环境设计专业导论论文第七篇：传统民间装饰的地域属性及其开发利用
摘要：传统民居文化是中国民间艺术的瑰宝，是中华文化不可分割的重要组成部分，它蕴含着当地民族文化、宗教信仰以及各区域的风俗习惯，有着特殊的文化内涵，如何提炼吸收传统民居装饰文化的优秀艺术元素，保护传统的民居装饰的精华并将其应用于现代环境艺术的实践中，创新和发展现代环境艺术，使传统民居装设文化焕发出新的活力，是我们当下环境艺术设计者的责任和义务。
关键词：传统民居装饰; 保护; 环境艺术设计;
1 前言
中国传统民居装饰文化历经几千年的历史积累，这一载体接纳并吸收了来自各民族，各地区的不同的文化特色，这使它更像是一个艺术文化上的宝库。然而随着我国的经济崛起，传统的逐渐被现代的取代，有很多的优秀的历史文化、传统工艺随着时间的推移永远的被尘封在历史中变成记忆，让文化出现了断层，而环境艺术的出现为传统民居装饰提供了一个新的载体，让其尽情的展示自身独特的造型魅力和文化内涵，那么现代环境艺术如何更好的与传统的民居装饰相结合，这是我们当下需要思考的问题。
中国以其众多的民族和辽阔的地域在悠久的历史演化过程中形成了各地域各民族不同的区域装饰元素，而各地区、各民族的民居装饰又有着明显的地域差别，这造就了各地区各异的传统民居装饰文化。中国传统民居装饰是中国传统艺术表现形式中的一种，它往往存在于当地传统的民居建筑物之上，起到装饰和点缀的作用。
2 传统民间装饰的地域属性
2.1 各民族传统民居装饰的分布
民族民居装饰作为一种贴近民族艺术载体，民居装饰的文化特色鲜明。举三个例子如：“满族、汉族、蒙古族”为例：
满族：满族装饰艺术融合了汉族、女真、汉族等民族文化精神通过加入具有满族白山文化的元素形成一种特有的历史感，加之玻璃的使用增加了空间装饰的现代感，重新的诠释了满族民居装饰的整体的厚重、严肃的艺术形象。
苗族：苗族的民居装饰元素主要来自于生活中的植物、纹路、颜色等元素，体现出当地的风土人情和生活环境，苗族装饰艺术还讲究将牛头悬挂于墙壁之上，还表达了人们祛邪求福的心愿。通过对现存苗族传统民居资料我们可以得出，苗族民居装饰设计更加强调关于实用生活要素的运用，强调设计的实用性和对劳动生产以换取美好生活的精神寄托。
蒙古族：内蒙古族拥有独特的民居建筑：蒙古包，且语言艺术和装饰风格与众不同，装饰风格雍容华贵普遍装饰以金色为主形成简洁高雅，气势辉煌的格局是现代装饰领域不可或缺的组成部分。
2.2 在中国内地装饰艺术各异的原因
2.2.1 南北风格差异
中国传统民居装饰南北地域风格是有很大差异的，造成这个差异的主要原因是南北地域的生活环境、经济和政治的差异。同时它也带来了人的生活方式和根本性格的差异，进而形成了南北地域分化较为明显的传统民居装饰艺术作品风格，通过查阅资料我们可以看出这种情况可能不仅仅表现在建筑装饰方面，南北文化差异在艺术上的体现上几乎是方方面面的如绘画、歌曲、舞台表演等，仔细研究人们可以发现南北艺术文化差异给人的主观表现就有明显差别如：南虚北实、南文北质、南韵北骨和南秀北雄等方面。这也从另一个方面表现出了中国传统文化的包容性和多元性，同时也造就了中国南北地区各异的民居装饰艺术。
2.2.2 地域差异
不同地域的地域艺术受不同地域特定的自然环境和当地的社会发展情况的直接影响，地域艺术是当地原住民的无意识的生产生活中积累下来的宝贵财富，它包含着当地人特有的生产生活经验、地域图腾或者区域特有的宗教信仰，每一种民居装饰品都受到当地特定的自然环境和风俗民情的影响。因此，在这特定环境中的装饰艺术作品总会不同程度的带上地域文化的某些特色。例如：我国云南省西双版纳的傣家“竹楼”它的装饰元素主要来源于当地的农耕和原始森科。而远在蒙古的蒙古族建筑“蒙古包”的装饰元素就主要来自于草原。
2.2.3 文化差异
文化艺术是中国传统艺术中不可分割的一部分，从原始社会开始人们就对未涉及的事务充满好奇心，自那时开始文化应运而生，而不同的信仰所倡导的理念都不尽相同，他们有的追求生前对于物质的享受，有的追求生后灵魂的解脱，而这些所倡导的所想象的往往会以墙绘亦或是雕刻的形式被承载于建筑物的墙壁或是装饰生活用品上，他们的精神倡导不同往往装饰风格也有比较大的差异。
3 举例分析我国传统装饰文化的题材———安徽西递宏村古徽派传统民居装饰
安徽西递宏村古徽派民居在建筑内部装饰题材的选用十分精致，有花卉植物、神话故事、历史名人等，这些图案的应用也从侧面影射着当地人对寻求美好生活的期盼，体现着徽州人的思想观念和艺术修养。
徽派古建筑以青砖白瓦为最主要的颜色基调，广泛的利用周遭的环境让建筑和环境融合的更加自然，它本身的构造是以砖木为主要原材且注重装饰。其横梁中部略微拱起，故民间俗称为“冬瓜梁”，两端雕出花纹，中段常雕有多种图案，通体显得恢宏、华丽、壮美但又不会太过突兀显得格外古朴典雅。墙角、天井、栏杆、照壁、漏窗等用青石、红砂石或花岗岩裁割成石条、石板筑就，且往往利用石料本身的自然纹理组合成图纹让本来显得死板的墙体透出一丝艺术的灵性。
4 传统民居装饰和现代民居装饰差异和所带来的问题
4.1 传统民居装饰文化的流失
随着我国经济的快速发展，越来越多的人放弃了原有的生活进入城镇，真正意义上的传统村落正在逐渐的消失，大量的传统民居装饰元素正在成为记忆。特别是农村社会经济的发展，居民要求改善生活环境，传统的东西被当成垃圾随意的丢在一旁，传统的装饰逐步的被西方的美学装饰所替代。
4.2 传统民居装饰风格的优势
历史层次感丰富、中国人对待传统文化的亲切感（亲民性高）。
5 传统民居装饰在环境设计中的原则
环境设计作为一门相对来说覆盖面比较广的学科在现代环境艺术设计如何与传统民居装饰产生关联，如何可以科学合理地使用传统民居装饰这一艺术宝库从而促进整体环境艺术设计文化内涵的提升，这对我国现代环境艺术设计当下的更广泛的为大众服务是一项不小的挑战。因此需要针对传统民居装饰进行系统的分析，取其精华去其糟粕。提高传统民居装饰的象征作用，丰富设计品的艺术内涵，反观我国传统民居装饰设计一般都寄托着美好的寓意，象征着吉祥和安康。因此在我们在开展环境艺术建筑装饰设计的过程中，为了促进传统民居装饰的科学合理应用，还需要对其象征性进行充分的挖掘，并合理地应用到建筑装饰设计中，使现代装饰设计彰显出一定的民族性特征。在具体组织开展设计工作的过程中，可以将现代工艺设计与传统民居装饰技艺进行有机的结合，如在建筑外部引入传统民居装饰方面的浮雕、木雕等艺术，凸显现代建筑设计的民族化特色，也可以尝试将现代环境艺术设计中的建筑物屋檐设计成为宫殿的风格，给予建筑物适当的文化内涵，使现代建筑设计彰显出独特的民族文化意蕴。如此就能够全面提升现代建筑设计的实际效果，确保我国文化软实力的增强，为我国现代环境艺术设计文化内涵建设添砖加瓦。
6 对于中国传统装饰文化的开发利用和保护
在这个与时俱进的环境下我们提倡创新，但是创新并不意味着对过去的全盘否定，我们应当坚持区域差异，又要坚持因地制宜，合理地创新，为那些传统的有内涵的装饰文化找寻一种适合它们的存在方式，做到与时俱进，为社会的发展谋求共同点。为子孙后代留下这笔宝贵的财富。
7 结束语
中国传统的民居装饰历经时间的打磨岁月的沉淀是我国传统文化密不可分的组成部分。它有着独特的地域气息和民族内涵，是中华民族不可忽视的艺术宝库，对于当下的设计师而言推陈出新固然值得提倡，但是文化的传承也理应是我们的责任。民居装饰依附于民居是建筑设计的灵魂是它不可分割的一部分，丧失了区域性的建筑是机械的，是缺少灵气的。随着时代的进步我们在设计的道路上越走越远，但走的再远根系还在，传统的民居装饰就是我们的根，它散发的独特韵味是无法被代替的。
参考文献
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