第二章 艺术品陈设与酒店设计的关系
随着我国高端酒店的数量越来越多，所以市场竞争也相对越激烈。这也给投资者们在酒店创建的初期提出了很高的要求，便是如何让自己的酒店在今后的运营中始终立于不败之地，具有远见的酒店投资方和管理方都已认识到了这一点。要建造一个有个性、有文化、有卖点的酒店，这就要求设计师要为酒店创作出别具匠心的设计方案，再加上艺术品陈设的成功点缀，才能共同打造酒店的品牌，达到酒店预期的市场效益。
第一节 艺术品陈设的必然存在性
在当下的一些酒店风格特色较为浓郁的设计中，艺术品的陈设设计已成为酒店设计中不可缺少的组成部分。成功酒店的室内设计离不开好的艺术品陈设设计。艺术品的陈设对酒店整体设计的重要性究竟体现在哪呢？
一、艺术品对酒店的需求
艺术品在酒店中的运用务必要突出特色并且恰到好处，既能表达地域的文化特性，又能突出酒店的风格特征，尤其是对于酒店的文化氛围、人文环境的营造有着举足轻重的作用。伴随着社会的发展，人民素质的综合提高，对于文化性、艺术性的需求也在逐步提升。好的艺术品陈设设计对酒店的整体空间环境而言就像灯光之于舞台，它具有独特的艺术气质和表现能力，如利用得当通常可以起到锦上添花、一石二鸟之功效。（图 2-1）“形式各样，千姿百态”,并把其材料的昂贵当作设计之道是当今国内酒店设计行业的不好风气，毫无个性和艺术可言，这是一种文化的沦落。艺术品需要市场，但不能成为市场化。
二、酒店对艺术品的需求
越是高档的酒店越需要大量的艺术品引领其空间的文化属性，合理的位置，共同的风格特色，尺度符合空间或视觉要求，总体的艺术品形象与酒店气质相得益彰，共同塑造酒店的特征，营造艺术文化氛围。（图 2-2）好的艺术品陈设则为酒店的未来发展和商业拓展起到了较好的引导作用。伴随着社会的稳步前进，人们对于意识文化的需求超出对物质的需求。好的艺术品具备自身的艺术特征，和极强的艺术表现力，要是运用得当通常可以起到画龙点睛、事半功倍的效果。
第二节 艺术品陈设的设计要素
艺术品陈设作为点缀，并以昙花一现的方式出现在酒店室内设计的末端，显然已经成为一种落后的设计方法，在酒店的空间组织中，陈设设计可以通过对艺术品的排列和摆放进行相对区域的空间划分，而后才会配合材质、照明等其他因素来加强陈设设计，这样在后期的调整、深入过程中，才能有更大的发挥空间，更为适当的设计条件。把一切因素考虑在设计之初会在设计过程中有很大的收缩空间和发挥的余地，所以艺术品陈设设计在酒店进行空间设计的同时就应该融入整体酒店设计中来，以迎合酒店的风格环境，这样在艺术品的选择和创作上都会更加和谐，更加与整个空间环境相融合，而且减少浪费，节约成本。空间设计与艺术设计的同步才是未来酒店设计的发展趋势。
一、形态与空间
首先，任何空间都是由墙、顶、地围合而成，酒店空间也不例外，由于他们不易改变的固有特性，所以，设计师可以通过陈设的方法来划分空间，这种通过陈设设计再一次将空间的划分灵活开敞，不会局限于某一空间内，而且层次丰富。通过艺术品的陈设划分出来的空间不仅仅没有特殊墙体的限定，而且运用相对节约和巧妙的方法使空间相对更加合理化，更能场景变换的需要，并且还会使酒店空间的层次更加丰富。
酒店在进行平面设计阶段，设计师可以通过地面铺装的纹样和材质的变换来界定空间，从而达到视觉心理上的空间划分。在同样的空间环境中，不同的纹理、材质、色彩的地毯都可以分割出不同的空间范围，代表不同的场景特征。比如，迪拜的帆船酒店，其大堂的设计就是自然的利用沙发和地毯的有效搭配而形成的空间划分，这样分割出的大堂休息区，并没有任何墙体或是高低落差的空间分割，表现出的空间更为自由，效果也更加附有艺术化的浪漫色彩。（图 2-3）利用帷幔作为隔断是现在酒店分隔酒店空间的重要方法之一，它所划分的空间灵活多变，并且可以按照其自身的大小、材质和形态等因素来限定空间的强弱。北京古北江南会所在大厅的设计上就是利用木格栅和帷幔来对整个空间进行二次限定，这些帷幔可以在整体空间不变的前提下灵活移动，以满足其空间场所的不同需求。同时这些可移动的帷幔也可以起到遮挡作用，可以在微调之下满足多种空间需求。（图 2-4）植物也可以作为隔断的一种用来界定，划分酒店的空间，这些酒店中的植物也属于酒店艺术品的一类，因为他们都是经过精心设计的，比如盆栽，盆景的造型、颜色、花盆以及他们之间的组合等都是为了与整个环境相协调而重新设计的，所以，也当然也属于酒店艺术品的范畴。与帷幔不同的是利用这些植物的绿色陈设来划分空间属性，会对空间起到弱限定的作用，而且更加融合自然，使得内景外景相互统一，而却不会影响空间的通风和采光，视线也会具有一定的通透性。
空间尺度永远是第一位的体验，尤其在酒店空间中比色彩和材料都要直接。尺度与比例是构建舒适空间的重要因素。正因为有了这样的因素，我们才能凭视觉去感受空间的大小、高低、长短等，这是对空间直观的感觉。
艺术品陈设设计在室内空间中的尺度作用十分明显，不同陈设组成的室内空间必然具有不同尺度感。因此，酒店的艺术品陈设设计师必须考虑到的尺度和整个空间的形态之间的比例。人们所熟悉的这些对象作为基准空间尺度衡量的表春，可以最容易、最直接地给人以直观的感受。比如门或窗在空间中的大小，其间距和横跨门面排列的数量，当它们被用作在内部空间中的参考，那么每个接口都会在空间中产生一个尺度的关系，从而成为室内环境中的一部分，形成了设计参考和比较基准。一些空间构件，1调整整个空间的比例尺度，以改变空间关系，不同比例的艺术品陈设在相同尺寸的空间中会给人完全不同的感受。可见艺术品和空间形态之间的关系是非常密切，而陈设就是为了做到“你中有我，我中有你”的整体空间感受。
艺术品可以通过陈设的方式方法在酒店局部空间的层次上提供暗示与引导，有利于标识方向和组织人流。比如门厅的入口，不同空间场所的过度，走廊的转角，楼梯和斜坡的起止点，可以突出表现艺术品的陈设来强调这些地方，形成无声的导视线路和指引。艺术品具有超强的文化特性而且相对室内隔墙移动较为容易，因此艺术品陈设在酒店局部空间的界定和装饰上，入伙运用恰当，会让酒店的艺术效果有意想不到的收获。陈设便作为主要空间构成要素来设计，使空间与陈设融为一体。
二、照明与色彩
酒店艺术品的陈设形式多样。比如光影的运用，运用得当则会使空间丰富多彩（图 2-5）。反之，既被坏了室内的环境效果又降低了艺术品自身的艺术性。陈设的好坏不仅影响着艺术品本身的审美价值，还会影响到酒店整个环境的效果。酒店艺术品的陈设的用光应该随着艺术品造型、特点的不同而相应变化。
灯光照明的合理利用会使光影在空间中交汇处美妙的旋律，光可以营造气氛，加强酒店中艺术品的感染力。无论是艺术品还是空间环境，光是其表现的载体。光线与人的视觉密切相关。有了光的存在，才能将艺术品具体形象表现出来，才能使人通过视觉感受它的存在。光的运用不只限于视觉的基本感受上，它还可以调动顾客的心情、启发人们的联想、让人们精神上得到极大的愉悦和满足。有了光，生活的精彩才能被我们所感知。光线在酒店的方案构思、形象塑造、环境氛围、气氛烘托等艺术创作时都会起到极其重要的因素，它能通过光线的调节来变化空间环境的气氛，从而引导人们进入“情境”,使空间形象与人的欣赏心理相协调。酒店中，各个空间的相互关系都需要通过光线来表达，但是光的照明并不是最终的设计目的，而是利用光线塑造出更加优雅协调的空间环境。
随着照明技术的发展，灯光对室内环境气氛的美化越来越明显。因为它不仅人们的生活提供良好的视觉条件，还可以通过它自身的造型和光线强弱、冷暖的调节，为酒店各空间的环境创造出所需的气氛和意境，表现一定的风格特征，塑造一种更为舒适的空间环境，达到美的享受。因此，人们在艺术品陈设设计中，更趋向于利用光的表现力对艺术品以及空间环境进行艺术加工，尤其在酒店空间中为了突出某件艺术品时，运用的尤其多样，并让光线的作用发挥到极致。（图 2-6）酒店设计在灯光照明方面的运用，考虑到艺术品的陈设方式，以及艺术品的造型、色彩、肌理等因素，通常利用光线的角度与范围来体现艺术品在酒店环境中的虚实、动静，通过照明所形成的构图、秩序、节奏等手法，来凸显艺术品在酒店空间中的艺术效果， 限定空间范围，改善空间比例，增强空间层次，明确空间导向，强调视觉中心，丰富空间结构的造型和轮廓等。并通过强弱对比，调整人们的视觉焦点。也可以让人们视线通过灯光照明的方式，刻意的达到设计意图，来表现酒店的各类属性。
艺术品陈设在用光中要注意正面光、侧光、顶光和逆光对艺术品本身所产生的影响。逆光下的艺术品一定要注意主体的大效果和局部与阴影的关系，两者要兼顾才能突出主体，表现细部。半侧光比较多用，它能较好的塑造艺术品的整体与细节。艺术品位置的高低，所用的光源应当有所不同，这多半取决于视线高低、以及视角的范围。
使用特殊光源时，艺术品距离光的远近会影响投影的变化，远则虚，近则实。其他立体艺术品的用光道理都大同小异，要充分的发挥立体艺术品的艺术效果，就要了解光的运用原理，光的使用是科学，而不是艺术，利用科学合理的方法才能做出更好的艺术效果。油画在配合灯光陈设的过程中，由于其自身的颜料特色，很容易有立体的感觉，而却层次分明，高光突出。像这样的油画原作在酒店中做陈设设计时，应重视画面效果，选择灯光的方向、颜色、照度都需十分谨慎，以免破坏原作的立体效果；而用光过度，则会使得画面出现反光严重的现象，严重破坏其效果，并在整个空间中破坏的主从协调的关系。
镂空屏风是酒店中常见的艺术品有经常有效的利用光线和投影而形成自己的独特的艺术风格。因为镂空的原因，它的间隙造型的不同会让投影产生不同的形状，从而达到独特的艺术氛围，投影与光变成了不能分离的整体，共同表达出这种通透的效果。有投影光就会有反射光，不同的钢线和投影形成了丰富的变化，增添了光影效果的层次感，使得投影透气性变强。对于壁面艺术品陈设来讲，阴影的虚实冷暖都是有光照的照度、角度和方向等因素所决定的，尤其是各种不同材质的浮雕，阴影的关系对于表现艺术品的作用更大。
对于自然光的光线与阴影的利用，窗帘是最常见的一种过渡元素，大面积的自然光可以被它以任何手法遮拦，从而得到需要的阴影氛围。这也是一种光的转换过程，把强光通过某种手法让他既可以减弱强度，有可以为空间增添变化的效果，加强了立体和平面上的视觉重叠效果，而光则被充分利用，并且转化为一种视觉的艺术。如竹帘、织纱窗帘、艺术镂空窗帘以及各式各样的镂空窗帘等都是对阴影很的视觉艺术表达，其投影又会通过时间的变化组合成各种造型的图案，而对空气的流通又不会起很大的阻碍作用。自然光虽然有很多可利用的地方，但并不适合所有的艺术品，其中有一些就是怕光的，长时间的光照后会退色，如墙绘、艺术壁纸、地毯、挂画、织物家具等，都会在某种程度上失去原有的色泽，用窗帘遮光的办法不仅可以有效的缓解此类问题，而且还能丰富空间中的光线阴影的变化。
光是色彩的催化剂，所有色彩都是在光的作用下被感知的。当下的酒店设计不再只是停留在满足使用功能的范畴，更重要的是营造某种空间环境的氛围。酒店中的艺术品陈设设计的表达上，光和色彩是形成酒店室内特定场景氛围的主要因素。光线和色彩的组合关系氛围两个方面：1、不同艺术品的表面颜色会因为不同光源的照射与自身的反射而不同，这取决于某些艺术品特有的表皮质地上；2、带有颜色的光线照射到艺术品的表面，会对艺术品的表面特征产生色彩的变化。
三、材质与肌理
材质和肌理是表达事物最直接有效的方式，也是最为直观的体现。就像桑塔耶纳在论着《美感》时说的那样，“假如雅典娜的巴提伦神庙不是大理石筑成的，王冠不是黄金制造，星星没有火光，他们将是平淡无力的东西。”
所以，在酒店艺术品陈设设计中，材质与肌理的重要性就不言而喻了。材质是一种自然属性，是材料本身的结构与组织，也是人对材料最为直观的感觉和认识。这就包括了其质感、肌理和色彩等几个方面。质感一般是自然形成材料质地，现在由于科技的发展，也可以认为的制作。材料的表面纹理和肌体形态通常是指材料的肌理。酒店环境中，每一种材料都会有自己独特的表情，而这种表情是通过长年累月人们生活经验的累积所体会到的（图 2-7）。就像材料越是粗糙越给人以亲切、朴实、自然的感觉；越是光滑细腻越是给人高贵、典雅华丽的感觉； 皮毛、布料给人飘逸、柔软、富有人情味的感觉，金属、石材、玻璃等质地坚硬的材料就会显得厚重、坚固、挺拔、有力度；越是丰富肌理的材料越会给人粗犷的雕塑感。相对于陈设设计，对于艺术品的材质体现也要和空间的表皮材质相对应，或融合，或对比，或凸显，或遮掩。
材质中存在着一些不同质感的组合，这会形成特殊的效果，例如木材与石材、刚才与水泥、玻璃与金属等等，这些重新组合在一起的材料，会表现出与原来不同的视觉效果，对空间的表达也更加柔和、协调。所以，除了保持每块材料有不错的质感和肌理外，还要通过这些材料质感和肌理的组合，形成富有美感的图案，烘托气氛，体现酒店的艺术特色。
酒店空间中艺术品的形态包含了其形状、造型的特点，当然也涵盖了肌理，材质和纹理特征。在相同的光照环境下不同材质往往会因为自身质感的不同而产生各种各样的艺术效果。相反，假如光照没有利用妥当，材料的表面肌理就不会得到充分的展示，互相之间的表皮关系也会错乱，会使得空间中的表达达不到预期的效果。材料是可以触摸，可以品味的，材料的颜色、质感、明度都是自然给予的特性，巧妙地运用的材料可以增添空间的艺术魅力。并且空间中光的利用还可以将外界环境以反射的方式映像在材料上，从而留给材料环境的印记。正如保罗·马兰兹所说“我们将注意力集中在室内的空间感和材料的质感上。然后，如图画家使用画笔一般，我们用光来渲染空间界面和凸现物体材料质感。总而言之，我们就是要用光来将建筑的空间感及材料的美妙质感重点描画出来。”
第三节 小结
酒店中的艺术品陈设都形色各异，具有不同的内容寓意，体现了特定的历史烙印和文化背景。它们或华贵高雅，或粗犷深厚，或自然淳朴，或活泼灵动，给整个酒店增添了浓厚的文化气息以及艺术情趣。在做艺术品陈设设计时，除了考虑艺术品与整体环境的契合度，也须充分考虑陈设照明设计，空间形态等元素。对艺术品陈设设计时要注意以下四点：
一、空间限定
酒店空间的设计风格与功能要求决定了艺术品陈设的具体内容与方式，艺术品的陈设受其所要点缀空间的限定。以新中式风格软装设计为例，在艺术品选择方面，我们可以考虑中国国画写意风格的油画抽象作品，配以简化线条的传统中式雕塑小品，或以现代活泼的材质、色彩来表达传统中式古典的线条，将高雅幽深的东方禅意与国际化的审美情趣有机结合。总而言之，与酒店空间功能要求统一和谐的艺术品陈设的美学价值才真正完整。
二、风格统一
艺术品陈设作为局部点缀，须与整体室内装饰风格协调统一，与空间中其他器物在形、色、质上和谐。例如，欧式大气典雅，搭配的器物则需线条简洁现代，造型偏于稳重大方。此外，不排除整体大统一中的小范围突出对比，也能产生较为艺术的视觉效果。
三、主从和谐
不同地域环境，不同人文历史熏陶的受众对艺术品有着各自独特的理解与审美，个性风格鲜明的艺术品在各个时代都会被它们相对应的受众所欣赏推崇。例如老式马车上的车轮、古建筑中残存的雕刻精美门窗，悠悠岁月其沧桑了纹理，也沉淀了浓厚韵味。此类器物配以特定的艺术品与硬装设计，较能营造出唯美特色空间。
四、方法科学
艺术品本身的价值或许是一定的，而设计中通过巧妙的手法挖掘其本身之外的美学价值又是另一门学问。艺术品陈设不必过多地追求奢侈器物数量的堆砌，物尽其用，因地制宜，量体裁衣才是上策。适合酒店整体氛围营造的就是美的陈设品，陈设品的局部美服务于酒店空间的整体美。
