《楚国八百年》电影的真人扮演与动画再现

　　《楚国八百年》是一部大型历史文化纪录片,该片将第一次完整地讲述楚国800年的历史,并通过大量情景再现的影像呈现方式和多元化的视觉表现手段,还原真实的历史场景.其中情景再现的主要方式为真人扮演和使用动画元素再现,让两千多年前的文物和故事活了起来.

　　1 真人扮演的特点及作用

　　《楚国八百年》讲述距今两千多年前的历史故事,所以不可避免地用到许多真人扮演再现历史场景的段落,这部纪录片中真人扮演的最大特点是将人物的动作进行慢化处理,特别是一些关键的细节更是慢动作.这样的处理方式将纪录片内容倾向故事化,吸引观众看下去.其具体作用为以下几个方面.

　　1.1 表达人物情绪,表现人物性格特点

　　在这部纪录片的许多场景中,人物的动作都比较慢,处理成慢动作造成一种情绪积压的氛围,更好地表现人物深处的性格特点.例如,在商王逼迫自己的父亲自尽的历史还原的段落中,商王拔剑是一个手部特写,商王的手缓缓地将剑从剑鞘拔出,然后剑锋指向自己的父亲.这个动作显现出商王的心狠手辣,因为动作虽慢但却是毫不犹豫,缓慢的动作反而代表着商王早就预谋篡位,而今终于实现的心理活动.这种类似的场景还出现在许多弑君篡位的片段中,摇曳的烛光,缓慢而坚定的脚步,拔剑、刺杀.这一系列慢动作用无声的语言向观众娓娓道来一段历史,表现了楚国弑君篡位的传统,也显现出了楚国人不遵守礼仪约束的野蛮行为,与解说词相互映衬,点明了主题.

　　1.2 以慢衬快,增强感染力,同时也为解说赢得时间

　　《楚国八百年》的历史是春秋战国时期,不可避免地涉及一些战争.对战争的还原,同样采用慢动作处理.在楚晋的第二次会战中,历史学家口述讲解楚国的作战技术娴熟和将士们不畏死亡的英勇精神.尤其是讲到细节之处.例如,车中、车左和车右各自的职责时,画面中的人物动作极其缓慢,一方面展示了楚国士兵在车战中的英勇与机智;另一方面通过动作慢化处理配合专家解说的速度,解决了声音和画面不能同步的问题.

　　2  动画元素的特点及作用

　　《楚国八百年》中使用到的动画元素具有鲜明的中华民族特色,画笔粗犷坚硬,很好地配合了主题.从动画效果上看,片中的动画人物造型和场景并没有夸张而是一种写实的风格.

　　央视纪录频道总监刘文认为在片中"对红黑两色这一楚国标志性色彩的艺术运用"突出了楚国的形象特点,为楚国打上了区别于其他的地域的烙印.对色彩进行强烈对比,对粗线条的人物风格进行了各种情怀的渲染,光影细节的处理也相当得当.二维和三维的结合使纪录片展现出最佳的视觉效果和艺术感染力.片中的梦境和人物心理活动是真实人物的切实感受,也是一种故事化的言说方式.并且,因为纪录片中的动画风格是中华民族特色,所以人们对动画形象处在一种感知的认同上,这是建立在人们共通生活经验上的心理和艺术的真实.

　　2.1 丰富画面信息,简单易行,弥补资料的不足

　　由于年代久远,对春秋战国时期各国的疆界划分、人们的生活环境和生活习惯、不复存在的辉煌建筑等难以单纯地依靠真人扮演或者搬演来实现情景再现,并且考古发现的文物又过于静止和单调.动画手段则突破了传统纪录片纯纪实和口述历史的窠臼.片中用动画地图的不断变化清晰地表现了楚国由一个分封五十里的小国不断强大直到成为地域辽阔的大国,而后又是如何一步步地被秦国吞并最终灭亡.每当有诸侯国之间的战争发生时,地图上发生冲突的地方用一团火来表示,既避免了再次用真人扮演的麻烦,又清楚地告知观众战争发生的准确地点,丰富了画面.

　　2.2 增强趣味性,提高画面连贯度

　　既然是历史类型的纪录片,那么考古工作的文物则是最好的证明,但是首先文物的数量是有限的,其次文物表现是局部的、缺少连贯的.动画在纪录片中出现不仅是表现某一特定镜头,而是从局部扩展到整体.如果文物只是一块砖瓦,那么动画元素的加入则可以从一块砖瓦拓展到整座建筑.例如,考古发现了屈原笔下的"用贝壳铺成的路",画面就从摄有这条路的一张照片引入,然后接入动画,慢慢地呈现出一座宏伟瑰丽的建筑--章华台,整个画面一气呵成,带给观众非常舒服的观看享受.

　　参考文献:

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