摩擦在二胡演奏中的意义

　　二胡是弓弦乐器，亦称擦弦乐器。演奏者的运弓使弓毛与琴弦摩擦-激发琴弦振动---促使琴码与琴皮共振--终由琴筒完成发音。

　　动听的二胡音色依赖于琴弦的充分振动，二琴弦的充分振动则必须来源于弓毛与琴弦的合理摩擦。合理的摩擦是构建二胡右手技法的重要基础、首要条件。摩擦在二胡演奏中的意义是至关重要的。

　　一、摩擦的条件

　　1.弓速与弓压。弓毛与琴弦紧密贴合并呈现拉弓或推弓的运动状态叫做摩擦。摩擦离不开弓毛给予琴弦的压力，摩擦也离不开琴弦获得压力后琴弓的移动。弓毛给予琴弦的压力叫做弓压，琴弓在琴弦摩擦面上移动叫做弓速。弓速与弓压同时作用于琴弦才会产生摩擦。两者缺一不可，因此，摩擦的关键是把握好运弓中的弓压与弓速。

　　2.摩擦的意识。意识是思考和觉识，把直觉本身当成我，思考中的主动性。演奏者在拉奏时，右手运弓中的弓毛与琴弦震动通过弓毛传导在演奏者手上，演奏者感觉到振动，在心理活动中，它会调节、控制、指导自己的运弓掌握摩擦度，掌握住摩擦度就会有好的音色。

　　3.摩擦的方法。正确的摩擦要有一个正确运弓和相对松弛自然握弓的状态是产生好摩擦的必要条件和重要保障。在二胡演奏中，琴弓不断的拉推沿着琴筒有规律地运动，左右拉推时，琴弓要平直，像一条轨道一样一条线的运行，并且要明确弓毛的擦弦方向，动作要稳，特别注意内外弦拉奏时的着力感和方向，随时调整，使琴弦与琴弓得到充分摩擦振动。另外，摩擦的调控也是运弓中要注意的一个事项。演奏中千变万化的音色都是靠力度的转换而得来的，摩擦的变化决定着二胡音色的一切语言表达，从而发出美好、充实、圆润的声音来。

　　二、摩擦的分类

　　1.线状摩擦也可以叫持续摩擦。例如拉相对长音、连弓和保持音时，弓速与弓压的比例要协调，弓速快弓压要大，弓速小弓压要小，摩擦也是随变化而变化。

　　2.点状摩擦又叫短摩擦。正常弓法的短摩擦例如快弓和颤弓，是弓毛快速往返擦弦演奏的一种弓法，在演奏时以极小的运弓范围，演奏中需要很快的弓速配合强有力的弓压，摩擦强而要有持续感。技巧性弓法的短摩擦例如顿弓、连顿弓、跳弓、击弓和撞弓，在演奏时弓毛和琴弦需要瞬即贴合摩擦后迅速离弦，快速的弓速和爆发式的弓压感，演奏出的音色结实而富有弹性。

　　3.强摩擦。在演奏中强奏记号（f）、中强记号（mf）特强记号（sf）重音记号（>）的记号标注下，弓速要快并加大弓压，摩擦才能强上去，但不能燥，在演奏中要注意弓速与弓压的协调，弓速慢了弓压过大就容易出现噪音，要做到强而不燥。

　　4.弱摩擦。在演奏中，弱奏记号（p）中弱记号（mp）的记号标注下，要适当放慢弓速并减轻运弓的力度，摩擦随即变弱，但不能虚，弓速快弓压小就会出现音色虚浮，正确演奏弱摩擦要弱而不虚。

　　5.变化性摩擦

　　a:突强后马上弱奏（sfp）弓速突然变快弓压也随即变大摩擦变强随后立即将弓速变慢、弓压变小、摩擦随即变弱，在转换中还要有连贯性，不能有断开感。

　　b:渐强（<）：弓速由慢渐渐变快，弓压也是由小随弓速变快而变大，摩擦也跟着强上去。

　　c:渐弱 （>）：弓速由快渐渐变慢，弓压也是由大随弓速变慢而变小，摩擦也随即慢慢变小。

　　d:强后即弱（fp）：弓速快弓压大摩擦强时迅速弱下来弓速慢弓压小摩擦弱。

　　e:根据里外弦粗细：二胡的二根弦上所需要的摩擦也是不同的。琴弦越粗，需要的摩擦就越大；琴弦越细，所需的摩擦就越小。

　　f:根据二胡把位高低：二胡倒把中，把位越高，需要的摩擦就越小，把位越低，所需的摩擦就越大。

　　由于弦的粗细和把位的高低所需的力度不同，因此在弓子运行的速度、弓子压力就必须作相应的调整，使摩擦达到最佳的振动效果奏出优美的音质。

　　三、非常规性摩擦

　　1.自然泛音和人工泛音。演奏时音色是清晰透明、晶莹悦耳的。右手控制弓毛擦弦时琴弦要充分振动摩擦，使发音充分纯美，弓毛与琴弦的摩擦不能太小，否则达不到充分振动摩擦，声音会漂浮，所以摩擦振动越大，越充分，泛音越容易演奏。

　　2.双弓演奏。弓毛摩擦内弦同时，弓杆向上抬一些摩擦外弦。在拉奏时，弓毛对琴弦（内）弓杆对琴弦（外）的弓速要快，弓压大，摩擦强，同时发音有点噪，因此常用在乐曲渲染气氛或一些特殊效果的段落中。

　　四、摩擦中应该注意的几个问题

　　笔者发现绝大多数不正常的音色都是来自于过失摩擦，过失摩擦最主要是演奏者意念没到。

　　1.在换弓时，摩擦是否连接紧密持久，不出现断开感，特别是在拉奏线条性音乐时要注意连贯性，当然根据曲子要求，有的在换弓时需要音头，这就需要快速的弓速和爆发式弓压，摩擦才会强。

　　2.在换弦时，弓毛在内外两根弦频繁交替，摩擦连接性不好，音色就会不清晰，所以拉奏时，右手的动作要根据旋律规律要求随时转换右边的发力点，使摩擦得到充分振动衔接。

　　3.音色飘没有沉下来也是因为没有正确的摩擦，没有寻找到好的摩擦点。很多演奏者运弓时，压弓子使弓毛与弦接触面不平整出现多余的摩擦这样会使音色有噪音，音色也很硬。抬起弓子会使弓子失去重力感，摩擦就会分散，飘的不能和弦很好的摩擦声音会很小，音色会很虚。

　　4.在拉慢板不同风格的曲子时，不同情感的慢板处理弓速、弓压和摩擦是不同的。忧苦的慢板，采用较大的弓压与缓慢的弓速相配合，声音浑厚、浓郁。清新的慢板，以较小的弓压与较为流畅的弓速相配合，音色轻盈、明亮。抑郁、惆怅的慢板，采用很小的弓压与很快的弓速相配合，发音格外清柔、纤细，同时换弓要无痕迹。

　　5.在演奏快板不同风格乐曲时，弓速要快，弓压要大，摩擦要强这是普通快板的演奏。在演奏浓郁北方风格的快板时，音头、重音的强调需要弓速、弓压和摩擦的变化进行调整，例如《蒙风》开头就强调重音，在拉奏时需在重音部分加快弓速加大弓压强调强摩擦之后迅速恢复正常适中的弓速、弓压和摩擦。

　　总之，在弓毛与琴弦的摩擦力的增强或减弱的变化过程中要获得完美的演奏效果，则必须要协调弓压、弓速与摩擦之间的紧密配合，它们之间的相互影响和变化也是没有穷尽的，但只要懂得二胡的发音原理，用正确的方法坚持训练就能逐步做到上述要求，使音乐作品通过完美的发音，将其深邃的内涵充分地揭示和表现出来。