电影《赵氏孤儿》中的服饰造型对角色的塑造

　　陈凯歌执导的电影《赵氏孤儿》叙述的是春秋时期诸国争霸的残酷现实,该剧没有出现气势恢宏的战争场景,而是以人物的内心冲突为主线,从侧面叙述了历史中的故事情节.与剧情之相适应的则是剧中的服装风格跳出了以往古装题材电影中过于夸张、另类且过于华丽的服装造型模式,服装设计师独具匠心,巧妙运用了服饰的色彩搭配,呈现出了新颖的视觉色彩,揭示了剧中主要人物内心的矛盾冲突,也塑造了人物的气场、性格.

　　一、暗示性服饰造型与悲情主角--程婴

　　色彩是表现人类情感的最佳途径,不同的色彩可以使观众产生不同的情感喜好.该剧中主角程婴一出场便是一身白色麻质长袍外加一件红色背心.这种看似简单的造型实则是设计师的点睛之处:其很容易让人联想道陶渊明笔下"采菊东篱下,悠然见南山"的安宁祥和,而这也正是对人物性格的暗示:任凭外界惊涛骇浪,我自处变不惊.

　　红色是富含热情、具有强大冲击力的色彩,它不仅引人注目,更传达了着装者的热诚温暖、积极前进、活力无比的性格形象.在白色麻质长袍外加一件土红色背心,无色系的白与彩色系的红是视觉效果绝佳的经典搭配,也是反衬效果的最好诠释,红得愈发明艳,白得愈发简洁,显得朝气蓬勃,明快无比.明显跳跃的色彩搭配,让观众的视觉很好地感受了色彩的动态效果,体现了形态美学的规律,升华了电影的艺术价值.

　　这套白色与土红色的服饰搭配,已经化为一种符号,无形地融进了观众心中.这个造型代表了程婴的生活状况,他是一个安于现状的小男人,拥有温柔贤惠的妻子,并即将为人父,他正处于人生中最幸福最满足的时刻;作为一个医者他医术高超,胸有成竹.这些都是一个自立自信,有着矜持的抱负和想法的小男人的真实写照.所以,程婴去庄姬府替庄姬把脉时,仍是这身打扮,暗示着他很幸福.

　　《赵氏孤儿》是一部悲剧,所谓悲剧在某种意义上说,就是把美好的东西撕碎.程婴是一个对生活充满期待的人,一个幸福的丈夫,一个即将做父亲的人,一个自信的医生,所有这一切都在程婴的妻儿惨死后,成为一个支离破碎的梦.从幸福的高峰跌入人生最悲惨的谷底,理想与现实如此巨大的落差使得人物的内心世界跌宕起伏,产生剧烈冲突.这时黑色恰如其分地表现了程婴万念俱灰的心情,影片通过灰暗的服装与晦暗的环境营造出压抑的、令人窒息的感觉,积满怨恨愤懑的情绪一齐传达给了观众,淋漓尽致地展现了主角的内心世界.

　　在影片即将结束的时候,须发皆白的程婴身着一身洁白的长袍,行走于观众的视线中.此刻,他即将摆脱这个令他无比憎恨的世界,他将无需再担心赵氏孤儿的身份被揭穿,也无需再防备阴险多疑的屠岸贾.忽然间,他的世界仿佛一下子空灵了,他的灵魂即将腾空而去,通过近乎白得透明的服饰与无任何饰物的人物造型,我们感受到了程婴此刻超脱的心情,有些悲伤,有些解脱,却令人惊心动魄.通过简洁轻盈的白,强烈地显示了主角的内心世界和高尚圣洁的精神世界,将服饰色彩的运用在电影制作中的作用提升到了一个新的高度.

　　二、新颖的服装造型与残忍主角--屠岸贾

　　作为反面角色的屠岸贾是一个冷酷虚伪、反复无常、心狠手辣的形象.一出场,屠岸贾身着黑色铠甲,闪烁着清冷的光辉,这种低明度的后退色,在色光的控制下,近乎朦胧的暗色调使屠岸贾看起来充满了捉摸不透的神秘感觉,显示了屠岸贾的性格特征,可见服饰色彩的搭配,在影片体现人物个性方面有多么强大的表现力.

　　随着剧情的发展,屠岸贾自认为他已经摔死了赵氏孤儿,赵家三百多口人已全部死亡,在政治上已经没有可以与他抗衡的势力,他的权利已经无人能动摇,终于可以松一口气了.此时,他的服装色差开始转向彩色搭配,个人形象也渐渐软化,甚至让人不再能够感受到他的残忍与冷漠,加之设计师丰富色彩的渐变与渲染处理,屠岸贾的形象也越来越丰满起来.

　　享受天伦之乐是人类的本性.在陪年幼时的赵氏孤儿玩耍时,屠岸贾目光慈祥,笑容单纯,是最放松最生活化的时候,此时的屠岸贾将自己的父爱全部投入到了赵氏孤儿身上.在这一时刻,屠岸贾的服装色彩丰富,使用的是暖色系的色彩搭配,不仅将他的线条软化得异常温馨,更体现了父爱的温暖与伟大.在这种情况下,观众可以强烈地感受到影片中人物的心情,突出了爱的强大力量.

　　三、象征性的服装造型与富有母性光辉的角色--庄姬

　　庄姬出身高贵,是国君的姐姐,大将军的妻子,地位显赫.她的出场更是令人惊艳,可谓是光彩照人,华丽非凡.她身着紫色服饰,搭配金色花纹,显得优雅美丽、贵气逼人.众人皆知,紫色是帝王皇族才能穿着的色彩,在春秋时期,由于齐桓公钟爱紫色,所以在当时的贵族圈中掀起了一阵紫色流行风,以至于紫色成为往后的君王贵族御用的服色,让紫色这种非知觉的颜色登上了大雅之堂.

　　从物理学上说,紫色是波长最短的可见光,波长小于紫色光波长的光就再也不能被人的眼睛感觉.在影片中,庄姬出场于庄严隆重的出征典礼上,强盛的日光照耀着大地,庄姬出场为丈夫送行.她的出现,令人情不自禁地想要伏地朝拜.

　　影片中,庄姬的服装不仅体现了她的高贵优雅、神秘迷离,还暗含着她的孤独与献身精神,绝对的权利与精神领域的征服,正是紫色体现的价值.这种处于冷暖之间游离的色彩,令这一低明度的色彩也释放了心理上的消极感觉.在紫色底色上采用金色的图文,恰如其分地体现了庄姬的沉稳与优雅.金色代表着灿烂、辉煌和太阳般的光辉,是照亮黑暗的智慧之色,它也是财富与权力的象征,是骄傲的色彩.这些色彩用在庄姬的服装上,极致地体现了庄姬的身份地位、个性特征和内心世界,让人不得不称赞一声服装设计师精妙绝伦的设计构思.

　　重点显示庄姬身为人母,即将分娩时的服装也颇具匠心.白色与嫩绿色搭配的长袍,不具备视觉冲击力的图纹配合庄姬清淡的妆容,映衬了庄姬慵懒的形象,将庄姬身为人母的那种安详与神圣的女性气场显示得无比强大.美好的嫩绿色,代表着希望,代表着新生,为赵氏孤儿的诞生做好了铺垫,也为他以后坎坷波折的生命拉开了帷幕.

　　在庄姬生完孩子后,她披上的那件绒质质感的披风,采用红与绿的色彩搭配,给人强烈的视觉冲击力,象征着她刚烈的性格,最后她放弃自己的生命,为孩子的逃跑争取时间,证实了她厄运难逃的宿命.这种通过服装传达出的情感与可预见的结局犹如一张网,将观众的情感完全笼罩其中,体现了电影服装色彩运用的巨大能量.

　　当然,除了母性光辉的女主人公外,影片中段部分也有男主人公的象征性服饰造型设计.其中有一幕令人印象深刻的画面:上山砍柴的赵氏孤儿与程婴归家时,在街头遇见一群嬉闹玩耍的孩子.那些孩子们都穿着白色的衣衫、笑声天真无邪,与身着灰白二色服饰、面容沉静的赵氏孤儿形成了鲜明对比:同龄的其他孩子无忧无虑,而赵氏孤儿却从小知晓自己身兼重任,身上负有整个家族的血海深仇,体现了赵氏孤儿与其他同龄孩子同龄不同命的沉重宿命.

　　上述可见,服装色彩、服装款式、服装面料是影片中服饰的三大要素.而影视服装在电影艺术中占有举足轻重的地位.所以,精细的影视服装设计师会根据电影的历史背景,认真研究当时社会背景下的服饰文化,对每位人物的性格特征进行揣摩分析,甚至是洞察、研究人物的心理活动,在服装款式和面料确定之前更会对人物服装进行色彩的设计与搭配.在这一基础上,为我们创造出了既符合历史背景又能展现人物特性的服装造型,为整部影片的成功奠定坚实的基础.

　　参考文献:

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