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光山花鼓戏演员唱腔、道白及伴奏音乐特征

来源:学术堂 作者:韩老师
发布于:2015-03-03 共2737字
论文摘要

  光山花鼓戏因产生于河南信阳的光山一带而得名。浓郁的地方特色就成为光山花鼓戏的生命之源。光山花鼓戏集河南、湖北、安徽三省周边地区民间山歌小调、歌舞小戏的精华于一身,并吸收、融合了外来兄弟曲艺如楚剧、黄梅戏等的唱腔,从而成为独具特色的地方剧种。

  一、演员唱腔的特征

  光山花鼓戏的唱腔以板腔体为主,曲牌体为辅,为适应剧情的需要,会根据不同的剧目和唱词采用不同的板式与曲牌。

  (一)板腔体分类

  在光山花鼓戏的板腔体唱腔中,根据节奏的不同,大致可以分为以下四大类别 :

  1.慢板类:东柳子慢板、西柳子慢板、悲腔东柳子慢板,亦称“东柳子平腔”,一板三眼,①4/4 拍。可分为生角慢板、旦角慢板、净角慢板、丑角慢板。生角慢板唱腔紧促连贯,一气呵成 ;旦角慢板唱腔婉转柔媚,朴素秀丽,多用于叙事和抒情 ;净角慢板唱腔音色浑厚、刚烈 ;丑角慢板唱腔生动活泼,幽默风趣,连说带唱,喜剧性很强。西柳子慢板,亦称“西柳子平腔”,一板三眼,4/4拍。西柳子生角慢板的唱腔特点是朴素大方,高亢明朗,很少拖腔,速度适中,多用于叙事类剧目 ;西柳子旦角慢板唱腔优美、委婉,拖腔较长,速度较慢,多用于抒情类剧目。

  悲腔节奏为一板三眼,4/4拍。行腔速度较慢,拖腔时间较长,多用于表现人物痛苦凄凉、悲伤哀怨的情感。悲腔由两个乐句组成,旋律多下行,特别是下句,下行幅度往往较大。

  由此可见,光山花鼓戏慢板的特点即常以一板三眼、四四拍子为主,旋律具有朴素、委婉的特点,表现力丰富。

  2.行板类:二六板、二行板、佛腔、倒阳二六板为一板一眼,2/4拍,中速,主要用于叙事,其唱腔结构较规整,拖腔较短。二行板,一板一眼,2/4拍,中速,生旦通用。二行板没有长时间的拖腔,多用来表现人物痛苦、愤恨、矛盾的心理情感,色彩比较暗淡,多用于抒情。佛腔(仙腔),节奏为一板一眼,2/4拍,速度较慢,常为剧中的神仙、菩萨、和尚所用,表达其复杂、矛盾、纠结的内心活动,多用于抒情。倒阳,节奏为一板一眼,2/4拍,速度稍快,唱腔无拖腔,多表现矛盾的心理活动,较少用于叙事。

  3.快板类:二八扣板、二行快板、加板二八扣板为有板无眼,1/4拍,速度较快,唱腔主要用于剧中人物间争吵、矛盾爆发的场合。二行快板为有板无眼,1/4拍,生角专用,速度中快。加板是在唱腔上增加板数,由有板有眼变为有板无眼。

  4.散板类:滚板、导板、火炮、悲捻子。

  滚板为无板无眼,中速,节奏自由,用于表现人物的急躁不安、急怒交加。导板,无板无眼,分大导板(速度稍慢,拖腔长)和小导板(速度稍快,拖腔短)。火炮,无板无眼,节奏自由,多用于表现人物激愤、恼怒的情感。悲捻子,又称“苦捻子”,中速,节奏自由,多用于其他板式的行腔处。

  (二)曲牌体分类

  光山花鼓戏中有少量的曲牌体唱腔音乐,多用于生活小戏,偶尔出现在大戏之中,做点缀用。曲牌体唱腔音乐主要包括行腔和帮腔。

  光山花鼓戏中的行腔要求字正腔圆,如行云流水,细腻婉转,而帮腔在花鼓戏的唱腔音乐中多起渲染气氛,抒发感情,稳定补充唱腔等烘托作用。光山花鼓戏中大量选用衬词结合音乐伴奏,形成特定风格的帮腔形式,所选衬词多为生活语气助词,如啦、依、嗬、嘿、喂等,带有浓郁的地方色彩。光山花鼓戏的帮腔有两种形式 :一是固定的打击乐锣鼓牌子的板式结构与唱腔一致,起到烘托作用,如东柳子生角慢板帮腔往往变化重复起板的第二分句,起到一个链接的作用 ;二是乐队成员的唱腔帮衬,发挥渲染气氛,增强情感表达的作用,如西柳子旦角慢板中的戏剧帮腔就是依附戏剧主要唱腔而存在的,此时起稳定补充戏剧主要唱腔的作用,与戏剧主要唱腔交相呼应。

  二、演员道白的特征

  道白即戏曲中的说白,它作为音乐的一部分,是一种非常重要的叙事手段,用以刻画人物形象,要求感情充沛、形象精炼。道白在戏曲中担当相当重要的角色,它是连接叙事与曲文的纽带,同时又是刻画人物性格的重要手段之一。光山花鼓戏中的语言多采用地方方言,表现浓郁地方特色的同时也对刻画人物性格起到重要作用,所以更容易让当地群众接受。

  就中国传统戏曲而言,韵白是指人物内心的独白或戏剧角色间的对话。该对话虽无唱腔,但表现力十足,且接近日常语言,但仍比口语要夸张,一般用于大戏间的对白或宾白。

  ②数板道白是戏曲曲式独有的一种板式,只有念白,没有唱腔,有鲜明的节奏模式,以击板为伴奏,念词的句式及韵脚与唱词基本一致。

  数板的篇幅长短不定,在戏曲中多为丑角使用,有时在唱段中也夹用数板,之后再接唱腔。

  俚语是指民间非正式的,较口语化的语句,是人们在日常生活中总结出来的顺口、通俗易懂且极具地方特色的语言,地域性强,较生活化。作为一种非正式语言,俚语通常用在非正式的场合,所以使用在生活小戏里较多。

  三、伴奏音乐的特征

  (一)开场音乐的特点

  光山花鼓戏的开场音乐与其他兄弟剧种一样,分为文场(现代改革后的花鼓戏才有)和武场,根据剧情需要采用不同的开场音乐,为整个故事奠定情感基调。文场在戏曲中具有十分重要的作用,它能为演员托腔保调。同时,文场还要演奏器乐曲牌、过门等过场音乐,以便更好地烘托和渲染舞台气氛。此外,文场还有一个重要的作用就是赋予各个剧种及剧目以鲜明特色。光山花鼓戏中采用的文场乐器有二胡、京胡、板胡等。俗话说,一台锣鼓半台戏,由此足见武场在戏曲中举足轻重的地位。在台上,武场的打击乐器牢牢地控制了演员的唱腔节奏,使演员的表演具有非常强烈、鲜明的节奏感。同时,打击乐器还能模拟各种自然音响,比如打雷、刮风、波涛汹涌等等,让观众有身临其境的感觉。光山花鼓戏中武场的主要乐器为锣、鼓等打击乐器,传统的光山花鼓戏就是以武场锣鼓牌子曲为开场音乐的。
  
  (二)丰富锣鼓表演在光山花鼓戏中的表现

  光山花鼓戏的锣鼓表演地方色彩浓郁,有一套完整的锣鼓牌子,风格独特,内容丰富,具有上腔、过门、走场、伴奏、间奏等伴奏功效,同时还用于衬托演员的表演身段和情绪,对唱腔的起腔、帮腔、包腔、转板等也起到重要作用。

  1.开场、走场、转场类
  
  (1)走锤使用较广泛,一般剧目唱腔中均可采用,同时也用于演员的走圆场。

  (2)开场锣鼓【1】

论文摘要

  
  主要用作唱腔的过门音乐,即上腔、锣鼓过门。

  3.唱腔句式的间奏类
  
  (1)压锤【2】

论文摘要

  
  用途比较广,可作一段唱腔落板前的间奏,速度较快。【3】

论文摘要

  
  一般用作落板前的间奏,速度较慢。

  4.唱腔转换板式的间奏类
  
  (1)别三锤【4】

论文摘要

  
  用于东柳子[慢板]、[佛腔]、[倒阳]的帮腔锣鼓伴奏。

  7.唱腔的刹尾类
  
  (1)闭四锤【5】

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  可用于[导板]的起板过门,也可用做戏的刹尾。

  (三)乐队布局的特征
  
  光山花鼓戏的武场打击乐器共有6件,即板鼓,堂鼓,手板,手钗,大锣,小锣,建国后新增唢呐、二胡、三弦、竹笛、笙等文场管弦乐器。乐队编制非常精简,有3人即可开唱。一人操板鼓、堂鼓、板,一人操大锣、手钗,一人操小锣带检场,具体座次安排如图1 :【6】

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