摘要：香港电影导演王家卫的作品一向以精妙绝伦的色彩夺人眼球，独特的色彩搭配和巧妙的运用，使他成为一名香港最具有另类个性的电影导演之一，他在色彩的使用上完全的打破了“百分之百天然色彩”这一传统美学原则。他通过色彩再现客观事实，交代环境，用色彩的视觉表达意向，彰显人物的性格和衬托出人物心理变化。本文以其作品《花样年华》为例，分析其作品中的色彩选择意义和搭配方式。
关键词：《花样年华》,色彩,色彩隐喻,色彩心理
一、《花样年华》简介
1962年在香港，贸易公司秘书苏丽珍和丈夫搬进了一栋公寓，与此同时，另一对年轻的夫妇——周慕云和太太也搬了进来。周慕云是一家报社的主编，而他的妻子由于工作关系，流动性很大。苏丽珍的丈夫和周慕云的妻子经常在外地出差，使得独处的周慕云和苏丽珍便成了房东太太麻将桌的常客。
在慢慢地相互了解的过程中，周慕云和苏丽珍发现对方有许多与自己共同点，有共同的喜好和兴趣，他们把武侠艺术小说看作情感的食粮，当她孤独的时候他们是这样。互相欣赏，学习更多的知识。他们惺惺相惜，相互之间也变得越来越熟悉。在一天，他们突然发现自己的另一半是对方婚外情的主角。周慕云和苏丽珍不敢相信这个事实。不能让自己的不足引来别人没完没了的嘲讽，给自己的不忠引路。
起初他们是一对绅士的朋友。谈些轻松的事情。但日复一日，当一群上海邻居四处游荡时，他们发现配偶的事早离他们而去，彼此眼里只剩下了对方，但俩人刻意回避已生出的感情,最终两个人还是成了最熟悉的陌生人。
二、电影色彩分析
二十世纪六十年代，彩色电影的问世给观众带来一种全新的视觉体验，使我们观看到的影片赋有真实且生动性。伴随着历史的发展，越来越多的电影艺术家们开始重视起色彩在影片中起到的重要作用，在一段好的电影片段中，不仅仅是焦点的清晰度、经典的摄影构图、熟练的人物的走位、优美的场景、意味深长的音乐，寓意而完美的色彩搭配也至关重要。
这部影片上映时间为2000年，电影故事发生在1962年香港，王家卫导演高度还原了当时的人、物品、建筑等造型并加以进行艺术色彩设计，整部电影为复古风格，色彩倾向于灰暗色调。王家卫导演的电影最具独特地莫过于色彩的选用和艺术性的搭配，在他的以往作品中，如《旺角卡门》《东邪西毒》《春光乍泄》等都是使用高饱和度颜色进行艺术创作。在王家卫导演的影片中，色彩作为极具感染力的视觉艺术和感情因素，成功的融入了人物塑造和人物内心世界的构建当中，让电影中的人物更具体，更饱满，为故事情节和故事发展做好了充足的准备，体现出王家卫导演对艺术高度的审美与追求。
（一）人物服饰色彩
这部电影中最吸人眼球的就是苏丽珍的服饰变化，整部电影女主共换了23件旗袍。每件旗袍的质料与花色都是绝版设计制作，每次旗袍出现都有几个固定的镜头特写，腰、领子、手臂、由此可见王家卫导演是一个懂得运用镜头语言进行叙事的导演，并且从服饰上的选择以及设计服饰花色可以说明，王家卫导演是一位懂旗袍的人。男主的服饰大多都是暗灰色的西装，值得注意的细节则是男主的领带花纹色彩随着与女主的旗袍变化相互搭配。在当时的二十世纪六十年代社会背景下，女主的穿搭以及发型设计完全体现出上个世纪旧社会女性经典服饰。
（二）场景色彩
“王家卫电影往往以嗜杂、逼仄而又变形的空间展示，跳动不居的时空转换，镜头的无逻辑组合，展示非理性意识活动画面的意识流，冷的蓝色基调，挥之不去的人物独自和暧昧颓废的xuwuzhuyi情调形成了他独特的风格”。
红色、黄色、绿色是这部电影中场景的主要颜色，在场景色彩设计中大量片段运用邻近色，少量片段使用对比色，使得故事更具有趣味性，在影片中邻近色的使用使得整体色彩更加完整，色相彼此相似、冷暖性质一致、色调和谐统一，给人以融洽、温馨、浪漫之感。影片中场景选择对比色配色，更加引导观众的主观视觉，产生强烈的视觉冲击感，让观众直接体验到最外在的感官兴奋刺激。对比色常常表现出耐人寻味、让人难以捉摸的场景中，有特殊强调的含义。例如，影片中男主要离开香港给女主打电话，女主没接，等女主到男主的2046房间时发现已经晚了，在房间里默默流泪，她穿着绿色的旗袍，房间整体颜色是红色，色彩相互对比，凸显人物内心的矛盾，深化故事情节。
三、电影色彩意蕴
这部电影中苏丽珍，她懂得享受生活，有精致的妆容，一丝不苟的云鬓，即便是去买面，她也会打扮得精致从容，对生活的态度始终认真，甚至有近乎苛刻的完美主义倾向。剧中这23身旗袍的更是完美的诠释这种倾向主义。23身旗袍的花色在剧中各个时段充分地展示了苏丽珍的内心情感表达。周慕云喜欢自己的工作，待人彬彬有礼，有一丝不苟的发型，有从容淡定的神情，也可以体现出同苏丽珍一样的完美主义倾向。剧中还有两个素未出镜的苏丽珍丈夫和周慕云太太，两人因工作经常出差在外地，因而结识，从剧中周太太的服饰色彩可以看出周太太的性格泼辣与开放。
《花样年华》是旧社会思想捆绑女性的典型爱情片，影片的美术风格昏暗中带有色彩，表达了一种对爱情渴望、对孤独的隐忍、对背叛的无奈——正是这部片子最具吸引力的地方，在《花样年华》中故事做了大量的省略与跳转，王家卫导演刻意用空间混乱的蒙太奇表现手法，抓住旗袍这个指针，让观众意向感觉到时间的走向，就会发现这是一部妙趣横生的作品，旗袍作为东方女性最具有代表性的传统服饰，被誉为女性国服，导演选用旗袍及旗袍配色从侧面可以看出导演别有用意，用旗袍寓意出女性的曲折命运。康定斯基说：“色彩在精神上引起了一个相应震荡，而生理印象只有在作为这种心理震荡的一个阶段时才有重要性。”影片整体的美术色彩饱和度不高，与音乐风格相得益彰，成就了角色的悲凉，故事俗雅而不单调，色彩暗淡且不流俗的视觉基调。“杜甫仁科说电影中的彩色与油画比起来，更接近音乐。它是视觉的音乐。”
可以说，《花样年华》色彩的使用，足以使观众放大几倍的瞳孔。故事走向，人物关系都在一个狭小的空间中发生，在剧中好几次出现在幽暗的小巷中苏丽珍和周慕云分别在小面摊吃云吞，他们一身都是很暗的服装色彩，充分的隐喻出男主与女主的孤独和内心的寂寞。在昏黄幽深的街灯下，苏丽珍的几套暖色的旗袍，给充满怀旧色彩的画面带来些暖意。苏丽珍刚认识周慕云是身上的衣服朴实而无华，象征着已婚朴实的生活，苏丽珍开始和周慕云有交集的时候穿了一身绿色，象征着希望，苏丽珍和周慕云在房间里构思小说，旗袍的粉色隐喻了他们情感变化：愉快和温馨。搬到了另一个房间邀请苏丽珍来一起写作时身穿一身红色，表示爱情似火，烈焰而浓郁，达到了本部电影的高潮，而当苏丽珍要跟周慕云去另外一个城市，她身上的服饰色彩变成了暖绿色。绿色是象征生命、象征着渴望、象征着起航。这就隐喻了新生活新世界的开始。然而，当它赶到宾馆时，周慕云已经离开了，代表希望的主角绿色服饰在红色的窗帘、红色的床、暗红色的墙壁纸映衬下，让人感到的是莫大的矛盾、莫大的伤感。等到苏丽珍到新加坡到他的房间时穿了一身蓝色旗袍，寓意着冷酷与无情，从此不会再有交集。斯坦利·考夫曼说过,“让色彩成为剧中一个人物”。色彩是视觉直观的造型元素，也是一种表现主义的符号象征。在电影中略带的黄色代表着一种年代久远的感觉，让观众感受到一种岁月的沧桑和时光的流逝，同时黄色很暖让观众回忆起曾经的美好生活，与现实的色彩形成鲜明的对比，只有这样才能塑造出环境的氛围，让观众融入其中；以红色为主的画面代表激情与爱情，让观众在心理上主观呈现出奔放之感，感受到爱情不可抗拒的力量。苏丽珍身上变化的旗袍色彩，不仅反映了人物心理的微妙变化，而且增强了影片在主题表现上的抒情意味。
结语
《花样年华》电影色彩具有象征主义和表现主义，虽然不像以往电影重用色彩，但是电影表现力极为成功，将色彩为时间融合到层层故事中，彰显出王家卫导演的艺术修养，本片虽然没有特别绚丽的场景、但是环境氛围的营造可谓是堪称经典，环境的氛围、演员的服饰变化、演员的全情投入、导演的叙事思维，将故事的情节、表意、冲突、维度达到了一个超高艺术水准。“电影艺术还在不断地成长,而色彩设计的创新无疑将会提高未来影视作品的艺术水准,使其效果更加夺目”。
参考文献
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