每一部优秀的纪录片都会有打动我们的地方,透过《迁徙的鸟》中与鸟齐飞的画面你看到了什么?透过《海豚湾》中那一抹殷红的海水你看到了什么?透过《舌尖上的中国》天南地北的美食你看到了什么?透过《海路十八里》中那条潮起潮落的滩路你看到了什么?其实无论是哪部纪录片,只要它打动了我们,透过画面我们能看到的皆是真诚,是事件的真诚、纪录的真诚、纪录精神的真诚.
一、真诚无关金钱,是使命的必然选择
法国导演雅克·贝汉为了拍摄纪录片《迁徙的鸟》,历时四年,横跨五大洲,生活在飞行的候鸟群中,与它们一同飞越大地和海洋,选择了 50 多个国家中的 175 个自然景地,拍摄了 460 多公里长的胶片,动用了 17 个世界上最优秀的飞行员和一个科学考察队,总投资 4000万美元.对于一部纪录片来说这笔投资巨大,而且回收风险极高,远不如投资一部文艺片,而对于为何选择拍摄纪录片,雅克·贝汉的回答是因为纪录片最为真实,他拍摄的目的是想获取真实,获取自然最美好的瞬间.就是这样一种对纪录片真诚的表达,不计成本,不计报酬,将发现与展现为己任,不错过,不埋没,勇于站在真实与感动的立场去放声讴歌.
当 2008 年汶川地震发生的时候,举国哀痛,八方支援,远离汶川 3000 公里的辽宁抚顺也掀起了一场抗震救灾支援前线的热潮,义卖、义演、捐款、献血,赶赴汶川,领养孤儿,民众以号召和自发相结合的方式倾尽全力,退休老工人穿着洗得泛白的工作服捐来一万元钱,小朋友在家长的陪同下送来两个储蓄罐,海外游子托父母转来外币,一切的一切真诚至极、感动至极,碎片化的新闻里虽可以一一列举,而一个"一方有难,八方支援"的话题里真正该有一个反映八方支援的故事,因此抚顺电视台摄制的纪录片《远离汶川的记忆》应运而生.这是一部计划外的纪录片,可以说是在日常新闻拍摄中从无意识到有意识创作过程中拣回来的作品,再加上后期历时将近一年的跟拍与回访,最终全文成篇,获得第七届中国纪录片国际选片会优秀纪录片奖.
二、真诚无关安危,是责任的必然选择
美国导演路易·皮斯霍斯拍摄的纪录片《海豚湾》,揭露了一个日本渔村太地町每年集中屠杀野生海豚获利的事件.很显然这种揭露、批判式的纪录片拍摄起来困难重重,从影片中就不难看出拍摄过程好像经历一场谍战.导演皮斯霍斯介绍拍摄《海豚湾》是冒着被暗杀的危险,从 2008 年起,长达近三年的实地"侦察"、"潜伏"、"排兵"、"布阵"到"只许成功不许失败"的决心,最终成功地完成了对秘密屠杀全程的实景拍摄和曝光.就影片中所发生的事件而言,导演皮斯霍斯知道了世界上有如此血腥一幕的发生,于是揭露成为了他良知的责任,他以真诚的心,以纪录片的形式做揭露,同时他也得到了世人的认可,而就导演而言,即便获得了奥斯卡最佳纪录片奖,他还是面临着如果进入日本境内有可能遭逮捕的威胁.当然这种威胁和拍摄时的危险相比不足挂齿,更何况皮斯霍斯在选择这部纪录片拍摄时根本就没去在意个人安危的问题,否则我们也就无缘与这部真诚且勇敢的作品谋面了.
在这里我们所说的无关安危是一种大无畏精神的体现,至于那些不必要的牺牲则纯属莽撞,和真诚无关,更与纪录精神无关.
三、真诚无关褒贬,是探索的必然选择
眼下由中央电视台纪录频道拍摄的纪录片《舌尖上的中国第二季》已播完,这部在第一季大红大紫的美食纪录片在第二季里作出了不小的调整,不再单纯以美食为主,而是将美味与人文并重,苦辣酸甜与人生际遇交融,但这一切都能完美呈现吗?这一切观众都会买账认可吗?肯定也好,质疑也罢,至少这一切能反映出观众对这部纪录片的关注程度.而作为中国纪录片里程碑式的作品,《舌尖》系列在中国是史无前例的,它的存在和发展都充满了探索性,不排除有向国外纪录片学习的可能,但实践是检验真理的唯一标准,当年的马列主义也是要同中国的实际国情相结合才能取得最后的胜利.因此作为一个真诚的纪录片人,对于纪录片的探索是必然的选择,这种选择有时是一种独孤求败,抑或是孤芳自赏,但一切的尝试都将在前赴后继的量变之后破茧成蝶,而后继续踏上探索的旅程.
四、真诚无关改变,是思考的必然选择
大连电视台编导李汝建、王轶群、张申创作的纪录片《海路十八里》是一部纪录大连市庄河海洋村渔民生活的影片.全片以白描的手法描绘了一条走了 200 年的海路,一个日复一日的劳作过程,一种潮落而起潮涨而息的生活……影片没有一句解说词,没有配乐,没有一句有结构功能、叙事功能的人物对话,有的只是自然音响和为数不多的精简字幕.这部纪录片无疑是有别于大多数纪录作品的,但这部纪录片获得了包括第 17 届法国 FIPA 国际影视节特别提名奖在内的许多奖项,它的成功不在于表现形式的改变,而在于思考,在于对被拍摄主体、主题立意、表达方式的思考,以及思考后的应对和选择.
很多时候,不守常规是叛离的表现,但这种改变往往是为了让形式和内容完美契合而做出的选择,这是一个思考的过程,是对创作最真诚的表现.
纪录片是客观的,以反映真实为己任,而纪录片又是主观的,因为它是由创作者主观创作的,那么在客观纪录的背后,作为一个纪录片创作者你付出了什么,你是否为了那些画面不计得失?你是否为了那些画面历经磨难?你是否为了那些画面备受非议?你是否为了那些画面不断改变?或许画面之外还有很多是我们不能一一尽述的,但这一切始于真实止于真诚,而透过画面我们看到的,永远都是在用心灵记录.
近年来,在国内纪录片市场中,影响力最大、特色最鲜明的无疑要属《舌尖上的中国》,它不仅创造了中国纪录片收视的历史奇迹,而且充分彰显和传播了饮食文化的丰富内涵,甚至形成了一种舌尖现象,进一步推动了纪录片的可持续发展。因此,加强对这部纪录片叙事...
早在汉魏六朝时期,人们就用叙述智慧衡量史学实录的思维和才能.如《三国志魏书》赞扬司马迁记事,不虚美,不隐恶.刘向、扬雄服其善叙事,有良史之才,谓之实录[1](P.418).不虚美,不隐恶,保持中立,不做评价的实录大概就是指最早的纪录.按照《说文解字》的解释,...
纪录片《舌尖上的中国2》播出以后在社会上引起巨大反响,社会上的评价也褒贬不一,作为美食类纪录片应该重点突出美食特色,而不需要用太多的篇幅去介绍人文故事,甚至很多观众对其纪录片的真实性也产生了怀疑。下面由学术堂为大家整理出一篇题目为《舌尖上的...
随着影视文学艺术形式的发展,越来越多的题材被纳入广义的文学范畴中来,纪录片就是这方面的代表。武术作为中国传统文化的重要组成部分,一直是各种文学作品的热门题材。近些年来,涌现出一大批高品质的武术题材纪录片,使武术文化的传播更为生动和深远。传...
纪录片要不要解说词,是一件让纪录片的创作者苦恼的选择。如果不用,你讲述的故事是否仅凭画面、采访和音乐就能进行下去,能否让观众准确无误地看懂你的故事,如果用,你的解说是否画蛇添足,你的解说是否简洁精练,常常又让人难以信心十足。我们看到在中外...
一部好的纪录片成功不仅在于画面拍摄、后期制作,最大程度取决于现场采访。一部本来在前期策划好的题材,然而在面对现场实景或真人真事时,会有很多变数.这就需要我们创作人员不仅要策划好,而且要主动去适应采访的环境,掌握纪录片采访的技巧,必须与采访对...
近些年,欧美地区推出多部精彩绝伦、震撼人心的纪录片作品.笔者作为纪录片从业者,收集、观摩了包括琥珀、一根绳子有多长、海洋奥德赛、太阳系的奇迹、地球脉动、与龙同行三部曲、艾登堡的所有大传、植物私生活、迁徙的鸟、BBC的自然科学系列等多部纪录片.笔...
2013年10月12日,国家新闻出版广电总局下发了《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》(广发[2013]68号文件),《通知》要求按周计算,平均每天至少要播出30分钟的国产纪录片。这样一来,国产纪录片每年可增加数千小时的播...
和许多领域一样,纪录片领域也充斥着浓厚的男性话语霸权,直到20世纪90年代,一种俗称掌中宝的家用式DV普及,才让怀揣纪录片梦想的女性渐渐浮出水面,打破了纪录片创作原有的女性话语缺席。她们随性地、勇敢地带着镜头闯入生活,在不需要沉重的摄像机束缚的...
好的纪录片一定都会有一个好的故事。而纪录片导演要做的就是--好好讲故事。如今故事化叙事已经成为当今国内外纪录片创作的主流方向,也是当今世界社会、自然、人文三大类纪录片创作中公认的影像艺术表现手法。优秀的纪录片导演会用故事化的叙述方式去讲述真...