录音音响技术与录音合成要素分析

　　音响技术论文（8篇无删减范文）之第六篇

　　摘要：本文论述了影视节目制作时的处理方法, 现场录音所需注意的各种因素, 话筒的指向性及典型及典型话筒的特性指标.录音音响合成系统的组成, 合成工作的具体实施, 使用该方法的意图和涉及的原理.

　　关键词：录音音响技术,录音合成,声音

　　录音音响学, 是研究声音的记录与重放的应用学科, 它的范畴十分宽广, 涉及到声源, 声学, 建筑声学, 电声学, 生理与心理声学以及音响美学等等.目前、我国广播、电影、电视等领域录音虽体系有别, 但基本理论却大同小异, 其表现形式千变万化, 却很难从细节上去进行概括.为了达到美好的声音目地, 在基本原则相同的前提下, 又常有若干方法可供选择, 真可谓殊途同归.所以, 录音技术的研究与探论, 只能是对若干制式或方法的基本原则的分析, 对在特定条件下所选择的特定方法, 进行实践上的总结以上及理论上的阐述与探讨.只能供录音师、导演或译配演员在实践中参考, 如何根据具体情况灵活运用, 才是至关重要的.

　　1 同期录音的方法

　　从录音角度来说, 关于声的要求, 一是认识它, 二是使用它.对声源的认识越深刻, 越熟习, 对其构造和声学特点与技巧等等掌握得越全面, 越能充分发挥它的长处.录音只是通过电声设备对原始声源音响进行记录与重放并传真地再现原始声源音响.所以, 没有良好的原声音响, 决不可能有高保真的录音音响, 声源则是录音音响的的基本要素.在拍摄现场与摄取图像同步进行的录音, 要求特别注意以下两点:

　　1.1 声音要清晰

　　影响清晰度的因素有:录音机所录的素材的频率特性等性能不佳;周围的杂音、暗噪音大;话筒的指向性未对准发言者, 使频率特性下降;残响时间太长的室内, 或其他原因.城市外景的录音, 除人们对话外, 周围的杂音很大, 清晰度会很低.所需声音与不要的杂音, 数值上没有太大的差别, 得不到所需声音.

　　减少背景杂音的主要方法有:使话筒尽量接近讲话人的嘴;使用超指向性话筒, 使杂音源在指向性外;讲话人远离杂音源, 还可以让机器等杂音源停止工作.

　　防止清晰度劣化的基本方法有:即使话筒接近讲话者的嘴, 因为音响功率与距离的平方成反比, 所以接近嘴2倍实际上是4倍 (音压可增加6dB) .由于离杂音源远, 杂音与台词比较只有1/4.但话筒过近, 人的呼吸、吹气声也会录下来.一般距离嘴的极限为10㎝.体育转播等场合周围杂音很大, 可用通话型话筒.

　　1.2 具有临场感

　　具有临场感的录音, 是要求直接反映现场气氛.洞穴中的声音, 应该有像洞穴那样的回音.礼拜堂中牧师的声音必须有相应的回声, 但只考虑求得好的清晰度, 把话筒贴在牧师的嘴边, 礼拜堂里的回音就消失了.典型的管弦乐队录音要考虑不同的音乐厅的条件.即使是同一管弦乐队, 由于录音场所的不同, 音质也会发生较大的变化.演奏房间的残响时间等特性, 影响着我们所听到的管弦乐的音质.音乐厅录音常常只考虑了乐器方面, 将话筒接近乐器那么在音乐厅的空间扩散的声音就录不上了.要想求得好的录音清晰度, 最好的办法是使发声体的反射音与直射音相互平衡.为了提高录音清晰度和临场感, 并保证现场气氛浓烈, 话筒的位置不得不兼顾主体和环境.

　　2 现实声音与录音效果有差异

　　在拍摄现场听到的实际声音和录下音来再重放出来的声音, 会产生很大的差异.我们有过这样的经验, 直接用人耳听声音, 能清楚地区别出有用的声音与无用的声音;但听录音后的声音, 有用的声音与无用的声音音量相差无儿, 有用的声音甚至被无用的声音盖住了, 层次感清晰度全没了.听声音的时候, 人们是具备选择的能力, 能听出来有用的声音, 但经过电气音响设备重放出来的声音, 使人们的这种能力有了变化, 比如立体声的情形, 即从多个音源中选择要听的声音, 这也称“鸡尾酒会效果”, 因为在鸡尾酒会上, 从很多的人的讲话声中能听到与自己有关的话语, 为什么能如此呢?还没有明确的答案.由于这现象是现实存在的, 录音者应充分的注意这一问题.现场用耳听, 认为保证了有用的声音与周围杂音的比例.重放录音时, 也许那个比例几乎消失了.为了防止这类事故发生, 仅仅靠耳听现实的声音来作出判断是不行的, 应当录下来重放一下, 以确认哪些是你所需要的声音.另外, 当确认工作很难实施时, 尽量使有用的声音扩大, 而抑制其他声音.

　　3 实际录音工作

　　3.1 拍摄现场的录音 (同期录音) 方法

　　间接收录是通过摄像机上部的话筒录到录像磁带的声道上.直接收录是话筒与摄像机分离, 由录音员手持或用支架独立使用它, 但录音素材还是录在录像磁带的声道上.携带另外的磁带录音机录的音, 在后期制作时, 再与画面合成.

　　间接收录是新闻类节目常用的取材方法.摄像机上架设指向性话筒, 话筒的输出直接接通摄像机的话筒输入, 然后通过多芯电缆送到录像机的声道进行录制.间接收录工作的场合, 一般是拾音效果最好.要注意的是, 按下开关后, 磁带运行, 录像和录音是同时进行的, 所以, 遇到比画面重要的现场声音时, 也应该按开关, 使磁带运行.

　　直接收录可以弥补间接收录不足.间接收录的不足是话筒位置一定是摄像机的位置.而摄像机的位置不一定是最好的录音位置, 有时还会拾取摄像机操作的杂音等.另外, 被拍摄的人不一定总是向着摄像机的位置说话.所以, 录音员必须操作话筒选择最佳的位置录音.直接收录通常将话筒连接在便携式混音器上, 由混音器输出到录像机的声道输入录制同期声, 这样, 现场可进行简单调音, 音质的好坏, 音量的大小, 均可调整.

　　3.2 话筒的指向性与运用范围

　　话筒从指向性上分有无指向性、双指向性 (8字指向性) 、心形指向性、锐心形指向性 (超指向性) 等.

　　1) 无指向性无指向性话筒拾音范围是全方向性, 以话筒为中心的球形范围, 在球形范围内的声音均可收录, 能接收来自各个方向的声音, 效果是一样的.拾音的质量只与声源距离有关, 而与声源方向无关.

　　2) 双指向性俗称8字指向性, 它的拾音范围是话筒的正前方和正后方 (0°和180°) .此位置灵敏度最高, 拾音最强.而在两侧方向 (90°或270°) , 灵敏度为零, 拾音最弱.注意, 话筒的正面与背面的响应是反相的.

　　3) 心形指向性心形指向性话筒, 也称“单一指向性”.其拾音范围是单方向的, 只拾取话筒正前方一个很宽角度范围内的声音, 而话筒后面的声音几乎不能拾取.

　　4) 锐心形指向性锐心形指向性 (俗称超指向性) 话筒拾音范围比心形指向性话筒的指向性更强, 对侧向入射声有较好的抑制性, 正前方的拾音距离增加了.为了增加使用上的灵活性, 电源也可由一台一体化摄录机或便携式录像机提供直流12~48V电源.若用一节“AA”型碱性电池供电时, 可以连续工作八千小时.

　　3.3 现场录音注意事项

　　1) 录制前确认连线等.尽可能的进行试录, 听一听重放效果, 做好充分准备, 要确认一下录音电平.

　　2) 充分留意话筒线的操作.如制作人员缠乱话筒线, 会出大事故.录音时, 制作人员绝对不能说话, 也不能有其他杂音.

　　3) 话筒的方向性是否正确, 确认一下.使用多个话筒时, 要调节一下平衡是否合适.考虑处理与画面相对应的合适的声音 (如人出画, 脚步声渐小, 如何摆放话筒) .

　　4) 确认一下所录声音, 是否足够长.每个场面的镜头一般是不一样的, 要考虑会不会与前一镜头的声音产生不适感.剧本充分, 准备充分, 则录音工作顺利, 后期制作就不会有麻烦.

　　4 电视音响合成

　　4.1 合成系统

　　电视音响的合成系统随设备不同而不同.有复杂的, 高质量的;也有简单的, 能满足一般要求的.将常见的电子编辑系统, 接入调音台, 连线稍加改动, 即成为电视音响合成系统, 这是最常见的系统.此系统特点是利用录像机的声道, 通过编辑系统的控制, 完成解说、效果、音乐的合成.例如:放机工作版声道-1为解说, 声道-2为效果, 录机播出版声道-1为音乐声, 而录机的声道-2为播出声道.此状态中, 录机声道-1的信号, 经调音台处理后, 可立即返回到声道-2记录, 注意, 录机处于声道-2插入状态, 声道-1处于放音状态.编辑系统的控制能保证解说、效果、音乐与画面的同步.可以设定编辑入点、出点、预演、修改等.如中间操作失误, 也不用从头开始, 局部修改即可.

　　4.2 合成工作

　　音频连接接口:话筒的输出端和传输线, 以及传输线和调音台、录音机等音响设备之间的连接插头, 各种各样.最常见的是卡侬XLR-3型 (3芯) , 立体声话筒采用卡侬XLR-5型 (5芯) .还有半专业化的接头, 如耳机接头、RCA或音频接头、小型接头等.XLR-3型常见的有1脚接地, 2脚 (3脚) 为信号高端 (+) , 3脚 (2脚) 为信号低端 (-) .作为三芯插头, 一般顶端为信号高端, 环端为信号低端, 连接套管接地.

　　阻抗是对信号电流的一种阻力.话筒分高阻抗与低阻抗.使用时必须注意与音响设备是否匹配.如不匹配, 需阻抗变换器, 否则无法进行声音处理.阻抗高的话筒, 只能用较短的电缆, 通常针状连接头, 价格便宜, 质量一般.阻抗低的话筒一般为专业高质量的话筒, 可以用较长的电缆, 通常为平衡电缆线XLR接头更适合于录像制作.

　　音量是信号的强度, 音量级可分为三种:低音量, 是从话筒里传出来的, 因为话筒里没有放大器, 所以音量比较弱;高音量, 是话筒混录机输出, 或者磁带录音机的输出, 或者唱机的输出, 通常标有“LNE IN…“LNE OUT”;PA音量, 是功率放大音量, 比高音量或低音量都要强得多, 有足够的功率来自动扩音.

　　4.3 合成方法

　　实际操作时, 离不开对节目内容的理解.声音与画面是不可分割的, 所以声画要同步、对位, 这是一个最基本的要求.解说词的内容与相应的段落画面符合, 解说词一般略短于此段画面, 效果声、音乐也同样应与相应的段落画面符合, 解说词一般略短于此段画面, 效果声、音乐也同样应与相应段落呼应, 以产生出最佳音响效果.解说、效果声、音乐三者是要混合的, 成为一个整体.

　　一般情况下, 解说在音响中, 始终要保证清晰, 无论是伴随效果声或是在音乐声中出现.所以, 解说词与其他成分共存时, 总是突出解说, 压低其他成分, 使他们不影响解说的清晰.效果声与音乐同时出现时, 往往突出效果声, 压低音乐, 可以表现某种事物的真实性.电子编辑的合成工作的基本要点如下:

　　1) 复制配音工作版, 进行音响合成系统连接.检查所有输入输出连线, 各设备工作状态是否正常, 确认录音机是否为声音插入状态, 以免出错.调整录音电平, 先调整解说词录音电平, 调音台的输出放大电位器的位置要与录音第二声道录制电平结合着进行调整, 使录音电平为最佳.可试着录音, 重放检查.

　　2) 调整调音台上的音乐、效果声相应的输出放大电位器的位置, 监听他们的比例关系, 以确定电位器最强和最弱的位置, 以便混音时调节.利用录像机上的搜索盘分别找到工作版和播出版的第一个镜头第一帧画面, 然后清零, 则工作版与播出版镜头对齐, 进行音响合成工作.

　　3) 录像机进入编辑插入状态, 同时调节调音台上的效果和音乐的电位器位置, 解说的电位器位置不变, 始终保持最佳状态.当音乐出现时, 音乐电位器推至最大, 解说词出现时, 音乐电位器拉下置最低音量.解说完毕后, 音乐音量再恢复.效果声与解说词并存时, 也同样处理.注意应先将后出音响成分的音量推出, 然后再拉掉上一音响成分, 以免产生音响低陷.由于编辑系统有一定的编辑精度误差, 会有轻微影响, 可能会出现错位现象.但是只要选择完整音乐部位开始, 或是在无效果声和解说词语气间隔期间开始, 或是在无效果声和解说词语气间隔期, 作为重新开始的编辑入点, 然后继续制作即可.

　　结束语

　　总之以上所说是本人在影视录音中的一些录音音响和录音合成技术基础的一点心得, 在录制对白之前, 最好先确定对白录音工艺, 是分轨录音还是传统录音.不管是哪种方式最好在录音前, 导演和演员一起对台词, 分析人物把握角色.录音师也应一起参加以便对不同的角色采用不同录制的方法.对白录音时, 录音师一定要注意配音演员与话筒的距离等问题.电视音响合成系统及工作方法多种多样, 视节目内容的要求, 合成系统的复杂与简单而各异合成技能是在大量的实际工作中锻炼出来的.要不断地探索、积累、总结.

　　参考文献
　　[1] (英) 格林.阿尔金.电视音响操作[M].北京:中国电影出版杜, 1987.
　　[2]孟群.电视节目制作技术[M].北京, 中国广播电视出版社, 2010.