摘 要
凤纹是具有浓厚东方特色的传统装饰纹样，从古至今在方方面面都具有广泛的应用，它不仅是人们心中的一种完美形象，还具有深刻的文化内涵，是一种吉祥美好的精神寄托。以往具有美好寓意的凤纹常在婚礼中出现，近来随着西方文化的冲击，凤纹出现的频率开始减少。旗袍作为中国传统与现代服饰的转折常被人在隆重场合穿着，以凤纹为主体，以旗袍为承载对象，将凤纹在现代婚礼旗袍中进行设计应用是必要的。
本文从对凤纹的认识到设计创作进行展开,对研究主体的认识是研究的基础。
本文首先采用资料收集法，通过网络资料查询以及各大图书馆藏书籍查询收集信息，总结出凤纹与旗袍在各个时期的特点和特征；然后运用行动研究法，对总结出的信息进行设计实践。整个创作过程分别从旗袍款式与凤纹纹样，配色设计与材料选择四个方面展开，并设计出三个方案，从中选择一个最优方案从选料到打版再到缝制制作出来，以保证最终的设计效果。此次设计在中国旗袍独特的造型基础上,将凤纹作为对象用于婚礼旗袍的设计中，并将传统的形式与现代元素相融合，制作出有中国特色而又适合现代社会的的婚礼服，使传统的婚礼形式为更多人所选择，为我国传统文化的发扬贡献出自己的一份力量。
关键词： 凤纹；旗袍；文化内涵；设计应用
ABSTRACT
Phoenix pattern is a traditional decorative pattern with strong orientalcharacteristics, which has been widely used in all aspects since ancient times. It is notonly a perfect image in people's mind, but also has profound cultural connotation, and isa kind of auspicious and beautiful spiritual sustenance. In the past, phoenix patternswith beautiful meanings often appeared in weddings. Recently, with the impact ofwestern culture, the frequency of phoenix patterns began to decrease. As the turningpoint of Chinese traditional and modern clothing, cheongsam is often worn on grandoccasions. It is necessary to design and apply the phoenix pattern in modern weddingcheongsam with the phoenix pattern as the main body and the cheongsam as the bearingobject.
This paper starts from the recognition of phoenix pattern to the design creation, andthe recognition of the research subject is the basis of the research. In this paper, first ofall, by using the data collection method, through the network data query and theinformation collection of books in major libraries, the characteristics and characteristicsof phoenix pattern and cheongsam in each period are summarized; then, by using theaction research method, the summarized information is designed and practiced. Thewhole creation process is divided into four aspects: Cheongsam style and phoenixpattern, color design and material selection, and three schemes are designed, fromwhich the best scheme is selected from material selection, plate printing and sewing toensure the final design effect. Based on the unique shape of Chinese cheongsam,phoenix pattern is used as the object in the design of wedding cheongsam, and thetraditional form and modern elements are integrated to make a wedding dress withChinese characteristics and suitable for modern society, so that the traditional weddingform can be selected by more people and contribute to the development of traditionalculture in China.
Key words: Veins of Phoenix；cheongsam；Cultural connotation;Design application
目 录
中文摘要·······································································Ⅰ
ABSTRACT······································································· Ⅱ
第一章绪论······································································ 1
1.1 研究背景······································································1
1.2 研究目的与意义···································································1
1.3 研究对象······································································2
1.4 相关研究现状····································································3
1.5 研究的创新点····································································3
第二章创作依据与设想··································································4
2.1 对研究主体——凤纹的认识······························································4
2.1.1 凤纹在历史中的演变································································4
2.1.2 凤纹的文化内涵··································································6
2.2 研究载体——旗袍的简析·······························································7
2.3 凤纹在现代婚礼旗袍中应用的可行性分析························································ 9
第三章实践过程·····································································10
3.1 创作构思······································································ 10
3.2 纹样的选择及其设计································································· 10
3.3 色彩及质感的表达·································································· 11
3.4 创作过程······································································ 12
3.4.1 实践一创作过程·································································· 12
3.4.2 实践二创作过程·································································· 13
3.4.3 实践三创作过程·································································· 16
3.5 设计与制作过程中出现的问题及解决方法·························································18
第四章成果展示······································································19
结语···········································································22
参考文献·········································································23
致谢···········································································25
在校期间的科研成果··································································· 26
第一章 绪论。
1.1 研究背景
十八大以来，党在文化建设的基本方略上十分重视继承和弘扬中华优秀的传统文化，作为国人的一员，我们要从自身做起，关注于身边的传统文化，并对其进行创新性的继承和运用，为我国传统文化的发扬贡献出自己的一份力量。
凤纹具有浓厚的东方特色，它不仅是人们心中的一种完美形象，还是一种吉祥的精神寄托以及对未来美好的衷心祝愿。凤纹在历史长河中无论是在民间还是在皇家都被广泛的运用着，并且随着时代的发展凤纹的形态也逐渐发生着变化，但是凤纹的吉祥意义始终代替着人们去表达情感以及对美好生活的期翼。以往带有美好寓意的凤纹常在婚礼中出现，近来随着西方文化的冲击凤纹出现的频率开始减少。
婚礼在我们人生中是至关重要的时刻，所以对于婚礼服的选择很多年轻人是非常慎重的。随着传统文化的发扬，中式婚礼的举办也呈现出增多的趋势，旗袍作为具有中国特色，表达中国风情的传统服装，也被很多年轻人在婚礼上选择。此次设计将凤纹作为主体运用于具有独特造型的旗袍之中，并将传统的形式与现代的观念相融合，制作出具有中国风格而又适合于现代社会的的婚礼服，使传统文化给人以现实生活中的熏陶，也使传统的婚礼形式为更多人所选择。
1.2 研究目的与意义运用
凤纹和旗袍相结合进行设计实践，制作出年轻人喜欢的款式，使带有凤纹的旗袍在婚礼服中被更多人选择，把凤纹融合现代观念进行设计以达到“古为今用”的目的。最后把旗袍与凤纹相结合，把传统的元素与现代的观念相结合，使中国传统文化给人在现实生活中的熏陶。
一方面凤纹表达的吉祥美好的含义是我们每一个人都熟知的，它其中所蕴含的内容非常适合出现在婚礼这种场合，将凤纹运用于在旗袍中进行设计不仅表达了其中寓意，还使服装增加了民族的特色。运用在婚礼旗袍中的凤纹不仅仅是服装中的闪光点，也是传统文化的新的发展。
另一方面随着经济的发展，世界各国之间经济文化相互交流、相互促进，在婚俗方面我国受西方影响很大，有的甚至举办的都是全西式的婚礼，随着我国经济政治的发展，传统文化也逐渐复苏并开始走向世界。旗袍作为我国极有代表性的传统服装之一，很能表现女性的东方美，所以发展、重视旗袍文化是重要的。
1.3 研究对象
作为吉祥神圣象征的凤纹是我国最古老的传统纹样之一。它是人们融合了自然界中不同动物的一部分而创造出的神话形象，传承至今已经有几千年的历史，已经成为中华民族文化中最具生命力的一部分。凤纹在在我国古代装饰纹样中占有很大的比例被运用到方方面面，从古至今的人们都用凤纹图案来装点生活，表达自己对美好生活的期盼。
在一件小小的服装上往往体现出一个大大的社会，因为服装的变化浓缩了人们的生活。随着社会的进步与发展，我国的传统文化也受到了更多的关注，而旗袍作为代表中国风情的传统服装之一，更是被誉为中国的女性国服。本文以凤纹为主体，把凤纹运用到旗袍之中进行设计和应用，使传统的文化与现代的观念相结合，使传统文化被更多人所熟知。
1.4 相关研究现状
在历史长河中凤纹一直被广泛运用在方方面面，具有丰富的文化内涵，是历史悠久的传统纹样，但是随着经济的发展以及中西方文化的交融，凤纹在现代婚礼中出现的频率减少。
通过查阅资料发现，对凤纹的研究主要体现在图集出版等方面，比如刘大为的《新龙凤纹样集》等，为现代设计提供基础。有一部分学者对旗袍的由来以及在历史中的演变进行了理论上研究，也有一部分学者对旗袍的结构、工艺以及面料等方面进行了制作上的总结，但是针对凤纹与旗袍相结合进行创新应用的资料很少。本文从旗袍创新设计、凤纹设计以及凤纹在现代婚礼旗袍中的设计应用等方面进行探索（见图 1-1），在这个方面经查阅还没有人进行研究，所以本文可以向下进行。
图 1-1 知网检测结果
1.5 研究的创新点
把凤纹与旗袍相结合进行设计实践，从造型上对凤纹进行提炼再设计，对旗袍进行结构上的改变，把传统元素与现代观念相结合，做出年轻人喜欢的款式，使具有凤纹纹样的旗袍在婚礼服中被更多人选择，使中国传统文化给人在现实生活中的熏陶，为更多人所熟知。
第二章 创作依据与设想
2.1 对研究主体——凤纹的认识
作为中华民族最古老纹样之一的凤纹已经具有几千年的历史，并且随着时间的改变而发生着变化，它吸收着不同时代的精神由质朴至华丽，由简单到复杂而不断发展。凤纹还具有着深刻的文化内涵，象征着美好的生活，美满的爱情等，世世代代的人们用凤纹图案来装点着生活。
2.1.1 凤纹在历史中的演变
最早出现的鸟纹是凤纹的前身，因为似鸟似凤，也被称作凤鸟纹。经常出现在新石器时期的彩陶上，鸟纹逐渐演变成凤纹是在商周时期（见图 2-1），商周时期青铜器发展鼎盛，多被用作礼器，夔凤纹等凤纹纹样多出现在青铜器上，特征极为威仪，它在青铜器纹样中是最为常见的装饰纹样。
图 2-1 史前文化中的凤鸟纹
图 2-2 凤鸟纹簋 西周
图 2-3 凤鸟纹漆盘
春秋春秋战国时期的凤鸟纹经常在漆器上出现，这时候的纹样特征表现为开始与卷云纹等相结合，开始逐渐向写实化发展，具有既写实又浪漫的风格。
到秦汉时期时开始大一统国力变的强盛，受当时社会风貌的影响凤纹多是具有昂首挺胸的大国风范（见图 2-4），凤纹发展也趋于成熟。
图 2-4 陶壶凤纹局部 汉代 图 2-5 凤鸟纹陶砖 南北朝
在魏晋南北朝时期，汉代传入的佛教为凤纹的发展提供了新的血液，比如忍冬纹等纹样与凤纹的结合使凤纹在形态上更加的飘逸，在内容上为凤纹赋予了新的内涵（见图 2-5）。
唐代的物质文化生活比较繁荣，这一时期的凤纹更趋于鸟的造型，并在唐代锦缎等物品上被大量的使用，并出现有象征美满意义的鸾凤和鸣图案（见图 2-6），这离不开盛唐生机勃勃的政治经济与文化的发展。
图 2-6 葵形凤纹铜镜 唐代 图 2-7 凤头壶 北宋 图 2-8 凤穿牡丹纹执壶 元代
宋元时期的凤纹开始走向成熟，已经有了固定的模式。在宋代审美的影响下凤纹开始呈现出柔美细腻的风格。元代的凤纹在宋代的基础上融合了元代善武的时代精神（见图 2-7）。
图 2-9 旗凤穿花纹瓶 明宣德 图 2-10 凤纹碗 明成化 图 2-11 五彩凤穿牡丹罐 清康熙
在明清时期凤纹的构成成为一种特定的造型，形成了规范的模式。人们对历代凤纹进行整合归纳从而总结出凤纹的固定样式，凤纹图案开始呈现出了规范化和样式化（见图 2-9）。凤纹也变得更加简练而夸张，更加的具有生活化的审美，使凤纹能够精简的去表达人们的情感（见图 2-12）。
图 2-12 明代缂丝 凤穿牡丹团花 图 2-13 清 凤穿牡丹纹盘 图 2-14 清末民初 龙凤纹盘
凤纹经过在历史长河中的不断发展，完成了从简单鸟纹到精美凤纹的转变，随着时代的发展，留下了不同时代的精神烙印。由此而见凤纹不仅仅是一种美丽的纹样，还是中华民族文明的象征。
2.1.2 凤纹的文化内涵
经过历代的发展，凤纹在形态上不断变化的同时也被赋予了很多深刻的文化内涵，它寓意了崇高的品德，成语中“伏龙凤雏”、“龙章凤姿”都抒发着仁人志士 高尚的情怀。它寓意了我们所熟知的富贵与吉祥，“凤穿牡丹”纹样体现了人们对于美好生活的祝愿。它还寓意了美好的爱情，“凤凰于飞”、“鸾凤和鸣”、“龙凤呈祥”等成语亦是表达了美好的婚姻爱情。在现在人们心中，凤纹很多原始含义已经被逐渐忽略，对美满爱情的象征在人们心中极为深刻，凤纹也成为人们心中具有代表性表达感情幸福的吉祥纹样。
2.2 研究载体——旗袍的简析
旗袍是中国传统服装中最有中国风情的代表之一，被誉为国服。但是对于旗袍产生的具体时间和定义存在有许多的争议，众说纷纭。
很多学者都对旗袍的定义与变迁阐述过观点，比如第一种以袁杰英教授《中国旗袍》为代表，认为旗袍和旗装袍有继承关系，但同时认为旗袍的源头应是西周麻布窄形筒装或先秦两汉的深衣。第二种以周锡保先生《中国古代服饰史》为代表，认为旗袍是清代女子的袍服直接演变发展出来的。总的来说大家普遍意识里认为旗袍与旗装袍有密不可分的联系，同时在发展过程中受西方文化的影响，它既是中国传统服装的传承同时又具有西方的元素。
在民国时期旗袍作为常服适用于各种场合，并且服装的形式随着时间的发展去迎合当时的风尚，如衣服的长度、领子的高矮、门襟的样式、开衩的高矮等等方面都有不同。
20 世纪 20 年代初，旗袍开始在当时社会正式流行起来。人们着装的观念随着社会的发展变化而变化，从而诞生了民国旗袍（见图 2-15）。民国初期的旗袍是和旗装袍相同的宽大版型，使用旧式的平面裁剪方式；在领子方面“元宝领”在上海首先盛行，领子比较高从而达到了美化脸型的目的；袖子方面袖口出现有很多花边 样式（见图 2-16）；衣长方面通过以前照片可以看出衣服长度明显变短，不在是旗装袍的保守款式，开始变的时尚。
图 2-15 20 年代初 图 2-16 20 年代末 图 2-17 30 年代 图 2-18 40 年代
30 年代旗袍走向了成熟，开始展露女性身形优美的曲线。并开始受西方对于衣服剪裁形式的影响，出现省道的设计，收省设计使女性曲线美开始展露，到 40 年代，中西方来往更加密切，受西方影响出现了不同款式，不同面料，不同花色的旗袍，更是出现了立体裁剪的裁剪方式，使女性穿着旗袍更加合身，曲线美展露无遗，十分优美动人，在面料上出现了新的面料，比如呢绒、蕾丝等使旗袍种类变的更加的丰富多彩。
50 年代的中国处于政治变革火热的时期，人们的服装也随之发生了变化。受到环境中的革命的影响，旗袍开始了一个被冷落的时代，开始走下坡路，在当时的社会环境下的人们都开始穿着革命服装。
经过 20 世纪上半叶的发展，旗袍慢慢地开始走向成熟，它的各种特征趋于稳定。旗袍是民国时期出现的中国传统时装，也是中国在世界上的一个标志符号之一，完美的展现了东方美。近年来，人们对于本国的传统文化的重视逐步加强，旗袍也被很多知名人士在重要场合穿着彰显自己中国人的身份。 它经历了过往的沧桑，也在当今时代绽放光彩。
图 2-19 图 2-20 图 2-21
2.3 凤纹在现代婚礼旗袍中应用的可行性分析
随着我国综合国力的日益强大，民族的就是世界的倡导，我国的传统文化也越来越备受关注。近年来，广大现代人对于本国的传统文化的发扬意识逐步增强，传统文化也开始受到很多年轻人的青睐。
把凤纹运用于现代婚礼旗袍的设计中符合变化与统一、对称与均衡、节奏与韵律等的形式美法则。凤纹是由很多动物融合的具有变化统一性的纹样，造型呈现出一种优美的曲线，完美呈现女性体态的婀娜，把凤纹与旗袍两者结合在一起进行设计，是能很好的融合而又能各自美丽的，使好的身材在婚礼的重要时刻展现。同时体现了凤纹刺绣的工艺美，在旗袍上的凤纹通常以刺绣的方式去呈现，在工艺技法上凤纹不同的位置通常以不同的针法去体现，比如尾部羽毛使用钉针去表现纹理。
凤纹具有意义美，在我们的生活中具有美好的寓意，比如龙凤呈祥象征着如意吉祥，凤凰涅盘象征着振兴重生，在爱情方面更是有象征着夫妻和美的鸾凤和鸣等成语，还有凤求凰、凤凰于飞等历史典故。而旗袍作为国服，通常会在重要的场合穿着，具有特殊的意义。这些审美价值都反映了凤纹在现代婚礼旗袍中的可行性。
…………由于本文篇幅较长,部分内容省略,详细全文见文末附件
结 语
此次设计使我把理论与实践相结合，把凤纹与极具美感的旗袍相结合，把传统元素与现代观念相结合，使我更加领会到我国传统装饰元素那积淀了几千年的魅力。
我国传统的文化如浩瀚的海洋般散落在中华大地上，继承传播并使他发扬光大是我们每个中华儿女的责任。传统文化有厚重的历史积淀，将民族的特色与现代的观念相融合是新的发展方向，把凤纹与现代旗袍相结合，通过新的表现形式，能使凤纹得到应用和传播，旗袍也会因为凤纹的注入而更具有艺术内涵。
此次设计将凤纹运用在现代婚礼旗袍之中进行设计实践，首先对凤纹进行提炼概括与设计，并将传统的旗袍在形式上进行创新，既可以继承传统，又可以符合现代审美。在婚礼这个人生重大日子里旗袍作为婚礼服出现日益增多的今天，将传统元素融入进去进行设计创新，能很好的起到传统文化的传播作用。
通过这次艺术实践，不仅拓展了知识面而且使我对我国传统文化有了更深层次的了解，同时更加意识到我们民族的美是独有的，我们应该继承发展这些传统文化的精髓，为传统文化的传播贡献出自己的一份力量。
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