金庸武侠电视剧中的声音

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　　【题目】金庸武侠剧的审美特征探究
　　【引言】金庸武侠电视剧受欢迎的原因分析引言
　　【第一章】金庸武侠剧的产生背景和发展
　　【2.1】金庸武侠电视剧中的声音
　　【2.2】金庸武侠剧的画面构成
　　【第三章】金庸武侠剧叙事特征分析
　　【第四章】金庸武侠剧的流行及影响
　　【结语/参考文献】金庸武侠剧成功的原因研究结语与参考文献
　　
   
　　第 2 章 金庸武侠剧视听特征分析

　　电视剧是影像和音乐的完美结合，这也使得它被称为最有魅力的艺术。金庸武侠剧，尤其是《射雕》三部曲里的音乐衬托着影像，使得影像更有冲击力；而影像也烘托着音乐，使得音乐历久弥新。

　　2.1 金庸武侠电视剧中的声音

　　一般来说，电视剧里的声音包括人声、音乐和音响。金庸武侠剧（三部曲）也不例外，武侠电视剧的声音是我们喜欢金庸武侠剧的一个最大的因素。

　　2.1.1 个性化的台词

　　电视剧里的人声主要包括对话，独白和旁白。但是在金庸武侠剧中，出现的最多的是对话。在金庸武侠剧中，对话要具有动作性，演员在说话的同时进行相应的形体动作，要能传达人物的思想感情，可以揭示人物的内心世界。比如在 94 版《射雕英雄传》中，黄蓉的台词和动作协调统一，完全符合了她精灵古怪的内心世界。在郭靖和欧阳锋同时葬身火海时，欧阳克陪着黄蓉，黄蓉眼神凶狠的看着欧阳克，嘴中说道：你跳下海死了算了。可见是恨极了欧阳克。在看到郭靖重生的时候，她一个箭步冲过去，抱紧了郭靖，眼中的色彩不断变化，从震惊到失而复得的喜悦。

　　对话要具有个性，金庸武侠剧中的人各个都有自己的个性，比如郭靖虽出身草原，可是因为有母亲从小教导孔孟之道，就形成了宽厚敦实的性格；而黄蓉因为父亲的亦正亦邪和随性形成了古灵精怪的性格；杨过因自幼丧失父母，鲜少有人关心，形成了亦正亦邪，狂放不羁的性格。张无忌由于幼时在冰火岛生活，由于冰火岛上单纯的环境，使他形成了善良和优柔寡断的性格。这就注定了他们的语言。郭靖的语言就要规规矩矩，在电视剧《射雕英雄传》中，黄药师择婿要求他们背《九阴真经》，他才会一直背不停，在黄药师有所疑问时，他才会没有隐瞒的讲一切和盘托出。因为他从小所受到的教育是要讲实话。杨过可以自由自在，把一切情绪都放大，高兴的时候蹦蹦跳跳，哈哈大笑，不高兴的时候则可以大哭。在电视剧《神雕侠侣》中，杨过在陆家庄看到小龙女时，高兴的在天下英雄大会比武台上跟小龙女拥抱在一起，不顾众人的目光，大叫：姑姑姑姑，随后在众目睽睽之下抱紧了小龙女，撇开了众人，和小龙女翩然而去；在他思念小龙女时，经常泪如雨下，嚎啕大哭。在《倚天屠龙记》中，张无忌在面对想伤害金毛狮王的人时才会大叫：你们都是坏人。在面对芷若的威胁时，他会不知所措，不知道说什么。

　　2.1.2 美妙动听的音乐

　　（1）主题歌在武侠电视剧中的主导性

　　电视剧的故事内容情节、环境给观众提供的是一个活生生的艺术化了的现实空间。武侠电视剧属于电视剧种中比较特殊的一个，它不属于现实生活，却有来源于现实生活，是反映现实生活的另外一个空间，是人们利用自己丰富的想象力结合现实中人物的性格所创造的空间。在这个空间中，词曲作家必须准确把握武侠电视剧中的人物性格，深入理解武侠文化，找到歌曲创作的突破点，寻求最重要的音乐情感。

　　在金庸的武侠电视剧中，《神雕侠侣》中的主题曲《天下无双》中的歌词“今生因你痴狂，此爱天下无双”点明了神雕侠侣的主题，更加体现出男主角为情痴狂的性格特征；歌词“穿越红尘的悲欢惆怅，和你贴心的流浪”则表明了女主角与世无争，只想与心爱之人厮守一生的心情。而曲作者认为，这部电视剧虽然是武侠电视剧，但是却重在“侠侣”这两个字上面，所以曲风飘渺中带着一丝缠绵悱恻。歌词浅显而内涵深意，旋律动听。歌曲抒发对“执子之手，与子偕老”的深切期盼，并对江湖上的事情做了总结，说道“剑的影子，水的波光，一切都只是过往”.

　　（2）主题音乐在武侠电视剧里的穿插

　　我们所说的主题音乐是主题曲的一部分，是指在一集或多集电视剧中反复出现的一个或者几个主要旋律。在《音乐词典》给它的定义是“一段有明确的旋律和完整的形式的、短小的音乐结构，具有他自己的特性。可以用作发展的基础。主题是乐曲中最重要的因素，表达一定的思想、观念、性格，以及音乐歌剧或叙述音乐中的人物形象。乐曲的价值大部分决定于主题的美丑，它是形象的表现力、感染力、音调与节奏的特性以及旋律的流畅性和明朗性。这些东西能帮助听者在主题的第一次出现时刻并辨认出主题来。”

　　①有时，电视剧的主题音乐创作者也会创作或选择一个主题音乐。这个主要旋律在画面中贯穿出现，就可以概括和深化主题。如在电视剧 94 版《射雕英雄传》中，有一段旋律反复出现在电视剧中，这段音乐刚毅而又富有节奏感，磅礴大气，以其多变的音符、音型对于电视剧的内容主题给予深化。这段旋律（图 1）在郭靖第一次射雕时出现，烘托与渲染了当时紧张的气氛，暗示了郭靖一箭双雕的成就，为表达“英雄”这个主题思想做铺垫。而后在郭靖救成吉思汗的时候又再度出现，以听觉形式对视觉画面所表达的“千里救大汗”的主题思想加以深化，更加突出《射雕英雄传》中“英雄”的意义所在。

　　在 06 版的《神雕侠侣》中，主题音乐偏缠绵悱恻，突出了表现了《神雕侠侣》中爱情这一主题。在大悲大伤的视觉观感里，让缠绵悱恻的主题音型时时再现，让深刻的爱情主题表现的更加辉煌与大气。《天下无双》这首主题曲的旋律在电视剧中的反复穿插出现，表现出了杨过与小龙女至死不渝的爱情。

　　00 版《倚天屠龙记》中的主题曲《心爱》《爱上张无忌》中的旋律片中不断出现，在无忌父母相爱、离别的过程中《爱上张无忌》的旋律，用二胡和电子音乐互为辅助，表现了无忌父母一生的历程。《心爱》在张无忌儿时练功时偷懒耍滑中用古筝变奏奏出欢快的调子，让人不禁捧腹，表现出张无忌幼时顽皮的个性。

　　（3）客观性音乐对电视剧的作用

　　“客观性音乐就是有声源的音乐，即听到音乐的同时在画面上也可以看到音乐的声源”①.声源可以是人物演唱或乐器演奏，也可以是其他声源性道具发出。“客观性音乐”又有“环境音乐”之称，在武侠电视剧中常常以人物演奏、演唱、渲染环境、音乐歌舞等方式出现，烘托了空间气氛，起到了衬托主题的作用。

　　以人物演奏、演唱方式出现，有时会是想象中比武打斗的最高境界，在武侠剧中我们称之为“音杀”.比如在 94 版《射雕英雄传》中，黄药师欲从欧阳克和郭靖两人中择婿，所出的考题中有一项就是考音律。黄药师吹奏曲子时，欧阳克和郭靖二人都难受之极。有时让剧中的人物通过弹奏乐器来衬托人物性格，比如在 06 版《神雕侠侣》中，有这样一个画面，小龙女弹奏着古琴，杨过问这是什么曲子。小龙女答，淇奥。

　　小龙女弹奏的曲子幽静，清雅，正如同她的人一般，而这首曲子里面的“瞻彼淇奥，绿竹猗猗。有匪君子，如切如磋，如琢如磨”不仅是祖师婆婆对于一个人的赞赏，也是她对于杨过的赞赏。以渲染环境的方式出现，一般都隐藏于剧中，不会明白的表现在面上。在 06 版《神雕侠侣》中，在李莫愁抓住陆无双之后，杨过欲在她们吃饭的时候救出她，在茶楼，酒肆中等待的时候，环境音乐以女子演唱的方式表现出来，烘托了“山雨欲来”的气氛。而在打斗过程中的刀光剑影，以及打斗过程中铿锵有力的鼓点电子音乐，使得整个打斗场面更加宏大。以歌舞表演的方式，在 03 版《倚天屠龙记》中也有出现。在一开始成昆策划的展刀仪式中，一对人马载歌载舞，场面极其宏大，宣传的极其到位，为后续夺刀事件做了铺垫。

　　2.1.3 金庸武侠剧中的音响

　　金庸武侠剧中的音响，多见于环境音响，打斗场面的音响效果也包含在内打斗场面中的刀剑声多用来还原和创造逼真的环境效果，比如在 06 版《神雕侠侣》中，郭靖和金轮法王的多次斗争武器相撞产生的刀枪剑戟之声，创造了逼真的环境效果，使人置身于江湖世界，置身于金庸所创造的的武侠世界中；环境音响用来表现和强化人物心理和情绪，比如在 03 版《倚天屠龙记》中，张三丰出关的时候，吱呀吱呀的开门声表明了张三丰出关的急切心理以及他创出太极的喜悦心情；有时候环境音响交代行为过程，有利于推进剧情的展开。如 06 版《神雕侠侣》中，在李莫愁追杀陆家两个小孩子的时候，黄老邪救下两个孩子，却在听到雕声后远走，只因为他知道雕声就代表着郭靖黄蓉就在附近；环境音响还可以产生象征、隐喻等意涵。如在 94 版《射雕英雄传》中，郭靖在大漠养的雕儿却是另外一层意思。在追杀完颜洪烈的路上，两只大雕在郭靖头顶盘旋鸣叫，郭靖一看就知道是华筝来了，大雕的叫声悲伤凄惨，他瞬间领悟到华筝一行人有危险，这无关聪慧，只是大雕鸣叫声让他联想到了华筝。这里，大雕的叫声象征着华筝的到来。