基于新媒体技术的民间音乐传播策略

　　民间音乐论文（专业研究10篇）之第五篇

　　摘要：新时期社会发展出现了很多的不同,特别是随着互联网信息技术的引入以及全球沟通的紧密,新媒体时代逐步到来。新媒体时代使得传统的传播模式发生了根本的变革,特别是新媒体所具有的娱乐性、碎片性、数量庞大性等都对传统的文化传播带来了直接的影响。民族民间音乐作为我国传统文化的代表,同样在时代的浪潮中遭遇到了严重的制约。但是,需要注意的是,二者绝不是对立的关系。在新时代的背景下,如果可以将民族民间音乐和新媒体做好结合,不仅有利于民族民间音乐在新时期的发展,也有利于相关新技术的深入落实。因此,笔者试图在本文探索新媒体技术和民族民间音乐融合的策略,这不仅有利于促进传统文化的继承和发扬,而且对于民族民间音乐在新时期重新焕发生机和活力也是十分有意义的做法。

　　关键词：新媒体,民族民间音乐,传播策略

　　对于世界各国而言,传统文化既是民族的精神支柱,也是国家未来发展的重要推动力。各个民族都有着鲜明的特色和悠久的历史底蕴,结合民族民间音乐文化来将传统文化充分地传承和发扬是很好的方法,这不仅有利于带给年轻人民族古老的文化记忆,也可以将古人对于历史自然人文的依托以现代的方式表现出来,对于整体的民族凝聚力提升和民族智慧及精神结合而言都有着重要的促进作用,在新时期社会主义建设中将起到重要的指引作用。但需要注意的是,民族民间音乐是相对较为广泛的概念,既包括传统音乐也包括现代音乐,包括汉族音乐也包括少数民族音乐,因此,与新媒体技术进行融合需要结合相关内容,做好相互之间的模式设计,只有这样才能够真正体现出时代性和民族性,突破限制,向前发展。但无论如何新技术和民族音乐融合都是大势所趋,也是实际音乐从业者应当予以重视的方向。

　　一、新媒体技术在民族民间音乐传播中的重要性

　　结合笔者的实际研究来看,将新媒体引入民族民间音乐传播中的重要性主要体现在以下几个方面。首先,将新媒体引入到民族民间音乐传播之中,可以解决传统传播模式中存在的问题。结合笔者的实践研究来看,大部分民族民间音乐的传播模式都是口传、心授,但是口传、心授的传播模式早已不适合新时期的发展。我国民族民间音乐存在的时间很长,特别是在长期的历史积累下,大部分都是结合口传心授的方式进行传播和继承的,这既是最直接最简单的传播方式,也是传统最具仪式感和最可靠的传播方式。大部分都是师傅经过仔细的遴选,将自己的衣钵亲自传授给弟子,一代一代的继承和发扬下去的,在过去的确是最好的方式。但是,在新时期,特别是随着信息传播的时代发展,传统传播方式的局限性得到了充分的显示,传播规模相对较小、传播效率相对较低,这类方式也容易构建起自闭的模式,对于整体的民族民间音乐传播而言自然是不利的。特别是在部分地区还存在着一定的陋习,比如传男不传女等。所以随着经济发展,人们生活水平的提高,传统的传播模式必将发生相应的改变,结合新技术来做好相关的处理,有利于解决这类问题,使得相关的传播效率和质量得到本质上的提升[1]。

　　新媒体的传播范围相对更加广泛上。新媒体的出现使得传统文化传播途径得到了真正的突破,重要的表现就在于传播范围更加广泛上。新媒体可以将文字、声音、图片、视频等,都在传统媒体或网络上进行传播,受众范围会变得非常广泛,实际播出模式也相对多元,这不仅有利于将民族民间音乐传递给更多的人,也可以使得人们对于民族民间音乐的认知更加直接,对于民族民间音乐的传承和实际的沟通以及相互之间的碰撞都是十分有利的,及时的沟通和反馈还可以促进民族民间音乐与时代的融合。

　　第三个重要性则主要体现在新媒体的传播方式更加多元上。比如新媒体可以利用微信、微博平台以及慕课模式等将民族民间音乐做传播,这就十分有利于吸引各类非本地区的人员加入到其中去。除此之外,年轻人也会接受这方面的内容,这对于整个的民族民间音乐发展和传统文化事业推进都是十分有利的做法[2]。

　　二、基于新媒体技术的民族民间音乐传播策略

　　第一,提起整体的重视性,努力地做好民族民间音乐的保护和挖掘工作。在新媒体时代无论是采取什么模式的传播,最重要的就是做好相关的观念改变工作。对于传统文化的继承者而言,相关传播者以及保护者的思想相对较为保守,因此对于新媒体时代的各项技术重视度不是很高。在实际的传播过程中,首先应该以这些保守派作为根本的入手点,去向他们合理地作出解释,使他们真正地能够体会到新媒体技术的重要性,进而在他们的帮助下真正将民族民间技术结合相关的新媒体技术,做好相关的融合和出汗博工作,获得自身文化认同感的同时提升整体的时代内涵,只有这样才能够深刻地将民族民间音乐文化传播到更加广泛的地区去[3]。

　　第二则是要利用新媒体技术,创建好相关的音乐库系统。对于我国的民族民间音乐发展而言,礼乐射御书数是六项基本的技术。乐是古代教学的重要内容,也是培养情操的重要途径。因此,在新时期作为新媒体技术的引入,也应当结合着这些技术做好相关的分类,特别是结合大数据、云计算技术等做好相关的数据库系统建设工作,将民间民族传统音乐的词、作曲、古朴曲调声音等做好相关的保存工作,在大量走访和收集的基础之上去努力保存下来,这样不仅可以提升整体的民族民间音乐传承价值,也可以提升相关的共享性,为大众带来更多的可能。这对于新技术发展时代下传统文化的保存也是重要的做法。

　　第三则是要努力打造新时期的民族民间音乐传播的精品项目。对于大众而言,精品项目的打造不仅有利于吸引更多的人参与到其中,也可以激发相关传播者的个人自豪感。越来越多的人会因此而乐于加入到相关的工作中去,作为相关的技术掌握者而言,应当结合新技术努力打造音乐作品,在做充分结合时代的基础之上,既在各地演出又在互联网平台上展览,吸引更多青年人及各个群体的注意,突出民族民间音乐的传承性,这对于民间音乐发展而言十分有利。

　　但也需要注意到的是,新媒体技术不是万能的,在实际的传播中也需要注意到传统民族民间音乐的需求,必须要做好相关的融合工作,在此基础之上才能够做好新时期的传播工作,不是单纯地利用技术就可以传播好传统文化,在传播方式选择、传播理念贯彻等关键环节还应当做足够的设计,在充分调研的基础之上开展相关研究,只有这样才能够保证传播效率。

　　结语

　　整体来看,将新媒体技术和民族民间音乐传统文化传播充分结合,不仅有利于提升传播的效率,还有利于提高传播质量,对我国传统文化的内涵在新时期的体现也是十分有利的做法。因此,相关的管理者和实际从业者应当结合实际的需求做好充分的设计,在此基础之上努力引入新媒体技术,做好融合工作,提升整体的质量和效率。

　　参考文献
　　[1]周婧.跨文化语境下拉赫玛尼诺夫音乐作品对中国民族音乐创作的启示[J].艺术评鉴,2019(9):13-15.
　　[2]高洁.《中国民族民间音乐》课程教学新探——以首都师范大学科德学院为例[J].艺术评鉴,2019(9):92-93.
　　[3]王雅婧.新媒体环境下音乐传播的社交化建设——以网易云音乐为例[J].新媒体研究,2019(6):127-128.