手风琴的发音原理源自一种古老民间乐器---笙。风箱运动形成气流,按琴键,簧片在气流的吹动下使风箱发出声音。手风琴风箱的运用,可分为“平”、“顿”、“抖”、“揉”“、震”、五种。
1 平风箱
平风箱是演奏中最常用的手法。一般来说,要表现缠绵温婉、平静悠扬的情绪,就需要控制平风箱的发声。这种音乐情绪通常具有仪式感,是典雅的、庄重的,比如抒情曲、叙事曲、复调曲等,其它类似情趣的乐曲断时也比较常用。平风箱的运用手法:手臂自然放松,手腕背部顶着风箱皮带,掌心离开风箱底板,前臂紧贴箱底内角,使腕背着力,呈弧线向左稍稍向下发力,向外拉风箱,使之呈扇形自然舒展。风箱回收时,前臂依然紧贴箱底内角,手臂自然放松,大拇指根部与扇形风箱紧紧贴着,将风箱缓缓向里推。
演奏时,手臂的动作和力道非常关键,正确的方式是自然放松,太僵硬或者太松懈都不可取。并且,推拉风箱时必须均匀发力,切忌用力过猛,也不能疲软无力。左手演奏和弦时,手指尽可能紧贴键盘,保持小幅度运动。演奏者应该根据乐曲风格适当调整臂力和推拉节奏,把握好选用的平风箱,表达出不同的情感意蕴。
2 顿风箱
按使用率来说,平风箱使用率较高,顿风箱次之,但也非常关键。顿风箱适宜表现轻快愉悦、激进振奋的乐感情绪。顿风箱的运用手法:启动风箱时,手指先落键。向外拉风箱,左手腕背顶着风箱皮带。向里推风箱时,左手大拇指根部瞬间发力,快速落键,使风琴发声,手指落键后自然放松,使余音和缓的延续下去。通常在一段乐章的首位或转折的部位使用顿风箱,如谱(图 1)。
3 抖风箱
3.1“两抖”是风箱演奏技巧中比较常见的技术手法。两抖,即风箱一次开合连续持久的演奏两个声音。运用这种技巧时,要求演奏者身体前倾,左臂固定住风箱,自然放松,快速发力,把风箱朝外和前方拉出,左臂放松,按拉出时的路线迅速收回风箱。抖风箱保持住闭合的状态,运动幅度尽量小一些,以防琴身晃动。在一段乐曲中,抖风箱的音节可以是长长的一整句,可以是十几小节,有的更长,而且在乐句中还要有力度表现。如外国乐曲中《颤微的树叶》,《科拉多巴》,中国乐曲《我为祖国守大桥》这些曲子中抖风箱的运用别具一格,对乐曲的思想和情感的把控恰到好处。可以这样说,抖风箱的运用在一定程度上成就了这些经典乐章。
3.2“三抖”常用在三连音的乐段上,适于表现层层渲染的热烈气氛,音乐效果也独树一帜。“三抖”,即风箱一次开合连奏三个音。关于“三抖”的运用技巧比较复杂。奏第一个音时,风箱应该是上宽下窄,呈扇形打开。奏第二个音时,扇形保持不变,风箱按打开的路线逐步收回。奏第三个音时,风箱下端抬起,第三次改变风箱力度,完成“三抖”演奏方式。这种演奏技巧多见于俄罗斯作曲家格里金创作的《闪烁的流星》、柏诺西斯金的《组曲第三号---两班牙》等类别的乐曲中。
3.3“四抖”其实是在“三抖”的手法上多了一个开风箱的动作,发出第四个音。如:佐拉塔耶夫《第二奏呜曲》第三乐章的最后一段,反复使用了这一手法,增强了乐曲情绪的表现力,将热烈的气氛推向高潮。抖风箱技巧是手风琴演奏中水平较高的一种奏法,是更为复杂的技巧组合,它使音乐富于想象力、动听而神奇,是让欣赏者眼花缭乱的表现,这是现代手风琴艺术的高峰。
4 揉风箱是一种比较接近弦乐器的揉弦
在开启风箱的同时,左臂放松,以手腕和手指做有节奏的颤揉,从而带动风箱振动。用揉风箱演奏出的乐曲,旋律富有歌唱性,曲调悠扬而有生气,同时它也能演奏出如泣如诉,似余音绕梁般的音调。揉风箱的奏法大多用在音值较长的单音或和弦时,适合用来表现比较柔和、抒情、富有歌唱性的乐曲。如谱(图 2)。
5 震风箱是风箱用外力均匀的朝着一个方向颤动运行的方式
它是手风琴风箱运用中常见的一种颇具特色的演奏技巧,它能表现出乐曲优美、细腻、哀伤和富有想象力的旋律。在运用震风箱时,要保持风箱朝着一个方向运行,尽量在放松的状态下用手指或手腕带动风箱震动。震风箱的奏法分为三种:
5.1 在单手按键时通过另一只手来完成震风箱,当左手震风箱时,左手手腕紧贴琴底或风箱皮带,手掌如招手般左右轻微快速的扇动,使风箱在有规律的颤动下奏出波动音效果。当右手震风箱时,用右手贴在琴上,有规律的震动琴身,产生出震音的效果。
5.2 当双手需要同时按键演奏时只用单手(左或右)来完成震风箱的演奏。当左手震风箱时,左手手指一边按键,一边用手指或手腕有规律的轻轻颤动音箱。当右手震动风箱时,用右手对琴键部分的震动来完成震风箱。
5.3 当坐着演奏时,也可以利用左腿有规律的上下轻微快速的颤动来震风箱。在震风箱的三种方式运用中应注意,演奏时只能选择其中一种方法,只能有一个部位颤动。
具体采用哪种方法要根据乐曲情况和演奏者本人的需要而定。如杨智华编曲的《草原上升起不落的太阳》,乐曲终段用震风箱演奏,就将广袤的草原上琴声悠扬、红日当空、光芒万丈的美好意境展现得淋漓尽致。如谱(图 3)。
在手风琴演奏中,风箱的运用极为重要的。风箱不仅是手风琴的发声动力,风箱运用对手风琴的整体音色、力度,变化起着重要的作用。风箱运用时,用力过猛,声音发炸;有气无力,声音不饱满。因此,必须根据乐曲的需要,细致地控制风箱,准确拿捏风箱的推拉力度和强弱变化,将乐曲所要表达的情感推向高潮,这样才能提高乐曲的美感,使听者充分感受到乐曲的意蕴。
参考文献:
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