梅西安的音乐语法与在《白鸽》中的呈现

　　此《钢琴前奏曲》（Preludes Pour Pi-ano, 1928-1929）为梅西安第一部出版的钢琴独奏作品,也是其于巴黎音乐院的学生生涯中所创作的.梅西安师承杜卡（Paul Abraham Dukas,1865 -1935），且受 斯 克 里 亚 宾（Alexander Scriabin,1871-1915）、东方音乐（印度节奏）以及鸟鸣音列技巧（Serial Techniques），倾向于宗教神秘主义,同时也是最早把音列技巧用到音乐方面（音之长度、强度等）的作曲家并大力提倡以精神性需求为依归的音乐技巧.

　　而这八首《钢琴前奏曲》都有各自独立的标题,依序如下:

　　《白鸽》（La Colombe）、《忧郁景致中之 呐 喊》 （Chant d'extace dans unpaysage triste）、《轻盈的数字》（Le nom-bre leger）、 《消失的瞬间》 （Instants de-funts）、 《触 不 到 的 梦 之 声》 （Les sonsimpalpable du réve）、《焦虑的钟声与别离的泪》（Cloches d'angoisse et larmesd'adieu）、 《宁 静 的 呜 喑》 （Plaintecalme）、 《映 在 风 中 的 光 影》 （Un refletdans le vent），这些极具想像力与富含诗意的标题,充满了象征主义的特性.以第一首《白鸽》为例,在圣经中,鸽子象征纯洁,使人们体认到神与复活的耶稣基督,充满期待的迎接复活的新生命与未来的世界,因此把《白鸽》列为曲序第一也有其特别的宗教意涵.

梅西安的音乐语法与在《白鸽》中之呈现:

　　一、有限移位调式（Modes à trans-positions limitèes）

    梅西安说:“古典的各种调式,具有一个主音;古代诸调式,则有一个结尾音.而我的调式,既没有主音,也没有结尾音,他们只是色彩.古典和弦假设了各种的吸引力和解决.我的和弦则是各种色彩.他们生产于各种理之的色彩,这些色彩且随之而演变. ”

　　与十二调式的印度、中国、古希腊及素歌不同的是,梅西安的自创调式系统有七个有限移位调式,它是一种以旋律语和声为基础所产生的调式.梅西安是以十二平均律之半音阶体系（equal-temperedchromatic scale）作为设计基础,并将十二音之八度关系以二度、三度、四度等音程,各作为调式之结构组成之素材.调式在允许同音异名的前提下,可以形成对称的音组,而音组之间也以“共通音”相互构成.在六次的移位后,调式便会回到原先相同的音组.

　　二、不可逆行的节奏（Rethmes nonrètrogradables）

    所谓“不可逆行的节奏”是指此一节奏型态无论从左至右,或是右至左的型态一致,音值的排列相同.

　　在梅西安早期的作品中,对此节奏的使用并不明显,直到1949年的作品《圣灵降临节弥撒》（Mess de la Pentec?te）才将此手法使用得淋漓尽致.但笔者认为也可在《白鸽》中看到此种节奏的雏形.

　　三、附加时值（Valeur ajoutèe）

    梅西安对于“附加时值”如此定义:“它是以一个音,一个休止符,或是一个附点,添加入任何一个节奏的短小时值. ”而在《白鸽》中最后三个小节,梅西安也使用了“附加时值”的手法表现有如远方教堂钟声的残响.

　　梅西安认为他所创作的音乐是“为天使而作”.并描述此曲的色彩有如“带有紫罗兰色的橙色条纹（orange veined withviolet）”,且以“包复式的朦胧色彩并带有表 情 地 缓 板（Lent, expressif, d'unesonoritè très envelopèe）”稳定的弹奏,因此诠释此曲时要特别注重声音色彩的呈现.值得注意的是整首乐曲笼罩在p的力度之下,考验演奏者触键的控制力.

　　在第1-2小节中低声部犹如渴切的低声祷告,而高音有限移位调式二的第二移位的声响有如上帝圣灵充满的回应,而第3-5小节八度平行彷佛中古世纪在教堂中缭绕的素歌风格主题重复在第6-10小节中出现,有如九次虔诚祷告,带有焦虑、渴求的情绪,最后终于在第10小节E大调属九和弦上达天厅.第二段与第一段相似,而在最后尾声阶段,减八度音程有如远方晚钟的残响缭绕,彷佛所有世俗的纷扰与哀愁在祈祷过后,随着钟声渐渐回归平静.

　　参考文献:

　　[1]Boivin, Lean.La Classe de Messiaen.Paris: Christian Bougois Editeur,1995.

　　[2]Robert Sherlaw Johnson,MessiaenCalifornia: University of California Press,1989.

　　[3]连宪升.奥利维亚·梅湘早年生平及其音乐与人格特质[M].台湾:中国音乐书房,1992.

　　[4]陈汉金.从峡谷到星辰的飞升---欧利维耶·梅湘的音乐（上）[J].表演艺术,1995,（38）。

　　[5]奥利维亚.梅湘（Olivier Messiaen）。我的音乐语言的技巧[M].连宪升译.台湾:中国音乐书房,1992.