影视毕业论文（独家整理范文10篇）

　　影视包括电影和电视剧，还包括动画等，以拷贝、磁带、胶片、存储器等为载体，以银幕、屏幕放映为目的，从而实现视觉与听觉综合观赏的艺术形式，本篇文章就向大家介绍几篇影视毕业论文，供给大家了解一下此类论文的写作手法。

影视毕业论文独家整理范文10篇之第一篇：浅谈戏剧影视文学的特点与欣赏

　　摘要：戏剧影视文学与传统的戏剧文学不同，戏剧影视文学不仅具有戏剧的特点，而且还具有表演性、冲突性、台词个性化和动作性等特点，不仅受到戏剧爱好者的喜爱，而且还受到影视文化爱好者的喜欢，促进我国影视行业的快速发展。文章主要分析了戏剧影视文学的特点以及戏剧影视文学的欣赏途径和方式，希望帮助学生提高自身戏剧影视文学的欣赏能力、审美能力和创作能力。

　　关键词：戏剧影视文学； 欣赏能力； 影视文化；

　　戏剧影视文学是戏剧和影视学相结合的艺术类学科，主要以戏剧、戏曲、电视电影、文化等基础课程，主要培养电影电视、互联网以及相关媒体、影视剧、网络剧等剧本创作、宣传策划、文案写作等方面的人才。当前我国戏剧影视行业快速发展，我国每年电影票房、电视机剧集数量不断增长，我国影视行业已经进入快速发展阶段，对促进我国精神文化建设工作发挥重要作用。戏剧影视文学专业的学生想要提高戏剧影视文学水平，就必须深入研究戏剧影视文学的发展历史、戏剧影视文学的特点以及戏剧影视文学的欣赏途径，全面提升自身戏剧影视文学水平。

　　一、戏剧影视文学

　　戏剧影视文学是影视拍摄或者戏剧舞台表演时使用的一种文学剧本，剧本可以为演员提供一种演绎思路，因此，戏剧影视文学的好坏直接关系到影视剧或者戏剧表演的成功，同时它也可以作为一种单独文学作品供人欣赏和阅读。与其他文学形式相比，戏剧影视文学具有以下特征：

　　1.表演性

　　戏剧剧本主要用来指导演员拍摄或者表演的，著名作家果戈里曾经说过："戏剧只活在舞台上，没有舞台就像没有灵魂的躯壳。"影视文学剧本同样如此，所以影视具备必须具备表演性，要符合戏剧和影视剧表演的需求。在戏剧文学剧本中，由于演员的表演舞台空间有限，戏剧和影视剧中的人物、故事发展过程、故事发生时间、故事发生的背景都集中在一起，影视剧本在创作的时候，必须做出取舍，在同一场表演中，不能集中太多人物，只需要重点刻画重要人物，让他们在舞台形象更加鲜活和形象1.其次，剧本的内容也不能太多，不能像小说或者叙事诗一样，展现故事多层次的矛盾问题，而是抓住人物之间的主要矛盾和主要问题进行刻画。通过激烈的冲突展现剧本中人物的个性和特点。小说或者电影可以为剧中的人物或者故事提供一个广泛的背景，但是戏剧影视文学剧本为了配合舞台表演需求，往往将不同地区的人物、背景或事件集中到一个或者某几个场景中，不断变化场景，否则不利于演员的即兴表演。

　　2.冲突性

　　戏剧文学和影视文学在艺术表现形式、表现手法、题材方面有一定的差异，但是两者有一个共同性就是戏剧冲突。冲突推动整个故事情节的发展，推动戏剧舞台的表演，也是展现演员演技的重要形式。如果在戏剧影视文学作品中，没有冲突性，那么就无法推动整个剧情的发展，无法吸引观众。因此，冲突性是戏剧影视文学作品吸引人的关键，它决定了戏剧的发展方向和主旨2.戏剧的灵魂和主线主要依靠戏剧人物的冲突性推动，缺乏冲突的戏剧影视文学是失败的文学作品。比如电影《少年派的奇幻漂流》讲述一个少年在船只失事后飘荡在太平洋，与一只孟加拉虎在小船上漂流277天最终获救的故事。少年为了生存下去，一直在躲避老虎的追捕，老虎为了生存下去，试图将少年吃下去。在整个电影后期，几乎没有对白，全部使用感知到刺激方式构建原始冲突，如果没有这种冲突，整部电影就无法继续讲述后期的故事，也无法吸引观众继续观看。

　　3.台词的个性化和动作性

　　戏剧影视文学作品中演员有大量的对白、独白和唱词，台词是塑造戏剧人物一种最基本的方法。戏剧影视文学作品的人物思想情感的推动、矛盾冲突的展开、故事情节的发展全部需要演员的对白和动作完成。因此，台词在戏剧影视文学中占有重要地位，是一个演员的基本要求。戏剧和影视作品中的人物情感、作品的思想内涵都是通过演员的台词和动作表演完成的，台词和动作是戏剧影视文学主要的元素之一。在影视创作过程中，为了让人物台词符合人物性格，往往人物的台词和动作具有一定的代表性，能够代表了这个人物的性格。比如《红楼梦》中王熙凤是一个精明强干的人，是脂粉堆里的英雄。这个人物聪明能干、工于心计、善于交际。比如林黛玉初到贾府的时候，林黛玉正在和贾母说自己吃药的事情，结果听到有人说："我来迟了，不曾迎接远客。"未经其人，先闻其声，显示了王熙凤在贾府的地位，在贾府地位最高的人面前她都可以这样放声说话，可见凤姐的交际能力。这些语言体现了凤姐的个人身份和性格特点3.

　　二、戏剧影视文学的欣赏

　　1.熟读剧本，了解剧情

　　在阅读戏剧影视文学作品的时候，我们往往被剧本的故事情节吸引，沉浸做剧本故事情节，心情随着作品的情节变化而不断变化，只有这样才能感受影视剧本的魅力。想要达到这样的目的，首先要熟读剧本，了解剧情，知道剧本创作者的历史背景，只有这样才能真正了解作者作品背后所表达的思想。比如在阅读莎士比亚的戏剧《哈姆莱特》时候，首先要了解莎士比亚所处的时代背景，当时欧洲正在发起文艺复兴运动，封建制度逐渐没落，资本主义快速发展。新兴的资产阶级和封建阶级为了争夺权力在不断进行斗争，整个社会比较混乱。《哈姆莱特》是莎士比亚对当时社会最真实的写照4.戏剧情节的发展，往往表现在剧本的组织结构中。多幕剧的结构，以及场和幕中表现出来的，是分析剧本重要的方法之一。只有熟读剧本，才能了解剧本的结构，在分场分幕的时候，才能对故事发生的地点、故事发生的时间和空间顺序进行了解。一场戏剧有时前面有序幕，最后进入尾声，有的剧本一开始就直接展示了主要矛盾，最后进入高潮。不管戏剧怎么安排，一般都是按照开端、发展、高潮、结尾这样的结果展开。

　　2.抓住戏剧情节发展的主要矛盾

　　戏剧影视文学的开端、发展、高潮、结尾都是紧紧围绕矛盾展开的，抓住戏剧的主要矛盾，有助于理解戏剧文学的脉络和整个剧情。比如曹禺先生的戏剧《雷雨》为例，这部戏剧的主要矛盾是周朴园与繁漪之间的矛盾，周朴园和鲁大海之间的矛盾，周朴园与周萍之间的矛盾，周萍与繁漪之间的矛盾，这些矛盾的冲突反映了新旧思想、新旧文化的冲突。比如周朴园和繁漪之间的矛盾，两人是老夫少妻，周朴园是封建社会的代表，繁漪接受新式教育，追求自我和自由的爱情，体现了两种思想文化的冲突5.反映了封建色彩浓厚的资产阶级家庭的悲剧，周家的衰亡是戏剧主要矛盾发展的必然结果。通过对故事情节的分析，可以把握整个戏剧的主要矛盾，从而认识作品背后反映的现实社会和中心思想。

　　3.分析剧本语言，把握人物性格特点

　　一部优秀的戏剧影视文学作品，往往塑造几个性格突出人物角色，给观众留下深刻的印象。戏剧人物的性格，往往体现在戏剧人物的语言方面。所以在分析戏剧影视文学作品的时候，要抓住戏剧影视文学作品人物的个性化语言，通过语言分析人物的特点，把握戏剧的主要矛盾和思想6.以《雷雨》为例，作者在刻画人物形象的时候，个性化的语言十分突出。比如第一幕中描写鲁贵：那奸猾的笑容，猥琐的语言，将一个奴才的嘴脸表现出来。比如描写蘩漪的时候：长长的睫毛下的眼睛中有股愤恨的火燃烧着","又有一点野性的同时内心又有一股热情骚动着她失望的心".表现了蘩漪对周家这个封建大家庭束缚感到烦闷，她试图反抗，所以爱上了继子，但是继子爱上了其他女人，让他由爱生恨，她试图报复，最终导致自己走向了灭亡。所谓性格决定命运，戏剧小说人物的命运，往往在戏剧人物的语言体现出来。通过分析人物语言特色，可以把握戏剧发展脉络。在欣赏剧本的时候，还要注意分析剧本的潜台词，也就是人物没有直接说出来，但是根据台词和剧中的背景，可以让观众会意的间接语言，也就是人们常说的话外音。比如《雷雨》第二幕鲁大海揭露周朴园的发家史的时候，鲁侍萍目睹了周萍打自己的儿子鲁大海。于是，惊疑的问："你是萍",这句话的言外之意应该是："你是萍儿"但是话刚出口，她想起曾经答应周朴园不认儿子的要求，所以将"萍"改成了"凭什么打我的儿子？"一字之差，感受到人物情感变化。

　　三、结语

　　戏剧影视文学是为了舞台表演提供的剧本，但是同样也是文学作品，与其他文学体裁一样，可以供人阅读和欣赏。在欣赏戏剧影视文学的时候，必须抓住戏剧影视文学的特点，才能更好地解读戏剧影视文学作品的内涵，提高自身赏析能力。

　　注释
　　11.兰雁宁。戏剧影视文学的特点与欣赏[J].艺海，2018,（8）：5-6.
　　22.宋洁。浅谈戏剧影视文学的特点与欣赏[J].文艺生活·中旬刊，2018,（6）：113-113.
　　33.聂欣悦。影视戏剧文学的特点及欣赏[J].剑南文学，2016,（1）：49-51.
　　44.葛锦。简论新媒体对戏剧影视文学创作的影响[J].才智，2019,（11）：201-201.
　　55.成卓华。体味戏剧影视文学中的独特之处[J].北方文学（中旬刊），2019,（10）：297-297.
　　66.刘畅。创新与戏剧影视文学[J].文学教育（上），2018,（12）：152-153.

　　文献来源：朱婧薇。浅谈戏剧影视文学的特点与欣赏[J].大众文艺，2020（05）：30-31.

影视毕业论文独家整理范文10篇之第二篇：桂林影视旅游的品牌建设研究

　　摘要：在我国大力发展文化产业的大背景下，本文立足于广西人民政府办公厅发布的《广西文化发展"十三五"规划》，对"旅游+影视"的新型旅游产业模式在桂林的发展进行分析和研究，探索桂林进行影视旅游的品牌建设的发展途径，为桂林旅游产业的新发展出谋划策。

　　关键词：桂林； 影视旅游； 品牌建设；

　　桂林一直有"山水甲天下"的美誉，众多影视剧在此取景拍摄。在桂林这个以旅游产业为重心的旅游城市，将影视剧创新的文化元素注入旅游地风景之中，一来提高了桂林旅游景点的知名度，二来好的电影拍摄地又为电影票房奠定了基础，影视旅游将开创一个双赢的局面。

　　一、桂林影视旅游的自然资源优势

　　桂林是世界著名的旅游城市和历史文化名城，秦始皇统一六国后，设置桂林郡，已有两千多年的历史。桂林具有典型的"喀斯特"岩溶地貌，山清、水秀、洞奇、石美的自然风光让人流连忘返，素有"山水甲天下"的美誉。桂林共有A级景区60家，其中5A级景区有4家，4A级景区有25家，3A级景区有31家。最具有代表性的景点有漓江风景区、象鼻山、独秀峰、七星岩、芦笛岩、靖江王城、两江四湖、阳朔西街、龙脊梯田、兴安灵渠、八角寨等。这些独特的自然资源为桂林影视拍摄和打造桂林影视旅游品牌提供了得天独厚的条件。

　　二、桂林影视旅游的新机遇

　　最新政策显示，未来五年文化和旅游业将成为我国发展规划的重头戏。特别是经济正在快速发展的广西，在十三五期间，中国的文化产业增加值占地区生产总值的4%以上，电影产量每年稳定在3-5部左右，电影票房年均增长15%以上，突破10亿元。1影视作为文化产业的主力军，与旅游产业联姻必将是大势所趋。而"文化+旅游"融合发展的规划内容，写进了《广西文化发展"十三五"规划》中，桂林作为广西旅游的标兵城市，拥有得天独厚的山水风光资源，来此取景的影视剧组众多，今后也必将成为广西影视文化发展的新重心。

　　三、桂林影视旅游品牌发展的新途径

　　（一）加强地域元素与影视旅游的有机结合，完善"刘三姐"品牌

　　国内许多著名影视剧都曾在桂林取景，最著名的地域文化元素就是"刘三姐"品牌。大家熟知的电影《刘三姐》让"大榕树""对歌台"以及月亮山等景点出名。刘三姐的饰演者黄婉秋女士任副董事长，打造了以刘三姐为主题的"刘三姐景观园",让游客们在景区内能够亲睹《刘三姐》电影中的主要演员和重温电影场景，满足了游客们寻访"歌仙"的美丽梦想，同时也为"刘三姐"影视旅游品牌开创了先锋，树立了桂林影视旅游地域特色的典型。

　　而2004年，由知名导演张艺谋、王潮歌，以及国家一级编剧梅帅元等主创的《印象·刘三姐》正式公演，这是全国第一部"山水实景演出",是中国·漓江山水剧场之核心工程，也是张艺谋"印象"系列的开端。它每年演出五百多场，截至2019年7月，共演出七千多场，接待国内外观众1800万人次，营业收入超20亿元，开启了山水、文化、旅游融合发展的模式，2已成为广西影视文化旅游的活名片。

　　先有电影《刘三姐》闻名天下，又有"刘三姐景观园"和《印象·刘三姐》再造辉煌，"刘三姐影视旅游"品牌建设，已经闯出了一片天地，是桂林影视旅游品牌建设里最闪耀的一颗星。桂林在"刘三姐"影视旅游品牌建设中，还可以继续完善刘三姐电影体验式旅游项目、刘三姐主题民宿酒店等的规划和建设等，这将为桂林影视旅游品牌建设再创高峰。

　　（二）打造融合型影视旅游项目，影视与旅游协同发展

　　近年来，影视剧《花千骨》带火了广西的德天瀑布，电视剧《三生三世十里桃花》带火了云南的普者黑。国外的迪士尼影视城、好莱坞影视城，国内的浙江横店影视城、无锡三国影视城等，已经为融合型影视旅游打出了品牌。

　　2017年正式落户桂林恭城县的"瑶家大院互联网影视旅游基地"项目，是中国首个互联网影视基地，这也是中国最大的瑶族建筑大院，投资高达15亿。2020年底前，整个项目将全部建成开业，将建设老广州火车站、天字码头、十三行、状元坊等老广州著名的地标建筑，还包括瑶族梅山文化民俗街、瑶家村等具有桂林地域特色的瑶族特色建筑项目。这个项目将充分利用桂林美丽的自然山水风光，建立有桂林特色的瑶族风情影视城，吸引海内外著名导演和摄制组来拍戏，"以剧带游"带动桂林影视配套行业的经济发展，让影视产业的崛起推动桂林休闲旅游业的发展。

　　四、结语

　　以文化创意提高旅游开发品质已经写入《广西十三五规划》中，完善已有的"刘三姐"影视旅游品牌项目，建设更具桂林文化特色的影视基地，做到了巩固基础又开枝散叶，桂林的影视旅游品牌建设将迎来美好的春天。

　　注释
　　1广西壮族自治区人民政府办公厅《广西文化发展"十三五"规划》
　　2文化和旅游部。文化和旅游部举行第十届全国杂技展演新闻发布会[引用日期2019-07-11]

　　文献来源：莫莉芬芳。桂林影视旅游的品牌建设研究[J].戏剧之家，2020（06）：215.

影视毕业论文(推荐范文10篇)
第一篇：浅谈戏剧影视文学的特点与欣赏	第二篇：桂林影视旅游的品牌建设研究
第三篇：影视传播的现代化张力与大众化发展	第四篇：影视字幕动态设计的基础要素研究
第五篇：影视动画角色设计中传统艺术的应用与表现	第六篇：浅析影视广告节奏的处理和表现
第七篇：浅析视觉传播在影视动画中的作用	第八篇：影视动画场景设计中视觉艺术的研究
第九篇：关于我国影视传媒过度娱乐化现象的思考	第十篇：影视文化对青少年价值观教育的影响