基于新媒体的纪实摄影嬗变研究(2)

　　第一，纪实摄影的工作内容在新媒体环境下，对于新闻媒体有着极为重大的作用。纪实摄影既能够把在某一特定时间中发生的事情，甚至是整个过程清晰地记录下来，并将记录的内容作为后续分析研究的重要参考对象，同时纪实摄影的运用在新媒体的宣传与影视行业的制作中也有着极为优良的使用效果。随着市场的不断扩张壮大，以及行业质量标准的显着提高，影视制作的模式与制作要求也有着更为严格的要求，这同我国影视作品的最终实现效果、数字化技术的适用水平等都是息息相关的。通过纪实摄影作品的制作完成，能够使得影视作品在内容形式与主旨立意上更加精良、灵动，从而给影视作品更加广阔、自由的空间以供想象驰骋，也为我国出现更多好的影视作品创造了有利条件。
　　
　　第二，纪实摄影在新媒体环境中同样有着极为重要的影响。纪实摄影的本质是一种摄影艺术，这种艺术形式是通过将画面空间以拍摄方法记录下来的艺术工作。摄影作品不仅包含拍摄创作过程中的点滴，同时也凝固了在一定的时间范围内所拍事物的状态。经过摄像师同人物、风景、艺术造型的可视创造，让观众能够从形态、神色、状态中感知到事物或壮观或渺茫，或寂静或喧闹，或秀丽或波澜的特色情感颜色。随着纪实摄影同观众的紧密，纪实摄影也能够为逐渐成长起来的新媒体，如新闻媒体报道等提供更为有效的途径，让传统的媒体编辑内容不再流于形式，而是让每一个拍摄的作品都具有丰富的感情。通过这种创造，令纪实摄影获得更好的发展前景，并且这种有别于过往的艺术模式往往也能通过思想、行为与艺术特征吸引到更多的观众。
　　
　　第三，在新媒体环境下，有关文献式的纪实摄影作品逐渐发展起来。在观众解读图像的过程中，假设将这些作品看作历史中的片段部分或者是真实生活的一种记录，那么当其在欣赏《麦客》这类作品时，便能最大限度地感知人们所遭受的苦难。艺术虽然是生活的再现，但是纪实摄影的作品内容更多的应当是纯粹而深刻的感情内容表达。例如，以侯登科的《西北风》系列作品摄影展、王福春《火车上的中国人》、解海龙的《我要上学》专题性摄影作品与《希望工程摄影纪实》等。这种文献式的纪实摄影内容，既成为作者洞察整个现实世界与人文风貌的途径，同时也是作者对于拍摄对象的一种艺术性的、毫无痕迹的加工。
　　
　　第四，纪实摄影随着时代的发展，更加注重力量和品格的建设。现实即为将来的历史，当前我国纪实摄影的发展，主要依托处于深刻变化中现实社会而进行的创作，所以只有保持特性，才能使纪实摄影创造出最具价值的佳作。对于我国的纪实摄影作品来说，一部“成功”的作品不在于题材如何的新颖以及拍摄器材与技术如何的先进，其关键的立足点，在于对我国人民的力量和品格的一种描绘。纪实摄影所拍出的作品本身便应当具备坚实有力的“质感”.纪实摄影中虽然也会涉及许多复杂的人性以及社会的冷峻，但是要真正触动观众的内心，还需要让作品与观众之间架起一座“桥梁”,通过这种情感共鸣，从而真正提升作品的内涵与深度。
　　
　　第五，纪实摄影这种新型的艺术形式，在视觉艺术的发展上取得了较好的成果。纪实摄影能够通过对艺术表现形式与艺术语言表达方法的创新来完成艺术需求，并且这些方法也取得了较大的发展。当前，国内大多数的摄影师都熟悉地掌握了纪实摄影的制作方法与使用方法。过去，关于传统动画设计的表现效果，因为受到制作环境、制作条件与思维定式的影响，难以创作出令人称道的作品。而现在，这种记录摄影的方法，能够利用作品将人们想要留存下来的画面记录下来，在中华文明一代又一代的传承中有着无可取代的重要作用，既为人们的生活提供丰富的文化作品，同时也通过新媒体带来视觉冲击，从而扩充人们的精神文化世界，使其具有更好的艺术体验性。
　　
　　三、结语
　　
　　加强纪实摄影的研究改善工作的开展，不仅有利于采用高科技手段给人们带来更为优质、生动的摄影成果，同时，这种摄影手段的进步也促使纪实作品具有更高的价值。因此，只有通过对纪实摄影的不断深化发展与实践总结，才能使摄影领域获得长足的进步，进而促进艺术市场的全面繁荣。
　　
　　参考文献：
　　
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　　[2]  王玮，李培林 . 全媒体时代纪实摄影的传播力分析[J]. 长春大学学报，2015（07）：125-127.
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