基于几何学的角度分析康的建筑及设计手法

几何学论文精选10篇之第七篇：基于几何学的角度分析康的建筑及设计手法

　　摘要：路易斯·康是一位现代主义建筑史上的哲匠， 他用自己富于情感的建筑空间以及带有宗教色彩的神秘的建筑哲学理论被世人所熟知。综合分析路易斯康设计作品和设计方案， 使我们得出结论， 在几何上他的设计是优越的。并且在建筑设计实践中， 他的几何构图更注重相加。康首先形成了空间单元的概念， 之后主要丰富这个空间单元。通过从几何学的角度分析康的建筑及设计手法， 使得对康的建筑形成更全面的理解及对其手法的系统整理。

　　关键词：几何学； 设计手法； 路易斯·康； 加减法；

　　一、路易斯·康建筑概述

　　路易斯·康在柯布西耶的影响下进入现代建筑设计的事业中， 他继承了部分柯布的建筑形式的概念。但在其基础上又有所不同， 柯布功能至上， 康却提出以"形式"为核心的概念。康提出"形式引起功能", 认为形式为变而功能可变， 把功能放在次要地位。"形式"是客观存在的， 外在于建筑师思想意识。建筑师的任务是去发现这一形式， 然后才是设计。形式是相对固定的， 而设计则属于设计人。这种方法导致一种以结构为装饰的建筑产生， 这与功能主义其实是殊途同归的， 却是对在功能至上的观点加以发展。

　　在路易斯·康的建筑理论中， 既充满了浪漫主义哲学和德国古典文学的根基， 同时加以现代主义的方法论、东方文化的思想学说， 甚至中国老庄哲学。他的建筑理论， 如同他的言论一样， 常常晦涩、令人费解， 但也如同诗句一般， 充满着隐喻的力量。

　　路易斯·康是拒绝盲目技术的崇拜， 开发否定模仿设计的一个哲学概念， 一直认为每个建筑要有自己的特征， 特别是要去创建一个与其结构上的特征结合的建筑。他的作品给人一种强烈的和沉重的情感， 不直接揭示结构功能， 形成现代建筑之后新的派别。在其作品案例中， 光影变化是设计中最成功的应用， 他也是注重光线变化的建筑师的先驱者。作为设计的一部分， 他划分空间分为服务空间和被服务空间， 去分析这两种不同的类型空间， 其建筑秩序这打破了传统学院派所理解的空间， 二者之间结合转换， 打破刻板印象的设计方法， 从空间序列， 主轴， 功能和视角效果开始， 激发了之后建筑师的设计技巧。

　　二、路易斯康建筑几何元素整理分析

　　日本建筑师Akio将康的空间设计分为四个阶段。一是现代建筑的形成， 其后的空间单位的分离， 中央核心的组合， 最后形成多样性。比较分析勒柯布西耶， 密斯凡德罗和赖特等现代建筑师与路易斯康德的建筑设计， 发现康的象征空间语言是处理空间的构成关系， 空间以各种方式分类， 按照空间的顺序形成一个体系， 并在所体现的伦理关系中得到一个中心结构。路易斯·康的建筑设计发展， 是从批判古典建筑开始， 最终完成对古典主义的回归， 在这样的轮回中， 康以现代主义建筑设计最为基本的东西， 同时与古典主义进行合理的交汇与融合。同时， 在功能的处理上， 康进行了一次重大意义的整合， 即将所有的功能均划分为被服务空间与服务空间两部分， 并将其各自赋予明确的几何形象， 并将两者并重的组合起来。在某种程度上， 康以完美主义来要求自己， 同时与密斯的极力遮掩服务空间相比， 他则将所有功能空间均在形体上加以展示；又区别于解构主义的功能表达， 他将这些拆分的形体又置于一个完美的秩序之中， 形成一套规则的建筑语言。路易斯·康所使用的几何语言相对简单， 又缺少组合， 圆形、正方形、三角形等， 都是最为直观和简单的几何图形， 但把这些图形通过自然光， 进行精细的雕刻和凸显之后， 使得他的建筑中表现出一种精致的美。

　　三、康对几何元素的设计手法应用

　　1. 加法和减法

　　在建筑设计中， 加法和减法基本是同时进行的。加法与减法的不同之处在于， 加法的构思是把各个局部放在首要位置， 而在减法中则以整体为首要出发点。关于现代建筑中功能与形体的关系， 有两个完全不同的观点。起初它是基于功能主义的。首先， 不同的功能区分满足不同的空间需求， 然后确定这些需求的相互关系， 由此确定功能单位之间的关系， 最终确定建筑空间和建筑功能的组合关系。另一种是基于建筑物的形状作为起点， 首先确定建筑物的形状， 然后根据所需的空间调整功能和交接的关系， 以求把它们塞进最初的形体。前者为加法， 后者为减法。在建筑的展现结果中， 其象征意义与使用方式同样重要， 由此带来的建筑形式与功能同样重要， 因此， 建筑设计是一个加法与减法综合运用的过程。换言之， 设计过程中加减法应用所占的比例在一定程度上决定了建筑表现的风格。

　　在对路易斯·康进行梳理后， 发现他对加法的应用重于减法。在设计中， 一是综合组织功能， 组织主要功能， 将其与相关的服务功能空间相结合， 形成基本的空间单位， 进而寻找和组织建筑中每个基本空间单位的群体关系。根据这些单位之间的差异进行调整， 以形成空间单位模量， 并以最直接的方式连接最终调整的空间单位。在其空间设计中， 减法并不是全部的， 但是当局部的调整完成时， 空间单位模量在前期被引用。另外完成整个建筑设计时， 由于加法的使用比减法要重， 每个空间单元在其相应的模数中得到突出显示， 同时又增加了建筑整体构成中的重复性， 这种重复产生了一种严酷的韵律性。

　　路易斯·康对于空间单元的发现被认为是其设计生涯中关键性的转折点， 面对一个建筑的设计， 寻找到一个合适尺寸和形状的空间单元是第一要务， 而其他问题也会随之迎刃而解。例如De Vore住宅和Adler住宅就运用了相同的解决办法和构思， 前者整理为6个正方形单元， 后者为5个， 每个单元的尺寸以起居室为基本模数， 在这样的单元中可以形成不同的组合， 可以为两个卧室， 或者是一套主卧， 或者是厨房和餐厅， 或者是卧室和厨房等。之后把这些单元按照相连关系组合在一起， 形成最终别墅形式。在这类建筑设计中， 康从人性化设计出发， 试图创造舒适的尺度空间单元， 甚至始终选择一个很大的空间， 它满足了用空间单位模量分隔空间和高度， 显著的加法式设计来表达建筑。

　　虽然路易斯·康的减法是在所属空间内部进行， 部分功能及形体被减去， 还有在空间单元中形成明确的几何概念。换句话说， 边界可以形成是由于墙壁、屋顶、梁柱体系的围合和限定。例如， 在前期的项目设计中， AFL-CIO医疗服务中心的截面设计， 它表现出用于减法空间设计的重要内容， 单元形成随后明确的对单元进行叠加。平面柱网是四向垂直和三向水平组合形成， 形成12个空间单位， 每空间单位均有光线折入， 所述空间单元内的形状和结构很好的结合， 康的空间单位的概念由此萌发， 这直接关系到后面的建筑设计方法。同时在庭院或中庭的设计中也显著体现减法的应用， 将这些空间从实体转换， 为建筑内部提供顶部采光， 形成建筑空间组织的一个中心。

　　2. 斜交格网

　　对45°斜线的应用是路易斯·康的几何学设计方法之一， 斜交网格具有两个方向的流线， 同时可以强调这两种动线。康十分注重这种几何的明确性， 因此， 斜交网格总是45°斜线呈现的。

　　在犹太社区中心的社区建筑中就已经开始对正八角形在建筑造型和空间组合上的使用。维吉尼亚大学化学馆则是把报告厅45°斜置， 并用来连接两侧的实验楼。以上建筑实例都表现出康在建筑设计中的独特性， 旋转形体与非旋转形体的直接相交， 凸显出每个单元的独立性。同时， 45°斜线的干预增加了空间结构的自由度， 减少了外部流线与内部流线之间的干扰， 提高了各段的独立性。因此， 45°斜线的设计使用不是从建筑形式出发， 而是基本上区分建筑空间和形式的结果， 当然是和康的加法结合使用的。

　　三、总结

　　路易斯·康对建筑哲学理念的诠释， 但始终是未知的， 通过他的著作和设计作品的分析， 他最擅长的是构造几何体。他发现了历史与现代的关系， 从而形成了自己独特的建筑设计体系。并且注重内部空间的完整性， 因此更愿意使用光以产生独特的效果， 建筑物产生内敛的性格。同时， 他着重展示单位空间。在空间单为的概念形成之后， 设计的主要特征就是增加单位之间的关联。建筑物的结构中， 虽然使用空间已经形成， 但由于几何偏好而形成的创作， 导致建筑和环境的比较的概念被增强。在创造性技巧的探索和实践中， 康留下了宝贵的建筑遗产。

　　参考文献
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　　[2]原口昭秀。路易斯I.康的空间构成。徐苏宁， 吕飞， 译。北京：中国建筑工业出版社， 2007.
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　　[4]戴维·B·布朗宁， 戴维·G·德·龙。路易斯·I·康：在建筑的王国中。马琴译。北京：中国建筑工业出版社， 2004.