广播电视编导毕业论文第五篇：纪录片创作中编导主体意识的表现路径
摘要：纪录片具有较强的真实性和客观性, 但是编导在拍摄纪录片中, 为了追求艺术效果, 会融入大量的主体意识, 表达自身对事物的看法和认识。因此, 纪录片是通过真实的影像镜头, 表达编导的创作意图和生活阐释。本文主要针对编导在纪录片创作中的主体意识进行分析和探究, 希望给予我国相关领域以些许参考和借鉴。
关键词：编导; 纪录片创作; 主体意识;
纪录片作为一种重要的影视艺术，其以真人真事为主要表现对象，以生活真实镜头作为创作素材，《婴儿的午餐》《火车进站》《工厂的大门》是最早的纪录片。纪录片在我国始于20世纪初，一些摄影师以民国初期的社会风貌作为创作素材，这些留下的影视资料成为我们了解和解读当时社会现状的重要资源。随着我国影视艺术的发展，纪录片的社会影响力不断扩大，受到了观众的欢迎与喜爱，例如《三江源》《新丝绸之路》《再说长江》《徽州》《故宫》等纪录片，在社会中激起了巨大反响。当前，中央电视台和一些地方电视台，均开辟了专属频道，以播放纪录片为主，其已经成为影视艺术中独具魅力、独特恒定的风景线。
1 编导主体意识在纪录片创作中介入问题的提出
纪录片之所以受到观众群体的广泛欢迎，原因在于其对内容和形式进行了适当的变化和调整，以事实为根据、以生活为本质，表达了生活的自然状态，而这种纯粹的艺术风格，得到了观众的认同和肯定。通常情况下，纪录片选取的领域都是观众不了解的，通过特殊的拍摄手法，对真实进行探索和解密，进而满足受众的求知欲和好奇心。即使是观众熟知的题材，例如《广场》和《铁西区》等，也会带给观众以陌生感。在新时期，随着纪录片艺术的快速发展，我国涌现了大量具有较强风格和个性的纪录片，其具有鲜明的个性标志，例如《徽商》《小山回家》以及《铁路沿线》等，而这些具有个性的纪录片也引发了一个问题：以纪实为根基和生命的纪录片，应不应该融入编导的主体意识？如何把握主体意识介入的程度？
2 主体意识的概念与界定
主体意识的概念为主体所表达的自我意识，其是基于主体价值、主体能力和主体地位上的自觉意识，是个体主观能动性的关键依据和重要体现。对于影视艺术创作，主体意识决定了影片的质量和内涵，是创作者涌现的创作灵感，是进行技巧设置、方法使用和素材选择的源头与灵魂，具备主体意识的艺术作品，是充满人文魅力的，是有内涵、有类别、有思想、有个性的。
从艺术角度分析，在创作中介入主体意识，需要对生活进行通脱、发酵、凝聚以及提炼，不能对生活进行生搬硬套，是生活本质的剪裁和浓缩。纪录片更加强调真实，镜头是记录真实的眼睛，但是如果过于强调真实而忽视主体介入，会导致纪录片失去灵魂，从而失去观赏和艺术价值。主体意识是技术和思想的融合，在创作纪录片中，不仅要强调生活流和原生态，还要提倡介入主体意识。
主体意识决定了纪录片的艺术魅力和技术走向，对作品的思想、品质、趣味和精神具有直接影响，通过主体意识向观众传递编导的生活态度和精神文化，对观众起到引导和熏陶的作用。例如：近些年以艾滋病为题材的纪录片层出不穷，一些编导将艾滋病人拍摄成没有明天、等待死亡的群体，而一些编导则通过温暖的镜头，捕捉到艾滋病人与普通人无异的情感和尊严，表达了作品对生命的敬畏和对人性的呼唤。相同题材的作品，由于主体意识不同，可以充分展示纪录片的人性魅力和艺术魅力，因此，对于纪录片而言，主体意识具有关键作用和重要价值。
3 编导在纪录片创作中体现主体意识的主要途径
3.1 对生活进行提炼
对生活进行提炼，需要编导在复杂纷繁的世界中，以独特的视角发现事物的与众不同，进而进行艺术表达和艺术体现，编导要对客体有意识地甄别和冷静审视。通常情况下，生活是平静稳定、缺少变化的，冲突和情感是生活中珍贵的素材，需要编导去探索和发现，冲突和情感并不是社会影响较大的事件，是生活中看似平常平淡，却蕴含深邃哲理、极具味道，可以诠释人生之美和生活之美的小事情和普通人。例如：《最后的山神》这一纪录片，其以鄂伦春族的普通牧民之家为讲述对象，镜头记录了这一家的平静生活，讲述了他们与自然的依存关系，从整部纪录片中，我们可以体会到宁静平和、天人合一的生活质感。这部平静而淡雅的纪录片充满了编导的个性与睿智，将一系列平淡的小细节和小事件进行串接，在平凡中体现纪录片的艺术之美。又例如：《远在北京的家》和《龙脊》等纪录片，其都是对平凡的生活进行挖掘和提炼而获得成功，主体意识贯彻于纪录片的始终。
当前，一些创作者强调纪录片就是对现实生活的完整体现，镜头要像镜子一样直接体现和记录生活。例如：当前一些西方纪录片，其主张无音乐、无解说、无剪辑，但是这种创作理念是对影视艺术发展的摒弃，是刻意逃避主体意识的做法。其实，当编导打开摄像机后，对事物就已经产生的主观意识，在等待和追踪中，编导也会充满期待，虽然纪录片不能介入过多人为因素，但只有具备主观意识，才能在等待中发现精彩瞬间和激情画面。如果没有主体意识，纪录片就变成了素材的积累，镜头下的生活也平淡无奇，失去了原本的价值和艺术之美。从这一角度分析，纪录片要求编导要具有较强的题材驾驭能力和严谨的思维。
同时，对生活的干预和提炼，还体现在纪录片的后期剪辑方面，获取素材是一个长期过程，在后期剪辑中，需要对素材进行适当的取舍，保留编导认为最能体现纪录片内涵和主题的素材，而取舍的过程往往由编导的主体意识所决定。因此，纪录片离不开主体意识，只有融入了主体意识的纪录片才能更好地解读素材，这样的纪录片是有力量的、有思想的、有生命的。例如《铁西区》这一作品，整部纪录片时长将近十个小时，展示了世纪之交北方最大重工业沈阳铁西区的存在状态：铁西区到处游荡着无聊而闲散的人们，他们说着荤话、开着玩笑、洗澡打牌、吃喝拉撒，这一系列的行为都忠诚地记录在镜头中，这一部接近生活本质的纪录片，虽然真实而完整地展示了铁西区人们的生活，但是其剪辑思路充满了编导的主体意识。
3.2 挖掘与塑造
真实是纪录片的本质，但是真实记录并不意味着排除编导的个人情感和主体意识，适当介入和渗透主体意识，有助于凸显、延伸、强化以及渲染情感，进而更加完整地表达纪录片主体。编导无法干预生活，但在创作过程中，脑海中会不自觉地勾画和描绘理想的画面雏形，虽然这一雏形比较模糊，十分抽象，但依然会左右编导的创作灵感，促使其在拍摄中挖掘和塑造生活。在纪录片拍摄过程中，如果编导遇见了创作十字路口，其不违背真实的基础上，其往往会选择自己倾向的方向。例如：在《三峡移民》这一纪录片的拍摄中，拍摄组刚刚达到拍摄地点，主人公由于心情烦躁，因为一件小事而打孩子，编导在看见这一幕后，将这一画面忠诚地记录下来，而这一画面也成为纪录片的珍贵镜头。纪录片创作过程中充满了不可预知性，很多事件都会由于编导的干预和挖掘而发生变化，这一镜头会不会引发观众的情感交融和心灵碰撞，编导在创作中也无法完全预料，但是，抓住了这一画面、这一事件，就为纪录片的成功增添了浓重的一笔。纪录片是将平凡的故事展示给观众，戏剧冲突是吸引观众的重要元素，无论是前期拍摄还是后期剪辑，都需要编导对生活进行挖掘和塑造，利用主体意识不断完善和展示真实镜头。
4 结语
在纪录片拍摄中，适当地介入主体意识，不仅不会对纪录片的真实本质带来影响，还会增添纪录片的艺术性和人文性。但是，介入要有度、有底线，不能干预和左右生活走向，要保证纪录片的真实性和生活性。
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