孙悟空的形象创意对现在中国动画角色创意的影响

　　孙悟空形象分析论文第六篇：孙悟空的形象创意对现在中国动画角色创意的影响

　　摘要：《西游记》是我国四大名着之一, 而从艺术角度上看《西游记》则是一个充满创意的世界, 孙悟空作为《西游记》中的核心人物, 是作者精心塑造的一个艺术形象。通过图形创意的方法对孙悟空的形象进行解析, 结合现代中国动画的发展, 探讨这一人物形象的创意对现代动画的影响。

　　关键词:《西游记》;孙悟空;图形创意;中国动画;

　　《西游记》中的孙悟空作为经典的神话人物形象时常出现在国产动画片中, 其独特的形象创意鹤立于现代动画形象之中。

　　一、图形创意中表现方法与孙悟空形象创意的具体分析

　　(一) 置换创意在孙悟空造型创作方面的体现

　　置换又称换置同构, 利用物形之间的相似性, 按照一定需要, 在保持其物形特征的基础上, 将原物形素材的某一部分换成另一物形的素材, 产生一种具有新意的、奇特的新形象。下面将通过《西游记》一书中对孙悟空的描写来具体分析置换是如何在书中体现的。

　　“好猴王, 束一束绵布直裰, 撩起虎皮裙子, 揝着金箍铁棒, 抖擞精神, 径临涧壑, 半云半雾的, 在那水面上, 高叫道:‘泼泥鳅, 还我马来, 还我马来!’这段话所描写的孙悟空身穿虎皮裙子, 手拿金箍棒, 精神抖擞。从此句来理解孙悟空身穿人类的衣着, 手握人类的武器充分表现了人类所拥有的特征, 单从这段来看只是一个正常的人类。“这长老近前细看, 你道他是怎生模样:尖嘴缩腮, 金睛火眼。”这段话中将孙悟空脸部被描写成为猴子的面孔, 将以上两段话联系起来看, 孙悟空便是一个人类的身体置换上了猴子的头部, 整个置换结果产生一种具有新意的、奇特的新形象。

　　孙悟空在《西游记》中并不是单独享受置换这一图形创意的技法, 书中多数妖怪的形象也使用的置换这种技法, 其中包括非常具有代表意义的猪八戒, 在书中作为孙悟空的二师弟。猪八戒这个角色形象的表现方式为, 成功的将一个人碜?类头部置换成一个猪的头部, 这个置换使得猪八戒这个角色, 表现出了奇特、搞笑、怪异的一面, 是一个非常成功置换方式的体现。

　　置换这种方式在每一个中国动画中都多少出现过, 而由于创作者不经过深思熟虑就使用这个方式, 导致我国动画往往出现低龄化的现象, 创作者的经验不足是导致这种现象出现的主要原因。

　　(二) 异变创意在孙悟空武器金箍棒中的体现

　　异变指的是一个渐渐变化异化的过程, 寻找两物, 利用两者的可变因素进行变化, 再营造出几个中间元素, 使图形能够自然变化, 能够自然化、条理变化。

　　这种图形创意的技法在整个《西游记》的这本书中, 一直围绕在孙悟空身边, 异变这种图形创意的方式不止在诞生的过程中有所表现, 在孙悟空的武器金箍棒的变化过程便是异变所表现的最好的方式, 小如绣花针的金箍棒, 通过孙悟空的咒语作为中间的元素, 渐渐变大直到变的上抵三十层天, 下至十八层地狱, 其整个变化过程能使整个画面发出异样的光彩。金箍棒由细小变巨大化的过程, 用异变来表现的恰到好处。

　　异变的利用往往会出现各种问题, 其中两个异变物的选择不够恰当, 关系看起来生硬, 异变所需的中间物选择不够恰当, 都是当今中国动画中异变利用的不足。

　　(三) 替代创意在孙悟空七十二变中的体现

　　替代图形是指一个图形的局部被其它图形替换的情况, 比如人的一只眼睛, 眼球部分被舌头所替换, 设计者要传达的是“视觉语言”的概念。替代图形通过寻找图形与图形之间的形状上的相近性, 进行某种特殊的组合和表现, 从而产生一种具有新意的、奇特的图形。在生活中, 事物之间的相互关系总是遵循一定的规律, 如果破坏了这种规律, 就会产生荒诞的感觉, 而替代图形恰恰就要利用荒诞和奇特造成出人意料的震惊效果, 意在加强人们对事物深层意义的理解。

　　替代这种方式, 在各大电影及其相关小说中, 都有充足的图片。最经典的例子就是孙悟空的72变了, 其中孙悟空虽然变成各种其他生物, 但是这些生物却都能把孙悟空的特点表现出来。或者可以说成, 孙悟空只是把自己的某些部分变的拥有了其他生物的特性。

　　1964年出版的《大闹天宫》中元替代这种方法被发挥的淋漓尽致, 其中孙悟空大战二郎神那一段中, 孙悟空分别变化成黄鹂、鲤鱼、黄狗、仙鹤、庙宇等物体。变做庙宇的一段他所变成的庙宇, 又有着其独特的特征, 例如庙宇后面的猴子尾巴, 窗户是眼, 门是嘴, 都显示出孙悟空特有的一面。而后面孙悟空将自己的尾巴变成旗杆, 又堪称一绝!

　　孙悟空与二郎神整个打斗过程中, 充满了替代。不管是二郎神的变化还是孙悟空的变化, 都保留着自己所特有的特征。在保持图形基本特征的基础上, 其图形的某一部分被其他相类似的形状所替换的一种异常的组合形式, 从而产生新的含义和新的视觉形象, 这种冲击可以是视觉上的也可以是意识上的。

　　我们这里可以总结出一些经验来, 假设一个动画角色A变成另外一个物体B时, 如何才能让观众认识出这个物体还是A而不是成为单独的物体B呢?我们可以利用孙悟空这个角色变化的经验来实现这一目标, 那就是当A变化成B时, B身上一定要存在着A角色所拥有的特征或者动作特征。这样观众就可以在看B的时候发现出A的身影, 从而不会误认为B是一个新的个体, 而是知道了B其实是A所变化出来的, 虽然外表或内在都起了一些变化, 但其实其本质还是A。通过以上例子我们可以得出如果想正确的利用好替代来表现一个物体的变化, 那么就一定要保留这个角色所拥有的特征。而国产动画所存在的问题便是, 往往角色A变化成B, B与C站一起时, 观众认不出B和C到底那个是A变化的, 有时候甚至到剧情结束都不知道A到底去那里了, 这样会出现一种比较尴尬的效果。

　　(四) 重复创意在孙悟空分身法术中的体现

　　“大圣见天色将晚, 即拉毫毛一把, 丢在口中, 嚼将出去, 叫声“变!”就变了千百个大圣, 都使的是金箍棒”。孙悟空在这里利用自己华丽的法术将自己的毛发变化成数千个手持金箍棒的大圣, 这里用到的技巧便是图形创意中的绝对反复构成, 绝对反复构成的意思是将单元形象作为始终不变地反复表现。

　　我们把这些变出来的分身当作艺术语言来运用的时候, 创意就会出现, 就会产生令人惊异的视觉效果, 画面的信息量和空间量也得到了扩展。这些分身使整个画面变成跳动的音符, 并且影响外界的事物使整个环境看起来更富有戏剧性, 这种奇特的创意使西游记的打斗场面变的更加丰富多彩。

　　二、孙悟空的形象创意对现在中国动画角色创意的影响

　　中国近年动画事业发展速度飞快, 其中许多作品都在世界舞台上表现出独特的艺术气息, 但是美中不足的是还是有部分动画存在着少量问题。

　　以近年的一部比较知名的动画《蓝猫淘气3000问》来分析, 其中主角蓝猫淘气是比较成功的角色之一。但是也存在着小的缺陷。首先是人物形象塑造, 一个猫的脑袋跟尾巴被巧妙的安装在一个孩子身上, 正常情况下身穿人类衣着, 活动方式以人类的跑动方式为多。总体看来是非常完美设计, 但是缺少了猫特有的小动作使其看起来少了猫的一面, 而孙悟空的设计能成功的表现出猴子一面的秘籍便是其众多猴子独有的小动作。如果能够给蓝猫加上猫特有的小动作, 那样会使其看起来更加完善。

　　蓝猫在其中某集中要与一个巨大的外星生物作战时, 通过某种奇特的药剂使自己变的巨大。虽然整个过程中, 蓝猫作为一个物体, 而药作为催化物, 变大后的蓝猫作为异变的物体, 整个异变过程是成功的, 但是浪费了异变过程能产生的艺术价值。如果蓝猫作为一个物体, 药做催化物, 使蓝猫变成一个巨大的老虎, 那样整个变化过程将会变的更加生动有趣, 而不是单纯的放大了蓝猫。孙悟空由一个猴子变成一个可以钻进铁扇公主口中的蜜蜂, 其整个异变过程无疑是整个《西游记》中的亮点。

　　要写的当然很多, 写到这里愤然止笔, 很想借孙悟空的金箍棒敲敲当代动画创作者的头。不!还是孙悟空自杀吧!