动漫,是一个新兴的产业,有一套较为完善的产业体系,在近10年中迅猛发展,在以欧美动漫为主导,韩日动漫起重要角色的时代,我们认识到应该唤醒沉睡的中国动漫,让中国动漫在世界动漫史中留下浓重的一笔.下面是漫画毕业论文8篇，供大家参考阅读。
漫画毕业论文第一篇：中国图像小说的发展现状与趋势
摘要：近年来，图像小说风靡北美图书市场，国内也加快了对图像小说进行版权引进和市场规划的步伐。随着市场的扩大和知识经济的稳步发展，图像小说这一概念逐渐被大众读者熟知。文章分析了图像小说的创作特点，并结合众多案例对国内图像小说的发展现状进行总结，尝试提出国内图像小说的未来发展方向。
关键词：图像小说; 发展现状; 趋势;
图像小说是由英文“Graphic Novel”翻译而来的。在欧美国家的图书市场，图像小说与日本漫画并列，在畅销书排行榜上屡创佳绩。图像小说是将图像与文字深度融合的艺术作品，介于漫画和小说之间，主题深刻，风格严肃，画面富有个性。2006年，我国首部图像小说《我在伊朗长大》由生活·读书·新知三联书店出版，取得了热烈反响。2009年，陕西师范大学出版社引进《鼠族》，在图书腰封上第一次对这类出版物冠以“漫画小说”名号。此后，人民文学出版社、中国社会出版社、中国旅游出版社等相继进军这个领域，图像小说概念逐渐体系化。自2018年下半年开始，众多出版机构加速引进图像小说版权，并在细分市场上深耕力作。
一、图像小说的创作特点
在美国、法国的图书馆和大型书店中，图像小说被摆放在显眼的位置。一般来说，图像小说比富含幽默讽刺意味的小说或具有轻松童趣色彩的漫画更具严肃性、文学性和专业性，用户群体指向成人。图像小说的创作宗旨一般为传递某种思想、表达某种观点或探寻某种伦理逻辑。
1．传播主题深刻，叙事风格严谨
从20世纪60年代的反战、消除种族歧视、性别平等等主题，到21世纪初的反恐、消除残障歧视等主题，图像小说在现实主义题材道路上始终负重前行。从传播主题上看，图画小说更像是一种剖析社会问题与揭示成人心理的“高级漫画”，但以小说而非漫画形式销售。它在传播主题上表现为现实主义或超现实主义，具有较高的文学性与艺术性。从叙事风格上看，图像小说具有反叛传统西式漫画轻松幽默内容和连载特性的特质。美国著名文学评论家希利斯·米勒认为，在间接、抽象的文字文本与直接、形象的影像之间，追求视觉享受和感官刺激的现代人更趋向于选择后者。从这个角度来看，图像小说在表现形式上借鉴极具冲击力的通俗漫画，在情节叙述上强调严肃完整、现实透彻，迎合了现代人的阅读需求。我们可以看到，环境污染、女权主义、青少年犯罪等话题在图像小说中屡见不鲜，由于彰显了理性思考和批判特质，图像小说成为一面反映现实的镜子。
2．图像小说的传播价值较大
图像小说虽然表现形式类似于漫画，但审美价值和艺术魅力在一定程度上大于漫画，其主题比较深刻，故事情节比较完整，传播价值也更大。图像小说通常剧情复杂，没有被大众熟知的固定角色。相比畅销漫画，图像小说更倾向于探索深刻的主题，即使小说人物形象来自电影、漫画、社会话题，作者和编辑也能对其进行重新塑造。在图像小说里，读者看到更多的是实实在在的人物，以及他们所经历的故事、所面对的困难和矛盾，这给予读者更自由的想象和讨论空间。
一个组织Ctrl.Alt.Shift于2006年出版了一部图像小说集，这部图像小说集将超级英雄做了现实主义改编，比如在《我好奇之黑人版》里，超人的女友露易丝·莱恩当了24小时的黑人；在《反饥饿英雄》里，超人和蝙蝠侠于1986年饥荒时期访问了埃塞俄比亚；在《里根的袭击者》里，美国队长的脸变成了前美国总统罗纳德·里根的脸。在学界看来，与风趣逗人的漫画不同，图像小说具有更高的文学价值，属于高雅艺术范畴。作者在创作图像小说的过程中往往会融入水彩、油画和抽象艺术等手法，部分出版商更是专门使用相片级质量的纸张来印刷图像小说，使其更具美感和收藏价值，进而提升其传播价值。
3. 图像小说强调个性化品位
一方面，图像小说的出现，让作者和读者有机会接触这一相对冷门的题材和市场，另一方面，随着自身的快速发展和市场扩容，图像小说开始针对成年人的心理诉求来创作内容和开展营销，在严肃中凸显个性，在深度中强调革新。
诚然，图像小说相比漫画在表现形式上更具文学性和思想性。为了与单纯追求阅读快感的畅销漫画以及专供幼儿阅读的连环画区别开来，图像小说将受众定位为成人群体。从经济价值角度分析，或许因为售价偏高的原因，图像小说更多追求让成人读者感同身受并为他们提供精神寄托[2]。比如《女绿巨人》这部传统英雄漫画合订本的封面就凸显了图像小说的定位，这种讨巧的商业手段既达到用新鲜名词吸引成人读者的目的，又为提高图书售价做了合理铺垫。从收藏价值方面分析，相较于大众化的通俗漫画，图像小说制作成本更高，装帧更加精美，更便于成人在社交场合中满足人际交流和彰显身份的需求。也就是说，图像小说这类标签有可能会吸引那些原本对漫画缺乏兴趣的中产阶级成人读者的目光。
二、我国图像小说的发展现状
图像小说从不被理解的异类小说，到在世界知名文学奖上享有一席之位，可谓发展迅速。目前国内业界逐步增加对图像小说的版权引进数量，除寓言故事与魔幻小说外，还有大量反映历史情节的作品。纵观国内图像小说的发展现状，包括以下三个方面的特点。
1．内容分类趋向于细化和多元化
2015年，人民美术出版社引进“朦胧城市”系列丛书，精选六则作品，自此开启国内批量式引进与出版图像小说的时代。后浪出版咨询（北京）有限责任公司旗下的漫画子品牌后浪漫于2015年顺势入局，快速占据头部位置，其所译图像小说品种数在市场上占比高达80%。此后，有书至美、九久读书人、文化发展出版社等策划和出版机构先后在图像小说领域发力，使得这个市场迅速增量扩容，内容分类越来越细化，传播题材越来越多元化。尤其是后浪漫，其将图像小说细分为哲学、艺术、美漫、传记、日漫、幻想、剧情等，共计11种类型，不仅包含长篇虚构作品，还涉及大量非虚构作品。
2．从欧美各国引进多于本土自创
就当前国内发展形势来看，虽然图像小说的内容分类日渐成熟，但仍主要依靠国外版权引进，其中，以从美国和法国引进居多。版权引进类图书若想尽快打开营销突破口，最有效的方式是在图书营销过程中给予奖项背书。如“朦胧城市”系列的作者冯索瓦·史奇顿是安古兰国际漫画节大奖获得者；《消失的塞布丽娜》是历史上第一部入围布克文学奖的图像小说；2009年陕西师范大学出版社引进的《鼠族》获得普利策奖。当下欧美各国将图像小说纳入专业评选的奖项主要有安古兰奖和艾斯纳奖，然而图像小说获奖数屈指可数，国内作品至今仍未有入围者。总的来说，图像小说在图书市场上仍属于小众产品。
3．市场运营的发展弱于渠道
相对于市场运营的不温不火，图像小说在渠道运营和推进上颇为顺利。在当当图书排行榜分类中，图像小说归入“动漫/幽默”子类别，与大陆漫画、欧美漫画、画集并列在一起。对此，当当出版部负责人表示，当当此举一方面是参照美国亚马逊对图书板块的分类体系，将图像小说纳入漫画类，另一方面是考虑到图像小说的大众接受度，目前为其设置专栏，时机尚不成熟。自2015年起，图像小说加快“引进来”和“走出去”的步伐，国内读者开始关注这类出版物，其销量也日渐增多。但需要注意的是，国内这一板块当前处于起步和萌芽的阶段，在市场情况不明朗的情况下，渠道先行也许是相对明智的选择。
三、我国图像小说的未来发展趋势
有一点我们必须承认，在我国图像小说市场上，90%的出版物均为舶来品，或引进，或改编。欧美漫画、日本漫画的引进已经让国内漫画创作者颇感压力，图像小说领域更甚。然而，这并不意味着中国对图像小说在全球图书市场上掀起的浪潮毫无警觉。在国内电子书兴起、知识付费趋于常态，纸质图书价高质优的当下，众多出版商看到图像小说制作精良、品位独特的优势，开始进军这个领域。属性高冷且具有小众气质的图像小说，也许会成为中国受众高雅消遣的新选择。
1．价格成为市场规模的主导因素
虽然前景可观，但目前图像小说在我国处于起步阶段。图像小说在图书馆或实体书店遇冷并非无因可寻，定价高就是其中一个关键因素。在国外，图像小说与一本普通小说、绘本的价格无异，在国内，其价格水涨船高，平均定价一般为100多元。这一方面是由于版权引进成本高，另一方面，四色印刷增加了出版成本，加之纸张、包装方面的市场和营销考量，导致图像小说成本过高。以浦睿文化出版的《老屋记》为例，国内售价为300元左右，原著作者、当代绘本艺术家克里斯·韦尔将其视为自身的一次出版实践，这一套集布面书、大开型报纸、漫画折页等6项设计于一身的高端臻品，价格高昂，乏人问津也是可以预料得到的。由此看来，当下图像小说面临的困境主要源于价格因素，业界也注意到这一点，因此考虑降低成本、但这又导致另一问题的出现——大多时候图书的销售与品牌影响力离不开图书装帧。
除了《老屋记》这种高成本的图像小说，一般图像小说定价均超过100元，这使得图像小说与大众读者之间有了距离感。高昂的价格源自较高的制作成本，同时图像小说复杂多样的制作流程也对编辑和出版团队提出了更高的要求。从这个角度来看，国内图像小说的发展离不开读者认知能力与消费水平的提升，同时要求出版机构培养更专业的人才队伍，运用更经得起市场考验的精湛技艺。
2．大众认知程度进一步提高
类出版物仍未形成统一认知，缺乏购买欲望，但出版机构坚持开发这个领域，原因在于国内读者对图像小说的误解逐渐消弭，图像小说的受众生态池处于稳健扩张阶段。国内读者逐渐认知到，图像小说是社会现象和严肃话题的载体，并非娱乐消遣类的通俗漫画。
2019年8月出版的《冰与火之歌》图像小说在某种程度上矫正了读者认知。借着备受争议的《权利的游戏》最终季的落幕，由原著改编的图像小说销售量超出了出版机构的预期。比如豆瓣评论显示，大部分读者对图像小说这种图书新形态表示接受，并对其制作、色彩、构图、叙事等方面给予了较高评价，看过《权利的游戏》原版电视剧的读者也明确表示图像小说超出心理预期，好感度不亚于影像作品。可以说，当读图这一阅读行为被更多受众群体接受时，兼具文字和图像形式的图像小说也在阅读市场上逐步开辟属于自己的生态领地。
3．“出圈”是读者群扩容的必经之路
图像小说“出圈”说明其受众群不再单一、小众，其市场发展形势越来越好。业内专家指出，若单纯靠圈内读者购买，图像小说很难获得理想销量。与美国、法国、日本等发达国家相比，国内图像小说的阅读群体集中于中产阶级，这主要缘于价格因素，而“出圈”意味着更多读者逐步接受这类新型的图书产品。比如后浪漫头部产品的“出圈”案例非常典型，其“万物”系列在故事取材上颇具科普气质，深受青少年读者青睐；富含正能量的鸡汤类图像小说《灯塔》，在营销方针上主打“探索现代人内在情感”，获得央视点名表扬，国际级媒体助力其多方向“出圈”。
目前后浪漫主要依靠头部产品的“出圈”销量补给图像小说生产线，其已相继出版超过150个子品种，2020年计划新增近80个新品种。当图像小说在市场洗礼和行业探索过程中逐渐成为一个被大众熟知的图书新类目，或许这一小众图书领域也会像欧美发达国家一样打开良好的发展局面[3]。“引进来”终究不如“走出去”，目前我国全民阅读氛围日益浓厚，文化产业迅猛发展，当我国批量出现动。在这样的形势下，“出圈”已不再是国内图像小说追求的发展状态，而将成为常态。
读图时代来临，兼具艺术性和文学性的图像小说趁势发展，但我们要注意的是，图像小说目前在国内尚未出现“引爆”阅读市场的迹象。对于有意进军图像小说领域的出版机构而言，困扰其最大的问题也许是他们并不了解如今的中国图书市场到底是图像小说爆发的预热期还是这个新板块在短时间内可能水土不服。对于先驱者来说，这是一个机遇，是一种探索，更是一场冒险。虽然在美国、法国、日本等国家，图像小说已逐渐走下神坛，但将其顺利移植到中国，打造成本土现象级图书爆品，或许是一种全新的挑战。
参考文献
[1] 吕江建,许洁.图像小说:概念考辨、类型属性与发展实践[J].出版发行研究,2019(7):72+73-77.
[2] 吴忠华,章谛梦.美国图像小说话语特征认知视角研究:对文学传播新形式的思考[J].新闻知识,2016(10)11-13.
[3] 张开玮.图像与文字的合奏——浅析图像小说的创作[J].湖北美术学院学报,2016(3):88-92.
漫画毕业论文第二篇：视觉语法和多模态隐喻视角政治漫画的分析
摘要：基于视觉语法和多模态隐喻理论,以中国日报上关于"脱欧"为主题的新闻漫画为研究对象,进行多模态话语分析,具体从图像的再现意义、互动意义和构图意义对其进行解构,分析其是如何利用版面设计去吸引观看者的注意力和如何影响观看者对新闻事件的看法和态度,然后利用多模态隐喻理论分析漫画表达的深层含义。研究表明视觉语法和多模态隐喻理论相辅相成,共同解构和呈现了新闻漫画的内涵。
关键词：视觉语法; 多模态隐喻; 脱欧; 新闻漫画;
Construction of Multimodal Metaphor in Political Cartoons Based on Visual Grammar Analysis
MO Hui-fang
School of Foreign Languages,Zhengzhou University
Abstract：Based on the theory of visual grammar and multimodal metaphor, this study conducts multimodal discourse analysis with the political cartoons on the theme of "Brexit" in China Daily, specifically deconstructing the cartoons from the representative meaning, interactive meaning and compositional meaning and analyzing how they use the layout to attract the viewer′s attention and influence the viewer′s perception and attitude towards the news event. And then the paper analyzes the deep meaning of the political cartoons by using the multimodal metaphor theory. The results show that the visual grammar and multimodal metaphor theory complement each other and jointly deconstruct and present the connotation of news comics.
随着多媒体信息技术的迅速发展,“声音、图像、文字等多种模态互相组合形成的多模态传播形式”[1]影响着生活的方方面面,学者们逐渐认识到仅从语言角度已经不能对话语进行有效地分析,因为很多时候交际是运用多种感官同时进行的,多为多模态话语[2]。多模态语篇研究的范围较广,新闻漫画是其中的一种。新闻漫画是通过图像、文字、色彩等符号资源的相互作用向大众传递信息的,属于多模态语篇。多运用夸张、象征、拟人、隐喻等修辞手法去构建生动诙谐的画面,来阐释复杂的政治事件。
基于此,本研究尝试以“英国”脱欧为主题的中国漫画为研究对象,从视觉语法和多模态隐喻双重视角下解构其文化内涵和交际意图。
一、 理论背景及相关研究
多模态语篇通过文字、图像、声音、色彩等多种模态交互作用来传递信息。多模态的研究主要是从视觉语法和多模态隐喻两个视角出发的,本研究尝试将两个视角结合起来解构多模态语篇。
(一)视觉语法
1996年,Kress&van Leeuween在韩礼德功能语法的基础上,提出图像研究的理论框架——视觉语法。之后很多学者以该理论为指导对多模态语篇进行分析[3,4,5]。Kress&van Leeuween将图像符号代替纯语言符号,根据功能语言学中的三大元功能创建了分析图像的理论框架,提出多模态语篇的再现意义、互动意义和构图意义。再现意义对应系统功能语法中的概念功能,都是对客观世界中人物、事物和过程的如实再现和反映;人际意义对应人际功能,人际功能是指说话人和受话人之间的互动关系,人际意义也是体现为一种互动[6]149,但指的是图像的设计者、图像内容和元素以及图像观看者之间的互动关系;构图意义对应语篇意义,主要体现为一种布局,是图像中各元素的空间顺序,通常图像观看者能一眼就获取整体印象[7]。
(二)多模态隐喻
认知视角是以Forceville 提出的图像隐喻和多模态隐喻为理论框架,对多模态语篇进行分析[8,9,10]。多模态隐喻是在概念隐喻的基础上提出来的,将隐喻从纯语言模态研究转向多模态研究。Forceville界定了模态的定义,他认为“模态是利用具体的的感知过程可阐释的符号系统”,并提出“多模态隐喻指源域和目标域分别用或主要用不同的模态来呈现的隐喻”[11] 。然而中国学者赵秀凤提出多模态隐喻的定义有广义和狭义之分,Forceville提出的是定义是狭义上的多模态隐喻,“广义上的多模态隐喻则可以简单界定为由两种以上模态共同参与构建的隐喻”[12]。相较于概念隐喻,多模态隐喻具有动态性、叙事性,鲜活性和“具体是具体”的三大区别性特征。另外,本研究根据广义的多模态隐喻的标准去识别多模态隐喻。
近年来,有学者从视觉语法和多模态隐喻双重视域视角下研究多模态语篇[13,14,15],但其研究相对较少。余忆萍和李勇忠提出 “视觉语法理论框架中的对应关系略显机械,而多模态隐喻理论自上而下的认知机制可增强其张力”[13],所以从双重视域下对多模态语篇的分析是值得进一步研究的。故而,本研究决定从视觉语法和多模态隐喻双重视角下研究“英国脱欧”的新闻漫画,探讨其是如何利用有限的视觉空间去描述完整的新闻事件,以及表达深层内涵的。
(三)语料收集和介绍
从2013年起,中国日报新闻漫画网开始出版关于英国脱欧事件的漫画,漫画的点击率相对较高,最高点击率达到6700多,可见此事件的漫画深受大家关注。下面四幅新闻漫画(图1-4)是本研究的语料,它们选自中国新闻漫画网(简称新漫网)。新漫网由中国日报网站主办,具有一定的权威性。笔者于2019年4月9日登录该网站,键入“英国脱欧”,从呈现的漫画中选择了点击率最高的漫画,都高达6000多,说明四则漫画的质量较高,对读者具有吸引力。四幅漫画中都含有文字和图像两种表征模态,两种模态协同作用,共同构建了多模态话语,创造了完整的语篇和事件。接下来将从视觉语法和多模态隐喻视角下对其进行详细阐述。
图1 脱欧困境
图2 没谱
图3 英国脱欧陷入困境
图4 欧盟与英国都将脱欧延迟的客观事实
二、 新闻漫画中视觉语法解析
Kress & van Leeuwen基于系统功能语言学的三大元功能,创造了视觉语法分析的理论框架:再现意义、互动意义和构图意义。本节将运用该理论框架解读“脱欧”新闻漫画中各模态是如何交互作用构建意义的。
(一)图像的再现意义
图像的再现意义分为叙事再现和概念再现,区分两者的主要标准是看图像中参与者之间是否被一个矢量( vector)相连。矢量代表的是在为别人做事或相互做事,它是指参与者之间有行动或视线的传达,从而形成强烈的斜对角线。矢量是叙事再现的主要标志,而概念再现中没有矢量[6]59。Kress & van Leeuwen根据矢量的种类将叙事再现分为动作过程、反应过程和思想语言过程;概念再现分为分类、分析、象征三个过程,展现了参与者的特征和属性以及图像的分类和意义[6]59-105。
图1中呈现出了这样一幅画面:英国首相特蕾莎·梅站在一条贴着英国国旗的小木船上,俯瞰着海面。小木船通过即将断裂的绳子,系在与欧盟旗帜融为一体的的大轮船上。国旗以及国家领导人一般象征着自己的国家,所以这里特蕾莎·梅和英国国旗代表着英国,欧盟旗帜代表着欧盟。根据文字符号“脱欧困境”的补充,可知整幅漫画再现了英国脱欧的现实情况。图中特蕾莎·梅目光紧紧盯着海面,很明显特蕾莎·梅和海面之间的视线构成了一个矢量,属于叙事再现的反应过程。特蕾莎·梅是反应者,海面则是现象。特蕾莎·梅和海之间的矢量说明两者产生了一个动态过程,表达了此刻大海是英国脱欧的困境,特蕾莎·梅正在思考脱离困境的办法。
图2主要描述了一位男士正在努力开门,然而门就像千扇门一样,打开了一扇又一扇,却不见最终那一扇。图中男士头戴大礼帽、身穿燕尾服、手拿拐杖,是典型英国绅士的着装特色,说明其代表着英国;而贴有“BREXIT”和“脱欧”的标牌的门代表着脱欧之门。结合图下方的文字“没谱”,可知此漫画再现了英国脱欧没谱的现状。漫画中由两个矢量构成,第一个是男士开门这一动作使男士和门之间形成了强烈的斜对角线,很明显它是表示行为过程的叙事图像。男士向门把手投向的视线形成了第二个矢量,属于叙事图像的反应过程,反应者为“男士”,现象为“门把手”。从以上两个矢量来看,无论是反应过程还是动作过程,“男士和门”都是漫画中最核心的元素,展现了英国脱欧的现状,凸显了漫画的主题。
图3呈现了一艘轮船正在海上航行,船上站着几位水手,他们呆滞且带有惧意地望着船前方断裂的木块。另外船正前方具有“BREXIT”标志,船上插着英国国旗,说明此船代表的是英国,目的是驶向“BREXIT”。结合文字“英国脱欧陷入困境”,可知该漫画描述了英国在驶向脱欧的旅途中,面临着船只进水,进而沉船的困境。漫画中水手投向木头的视线形成了一个矢量,它是表示反应过程的叙事图像。几位水手是反应者,海上漂浮的木块是现象。这表明“水手”和“断裂木块”之间的互动,根据水手的面部表情可知,他们面对断裂的木块既无能为力也带有惧意。
图4被黑白相间的道路标志分成了两部分,右边是一辆前窗上画着英国国旗的汽车,左边是两名男士抬着挂着“BREXIT”和“脱欧”横幅的柱子大步朝着汽车相反的方向走去。图中的几个元素都有象征含义,挂着“BREXIT”和“脱欧”横幅代表“脱欧”;左边穿着具有英国特色衣服的男士代表“英国”;右边带着具有欧盟旗帜图画帽子的男士代表“欧盟”;前窗贴着英国国旗的汽车代表“英国”。两位男士抬脚向前走的动作构成了一个矢量,它表示的是动作过程的叙事图像,而参与者只有行为者“两位男士”,没有目标。这个动作过程展示了英国和欧盟都促使英国脱欧延迟这一事件的发展,图下方的文字是对图片内容的复述。
(二)图像的互动意义
互动意义主要由接触、距离、视角三个维度实现[6]149。接触是指图像和观看者的互动,分为“索取”和“提供”两类。“索取”是指图像中的参与者直视观看者,欲向观看者索取什么或传达什么信息;“提供”是指图像参与者和观看者之间没有任何视线交流。表一中列出四幅漫画的类别,它们都属于提供类图像。如图2所示,图像中男士的目光只是投向了前方的门,与观看者没有任何视线交流,向观众展示了这位绅士集中于开门这一动作,但打开了一扇又一扇,还是没找到最终的那一扇门。所以该漫画只是向观众给予英国脱欧任重而道远这个客观事实。
距离是指拍摄镜头的远近,分为特写镜头、中镜头和长镜头。图像镜头取景的远近决定了图像中参与者和观看者之间的亲疏关系[6]124。镜头越近,说明两者关系越亲密;镜头越远,说明两者关系越疏远。由表一可知四幅漫画使用的都是长镜头,说明图像和参与者的关系比较疏远,是相对客观的社会关系。如图3所示,漫画中呈现出参与者船只的整体,而周围的海域是其几倍,所以取景距离属于社会距离,图像和观看者处于疏远的关系。
视角指的是图像展现的视角,分为水平视角和垂直视角[6]129-140。从水平视角看,正面角度有利于观看者融入并参与其中,侧面或倾斜的角度容易让观看者有置身事外的淡漠态度;从垂直视角来看,平视表示观看者和参与者处于平等的地位,俯视表示观看者处于强势地位,仰视表示观看者处于弱势地位。如表一所示,从水平视角来看,四幅漫画都属于侧面或者倾斜的角度,而这容易让让观看者产生置身事外的淡漠态度,说明四幅漫画都是如实反映英国脱欧的现状,不掺杂作者的主观态度,同时作者也是希望观看者能够站在客观的角度去了解和认识英国脱欧的现实情况。
表一 互动意义的文本分析
(三)图像的构图意义
Kress & van Leeuwen提出构图意义主要由信息值、显著性和框架三种元素实现[6]186-197 。
信息值指的是图像中各元素被放置到不同的位置,被赋予不同的信息。从左右构图来看,左边是已知信息,右边是新信息。如图4,两位男士抬着挂有‘BREXIT’和‘英国脱欧’横幅的门位于图像的左边,是已知信息;前窗贴着英国国旗的卡车位于图像的右侧,是新信息。由再现意义可知两位男士抬着门向汽车相反的方向走去的这一动作象征 “延迟英国脱欧”,汽车象征“英国”。所以在“延迟英国脱欧”和“英国”之间的关系上,“英国”处于弱势地位,对于延迟脱欧这件客观事实,英国也无可奈何。从上下构图来看,下方代表的是真实信息,上方是理想信息。 如图3所示,“轮船”位于整个图像的上方,由前面的再现意义可知,轮船在海上的行驶象征着“英国脱欧”这件事。所以上下构图向读者传达了“英国脱欧”是理想的事件,不是真实的。图中“断裂的木块”位于图像的下方,代表的是真实信息,表示的是英国脱欧路上的困难。同时图片下方的文字“英国脱欧陷入困境”是对图片内容很好的解释,英国脱欧是我们理想中的事件,“陷入困境”才是现在的客观事实。从中心到边缘构图来看,中心是重要信息,边缘是相对非重要信息。如图2所示,动作的表征者位于图片的中央,具有凸显性,和容易让观看者抓住漫画的主题。
显著性是指图像元素对观看者注意力吸引的不同程度值,通过取景、尺寸和色调等来实现。如图1,图像以蓝色基调为背景,烘托出前景位置的小船以及站在小船上的特蕾莎·梅,使其能够最大程度地吸取读者的注意力。背景的暗蓝色,和小船以及特蕾莎·梅衣服的颜色形成了鲜明的对比,使小船和特蕾莎·梅具有很强的凸显性。图像中两次的凸显有利于让观看者的目光集中在小船以及特蕾莎·梅的身上。其中小船、站着的特蕾莎·梅以及即将断裂的绳子等元素整体构成了英国脱欧这件事件,这在多模态隐喻章节中会进行详细阐述。
框架是指通过图像中框架结构的出现或缺失来连接或分割图像成分,反映图像成分间的关系。如图4中,黑白相间的道路标志将图像分为两个框架,将左边和右边的图像分割开来,表示了脱欧和英国之间对立的关系,说明英国脱欧离英国越来越远,英国和欧盟都促使英国脱欧延迟的事实。
三、 新闻漫画的多模态隐喻解读
从视觉语法的角度对新闻漫画进行解构,可以帮助读者更好地理解漫画的设计意图以及漫画的主题,但缺乏对漫画深层含义的解剖。而漫画多用隐喻的手法去表征其潜在的意思,所以接下来从多模态隐喻理论的角度下解剖漫画的深层内涵。
图1中有多处隐喻和转喻现象,如欧盟旗帜“蓝天金星旗”转喻欧盟,而熔合在一起的旗帜和轮船,激活了隐喻表达式“欧盟是轮船”。英国国旗转喻英国,同时由于英国国旗和小船的熔合,激活了隐喻表达式“英国是小船”。从图中的绳子可知这条小船是依附于轮船上的,但是系着的绳子即将断裂,旁边有一个大大的感叹号,警醒人们注意了。当绳子断裂的时候,小船就脱离了轮船,代表的是英国脱欧,隐含了隐喻表达式“英国脱欧的过程是绳子断裂的过程”。如前面再现意义所述,俯视海面的英国首相特蕾莎·梅也转喻英国,范畴成员代范畴。小船离海面还有一段距离,当一侧的绳子断裂的时候,小船必定会翻船,英国首相特蕾莎·梅将会落入海中,说明英国脱欧陷入了困境,隐喻“大海是困境”。图片下方的文字模态“脱欧困境”是对图片内容的补充和说明,消除了观看者对图片内容的不确定性,漫画整体构成了多模态隐喻。表明英国此时就像小船一样,处于既上不去,也不能下来的状态。完全脱离欧盟之后,也会面临许多困难。
图2中身穿燕尾服、头戴大礼帽和手拿拐杖男士转喻“英国”,这在再现意义中提到过。根据常识,门牌的标志一般是“××出口”“××入口”“××室”等,表示门即将通向哪里,漫画中的门牌写着“BREXIT”和“脱欧”,说明这扇门是通向脱欧的。所以存在隐喻表达式“脱欧是打开这扇门”。另外漫画中男士的后面是打开的一扇又一扇的门,但是前方还有闭着的门,结合下方的文字“没谱”,可知整幅图片的构成是来隐喻“英国脱欧的道路漫长且艰巨”。
图3主要蕴含了“旅程隐喻”,将源域“旅程”投射到目标域“英国脱欧的过程”上。插着英国国旗的轮船转喻英国;另外,船的正前方写着“BREXIT”,说明这艘船是驶向脱欧的,所以蕴含了“英国脱欧是旅程”的隐喻表达。目标域“英国脱欧”通过文字模态“英国脱欧陷入困境”进行了表征。该“旅程隐喻”中包含了两个子隐喻:“英国是旅行者”“脱欧是目的地”“脱欧困境是船前方断裂的木块”。此漫画通过旅程中沉船的危险来象征英国脱欧的困境,说明英国脱欧陷入了极大的困境。
图4根据前面的再现意义可知,抬着柱子的两个人分别转喻“英国”和“欧盟”,挂着横幅“BREXIT、英国脱欧”的门转喻“脱欧”,而贴着英国国旗的汽车转喻“英国”。漫画中各元素的相互作用唤醒了多模态隐喻“门与卡车的背道而驰是英国脱欧的延迟”。图中的画面虽然是静止的,但是观看者能联想到两位男士抬着具有“BREXIT、英国脱欧”标志的大门越走越远,从中推导出英国和欧盟都使英国脱欧延迟。而图片下方的文字模态和图像模态相互作用,使隐喻意义的生成和解读变得鲜活起来[12]。这和传统的概念隐喻“A是B”的表达式具有区别,体现了多模态隐喻的动态性和叙事性[12]。
四、 结语
本研究基于视觉语法和多模态隐喻理论对“脱欧”为主题的四幅新闻漫画进行了研究。分别从视觉语法的再现意义、互动意义和构图意义对四幅漫画进行了较全面的多模态话语分析。研究发现,四幅漫画都是叙事再现,说明图像展示了该新闻事件的发展和现状。从互动意义来看,观看者与图像的距离都是属于疏远性的,都是提供类图像,拍摄都属于长镜头,视角都属于倾斜角度,主要是由于该类漫画是关于政治新闻的,设计者只是希望呈现给观看者客观的事实,希望观看者站在客观公正的角度来看待此事件。从构图意义来看漫画各元素之间相互协调,信息值、显著性和框架都是从最大化程度来吸引观看者。
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