飞，唐寅真正做到了率性而为。

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