陈力电影作品中的女性表达结语与参考文献

    本篇论文目录导航：

　　【题目】陈力电影创作中的女性色彩探究
　　【引言】主流影视作品下陈力导演艺术研究引言
　　【第一章】陈力电影创作风格溯源
　　【第二章】陈力作品中鲜明、敏锐的女性意识
　　【第三章】陈力的燕赵文化视野
　　【第四章】主旋律电影范式中的继承与创新
　　【结语/参考文献】陈力电影作品中的女性表达结语与参考文献

　　结 语
　　
　　陈力是女性导演在主流电影中的实践者，在燕赵大地电影里程中书写了意义浓重的一篇燕赵影视着作，作为一名优秀作品频出的导演，陈力导演的作品形式多样，特别是能够合理的将主旋律电影特质和燕赵文化有机的结合起来，开辟了主流电影女性表达的新局面，陈力电影表现中更为注重叙事的全面性和人物表现生动性，故事中戏剧性特点鲜明，情节安排得当，采用女性视角灌输女性意识有条理的安排叙事结构。

　　综合全文，陈力导演主要在主流电影、女性意识、燕赵文化三个方面具备独树一帜的特点，继承十七年电影特点的同时并综合运用各种表现手段完美的表现人物特征和故事情节，陈力导演作品文化方面十分丰富，充满了燕赵本土情怀，是一名令人尊重的优秀女性导演。

　　参考文献：
　　
　　（一）专着类：
　　
　　[1] 彭涛。 坚守与兼容-主旋律电影研究[M]武汉：华中师范大学出版社，2013
　　[2] 郭剑敏。 新世纪红色影视剧与红色文化的打造及传播[M]杭州：浙江工商大学出版社，2012
　　[3] 应宇力。 女性电影史纲[M]上海：上海译文出版社，2005
　　[4] Edward Frank Schantz. Gossip, letters, phones: The scandal of female networks in　film and literature. [M].University of Southern California,2002
　　[5] Monique Lipari McKay. The culture of maternity: Possessing the female body in Classical　Athens. [M].The University of New Mexico,1999
　　
　　（二）论文类：
　　
　　[1] 贾磊磊。 中国主流电影的认同机制问题[A].中国电影家协会。中国电影新百年：合作与发展[C].北京：中国电影出版社，2006
　　[2] 路易莎？布鲁登提诺。 女性导演对中国电影的贡献概述[A].陈景亮。回顾与展望-中国电影100 周年国际论坛文集[C].北京：中国电影出版社，2007
　　[3] 舒晓鸣。 关于民族文化与中国电影的思考[A].中国电影家协会。中国电影：传统文化与全球化趋势第十届中国金鸡百花电影节学术研讨会论文集[C].北京：中国电影出版社，2001
　　[4] 刘海玲。 中国女性电影的女性主义批评近观[J]. 电影艺术。 2007
　　[5] 高力。 遮蔽与张扬：新中国女性电影的主题变奏[J]. 西南民族大学学报（人文社科版）。 2007
　　[6] 郭培筠。 女性意识的嬗变─-新时期女性电影创作管窥[J]. 内蒙古社会科学（文史哲版）。1995
　　[7] 戴锦华。 不可见的女性：当代中国电影中的女性与女性的电影[J]. 当代电影。 1994
　　[8] 张法，王莉莉。 "主流电影":歧义下的中国电影学走向[J]. 文艺争鸣。 2009
　　[9] 周星，粟米。 中国主流电影文化诉求策略思考[J]. 电影文学。 2008
　　[10] 贾磊磊。 重构中国主流电影的经典模式与价值体系[J]. 当代电影。 2008
　　[11] 裴玮艳。 电影陷入无"色"不欢的境地--从女性主义角度解读中国主流电影[J]. 大众文艺。 2010
　　[12] 刘琳，池志勇。 影视中的燕赵文化元素探析[J].大舞台。2013
　　[13] 刘雪梅。 浅析影视作品中的方言现象[J]. 电影评介。 2007
　　[14] 王乃华。 新主流电影：缝合机制与意识言说[J]. 当代电影。 2007
　　[15] 李道新。 主流大片的话语建构与中国电影的生态命题[J]. 上海大学学报（社会科学版）。2010
　　[16] 田野。 中美主流电影对比分析[J]. 当代传播。 2010
　　[17] 胡克。 走向大众化的主流电影[J]. 当代电影。 2008
　　[18] 丁亚平。 历史、国家认同与民族电影表现--近年主流电影的归根想象[J]. 当代电影。 2008
　　[19] 刘藩。 主流电影壮大要依靠两类类型片的进一步发展[J]. 当代电影。 2007
　　[20] 田川流。 当代中国的主旋律艺术与主流电影[J]. 艺术百家。 2012
　　[21] 饶曙光，陈清洋。 主流价值观与文化多样性--中国主流电影的发展与思考[J]. 东岳论丛。2012
　　[22] 李仕文，焦存朝，杨文圣。 弘扬燕赵人文精神构建和谐河北[J]. 河北省社会主义学院学报。2006
　　[23] 刘涛。 近代燕赵文化地理的变化与燕赵精神的新脉象[J]. 廊坊师范学院学报（社会科学版）。2009
　　[24] Gabbard G O. The female psychoanalyst in the movies [J].Journal of the American Psychoanalytic Association,1989,37（4）
　　[25] 董玉芝。 试从中国女性电影的情感视角解读女性意识的嬗变 [J]. 电影评介。 2007 （17）
　　[26] 马建光。"女性电影"在悄然崛起 [J]. 电影评介。 1992 （05）
　　[27] 郭小橹。 关于女性立场与女性电影的表象 [J]. 北京电影学院学报。 1998 （02）
　　[28] 韩琛。 中国女性电影话语的三个理论资源 [J]. 浙江传媒学院学报。 2009 （01）
　　[29] 韩琛，马春花。内心之镜：新生代女性电影的时空想象 [J]. 文艺研究。 2008 （06）
　　[30] 何嵩昱。新时期女性电影叙事类型的女性主义思考 [J]. 社科纵横。 2008 （05）
　　[31] 赵小敏。当代中国女性电影中女性主体性的重构 [J]. 中华女子学院山东分院学报。 2008（02）
　　[32] 远婴。 女权主义与中国女性电影 [J]. 当代电影。 1990 （03）
　　
　　（三）影片类：
　　
　　《谁主沉浮》《爱在廊桥》《周恩来的四个昼夜》《月圆今宵》《远山姐弟》《早春一吻》《战争童谣》《欢舞》《声震长空》《亲兄弟》。