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凌鼎年微型小说的写作特点

来源:学术堂 作者:姚老师
发布于:2015-01-17 共10104字
论文摘要

  在目前的大学中文系的中国当代文学史教学中,小说部分的内容主要讲解长篇小说、中篇小说和短篇小说,而微型小说长期被忽略。在人们的印象中,微型小说所包蕴的生活容量有限,缺乏清晰的文学思潮演变,在艺术上的革新与变化不大,审美空间上可供艺术分析的层面相对较简单。这种印象是简单而不准确的。当代微型小说受众面巨大,产生了广泛的社会影响,有一批优秀的微型小说作家不断地进行微型小说的艺术探索,积极推动微型小说艺术的发展,微型小说艺术越来越成熟。凌鼎年就是这样的一位中国当代重要的微型小说作家。

  近 30 多年来凌鼎年致力于微型小说创作,发表微型小说 2000 多篇,他的《茶垢》、《再年轻一次》、《让儿子独立一回》等多篇作品进入日本、加拿大、美国、韩国、土耳其、新加坡、香港的大学或中学教材,在文学界产生了广泛影响。如果写作一部中国当代微型小说史,他是一个不容忽视的作家。

  一、时代生活的全景图

  意大利小说家阿·莫拉维亚在谈到短篇小说与长篇小说时认为,短篇小说比长篇小说更像是社会的百科全书,他说“:我们且以十九世纪后半期两位短篇小说大师莫泊桑和契诃夫为例。这两位作家各自给我们留下数量蔚为可观的短篇小说,构成了他们生活的那个时代法国和俄国生活的无可比拟的全景图。从量的观点来考察,莫泊桑的世界,较之他的同时代人福楼拜,要更加广博,更加丰富多姿。

  而契诃夫的世界,较之比他略微早一些的陀思妥耶夫斯基,也要更加广博,更加丰富多姿。”[1](P27)阿·莫拉维亚关于短篇小说的看法同样适合于微型小说。

  微型小说篇幅短小,创作速度快,是文学的轻骑兵,对现实生活的反映更快捷,能及时地抓住社会生活的变革,就优秀微型小说家的视野而言,他们为我们描摹了丰富多姿的社会生活全景图。

  作为 50 年代出生人,凌鼎年与莫言、王安忆这代作家经历了政治主导文学的时代,经历了改革开放以来的社会变革,他们写作的使命感十分强烈,在他们的作品中,有历史的沧桑变革和现实的时代图景。如果说长篇小说是通过人物命运来抓住历史的,那么凌鼎年的微型小说写作更像是历史的卡片,凌鼎年穿梭在历史的细节与社会的发展变革之中,像是生活的裁剪师,上下几千年,纵横几万里,从历史人物到科幻故事,从时代风云到生活琐事,从精神正能量到社会乱象,无所不在他的艺术视野之中。“小说家应当从蕴藏于自身的经验,而不是从蕴藏于文化的、宗教的传统之中提炼主题;换句话说,应当从正在行进的历史,而不是已经实现的历史之中,去提炼自己的思想意识。”[1](P36)凌鼎年的微型小说与时俱进,从小处落墨,以一个个镜头、一个个人物故事抓住了时代。

  在一批以大跃进、反右、文化大革命为背景的作品中,凌鼎年对历史进行再现与思考,与改革开放初期的“反思小说”相呼应。《好色之徒》写一个人的命运。上世纪 70 年代,美术系油画专业的高材生贺喜春因为画裸体人物画,被人视为“好色之徒”,戴上了“坏分子”的帽子,直到粉碎“四人帮”后,贺喜春有了自己的工作室,开了画展,成为一个真正的艺术家。这是一篇类似《芙蓉镇》(古华)、《天云山传奇》(鲁彦周)式的篇幅压缩的“反思小说”。《相依为命》以“文化大革命”为背景,写小农的父亲被抓后,小农和奶奶相依为命过着艰难的生活,小农渴望知识,期待拥有一本《新华字典》,但这竟然是一个难以实现的愿望。《依然馨香的桂花树》是一个凄美的爱情故事,小说横跨解放前、文革、80 年代。

  翰林弄里的怪人高去病几十年来独身不娶,以性命守护着天井里的桂花树,守望着爱情,终于等到了自己恋人的消息,世道沧桑,令人感叹。《最后一课》让人想起都德的同名作品,小说采用学生的叙述视角表现一个右派教师的故事,以学生的忏悔写出了一个右派教师对学生的一片良苦用心。这些作品立意高远,在短短的篇幅内浓缩了长篇小说的容量,以人物的命运表现了时代的变化。

  作为在红旗下成长起来的一代人,凌鼎年的小说有鲜明的时代烙印。《1943 年的烤地瓜》写革命年代里革命斗争的故事,通过类似红色经典小说的场景再现,写出了革命者对革命的忠贞。《抉择》记录抗日故事,以生死关头的抉择写出了游击队英勇牺牲的过程。从这两篇作品可以看出作者受到中国当代革命历史题材小说的影响。《三代人的遗嘱》以三份遗嘱,写出了历史的变迁: 曾祖 1936 年写的遗嘱交代儿孙要寒窗苦读,早日完婚,以续香火; 祖父1971 年的遗憾是未能入党,遵嘱儿孙要把一生交给党安排; 父亲 1995 年的遗嘱交代儿孙们要抓住经济机遇,创一番事业。小说构思巧妙,以少胜多,以三份简单的遗嘱,概括了三个时代的变迁,有很强的历史感。

  以当代社会重大历史事件为背景,凌鼎年的微型小说写出了历史忧虑和令人关心的时代问题。面对环境污染带来的严重影响,凌鼎年写作了多篇环保主题的小说。《制造岛屿》映射国际争端,讽刺改变自然的做法。《引进物种》以科幻想象的故事表达对地球物种灭绝现实的忧虑。《下海! 下海!! 下海!!!》以奇思妙想虚构了杰弗逊博士推出人类在海水中出生,留在海底生活的计划,读后让人在微笑中深思。以空气污染问题为背景,作者写出了戏谑搞笑的故事《吻吧兴衰》。以粮食危机展开想象,作者写作了《辟谷》。《辐射鼠》以日本地震为起因,想象出一种新的生物———辐射鼠,科学家对其考察,做出的种种判断令人啼笑皆非。这些故事思落天外,想象奇崛,读后令人啼笑皆非,又引人深思。

  在地震发生时,凌鼎年及时创作了多篇以地震为背景的小说。《唐校长》写当年唐山地震中的唐山孤儿唐校长带着学生搞地震疏散演习,在地震发生时起了重要作用,唐校长为救一个脚崴了的学生,献出了生命。这篇小说以汶川地震中的一个新闻事件为基础进行了艺术的加工,塑造了品行高尚的唐校长形象。《劫后之劫》写到地震中侯老汉失去了所有的亲人,只留下一条狗成为他唯一的“亲人”,可是,为了防疫的需要,所有的狗都得处理掉,法律不管人情。小说表现的是地震后普通人的精神劫难。

  《那只跛脚的京巴》写狗在地震中救了人的命,《小心没大错》写地震带给人的恐惧心理,《当大地震动的时候》塑造了患难中见真情的根友大伯形象。在地震发生后,各种关于地震的画面和救人现场事件通过报纸、电视、网络媒体铺天盖地而来的时候,作为小说家,凌鼎年敏锐地抓住了地震中的几则小故事,以小说家的人文主义情怀,挖掘了新闻事件背后蕴含的人性与人情,写出了人间温情。

  当克隆人的消息传来时,凌鼎年发挥想象力,创作了关于克隆人的微型小说。《都是克隆惹的祸》想象了克隆人技术带来的后果,与预想的情况相反,克隆人在医学上的应用并不普遍,而更多的可能是当官的与有钱的人克隆另一个自己,去做各种分身有术的事情,克隆人公司老总成为世界首富。

  小说讽刺了社会现实的种种丑态。

  对外开放以来,社会发展迅速,年轻人与父辈的观念变化很大,随着对外交流增多,文化冲突也日渐普遍。凌鼎年的微型小说及时捕捉了种种文化差异故事。《走出过山村的郝石头》写农民走进上海的感受,对“灯照草”不理解,好心搞起了“破坏”,令人啼笑皆非。《结婚是咱俩的事》表现晚辈与父辈在文化观念上的差别。新一代年轻人不办婚宴,还不打算要孩子,父辈完全不能接受。《洋媳妇》中,1937 年黄石坚娶洋媳妇,不被人接受,而到了1996 年,乡人积极寻找各种机会出国,争相出国。

  时代不同,观念变化巨大。《房东克丽丝·莱希老太太》中,中国租客郝洁好心为英国房东克丽丝·莱希老太太做清洁,结果收到了法院的传票,状告郝洁随意改变了她家客厅与厨房原有的面貌。《谁说救人山西大同大学学报(社会科学版) 2014 年与爱情无关》通过救人的行为在中国和西方引起的结果差异,表现了道德滑坡的现实,前后对比,发人深省。《洋女婿》写有趣的文化冲突,女婿和丈人一起吃饭要 AA 制,带丈人出游,要丈人承担汽油费。这些文化冲突故事可读性强,并无高深的寓意,让人读后在微笑中增长见识。

  跟随时代的步伐,凌鼎年创作了许多与时代变化同步的故事。《博士征婚》写时代的闹剧,征婚广告用语夸张才有市场效应,小说戏谑了时下的社会风气。《沙和尚走红》以故事批判现实。沙和尚在牛不空博士的包装下,上“仙家讲坛”,讲无中生有的蜘蛛精看中唐僧的事,撩起听众的欲望,炒红了之后拍电视剧,出书,到各地演讲,做嘉宾,参加友情出演,做广告代言,在名利双收之时,也带来各种泥沙俱下的舆论,闹剧的结局是经纪人卷走了主角的收入。《老虎招聘记》以老虎招聘猴妹妹来讽刺当今的“萝卜”招聘,因人设岗,因人自行设置用人条件,以特殊试题取人,幽默有趣,批判现实招聘的腐败。

  凌鼎年的微型小说采撷生活的边边角角,题材视域广泛,除上文分析的题材外,其他如拆迁、网络短信、征婚广告、电影故事、手机故事、家庭装修、禽流感、看风水、鉴宝、邮购、扫黄、拍卖、买彩票、隐身衣; 女性减肥、狗的富贵病、倒插门旧俗、补拍结婚照、独生子女教育、自费出书、行贿受贿、美女作家、电视相亲、订做衣服、国际争端、文坛闹剧、官场怪癖; 气功师、外星人、庸俗的官员、农民工、头上出角的老人、矿工、画家、小学生、记者、杀手、官员、小文化人等光怪陆离的当代社会现象和各色人物,都被凌鼎年写入微型小说故事之中,通过这些故事,凌鼎年勾画了时代的生活百态与社会变革的历史图景。

  二、文化意识与文学传统

  凌鼎年是有自己创作根据地的作家,他的写作有很深的生活根基,又有很鲜明的地域色彩,他说:“我出生于江南一个古老的小镇,弱冠之年才独在异乡为异客,童年的记忆格外清晰,小镇的风情,小镇的人物,烂熟于胸,每当动笔前,其人其事于眼前如电影镜头般切进切出,于是小镇人事成了我创作的一大题材,我珍惜我的生活,视之为小小优势。”[2]

  从这篇写于作者创作早年的作品自序中可以看出,凌鼎年有很丰富的现实社会生活体验和自觉的文化意识,他曾将自己的小说集命名为《凌鼎年风情小说》。凌鼎年笔下的娄城,是一个地域文化的名片。

  五行八作,带有地域风情的人物故事,成系列地出现在凌鼎年的笔下。小说发生的地点是翰林弄、大学士路、状元弄,有文化气息,故事中的人物名字也很有文化气息,如齐三元、楚诗儒、美食家戚梦萧、收藏家郑有樟,斗茶的田侬衣、谷正黄、谢琴语、柳拂云、钱梦村,盆景王乐胜天,性情高洁的种荷人周寒冰,等等。

  凌鼎年的风情小说大致有以下类型:
  
  (一)塑造有独特精神个性的狂狷之士形象 他们有独立的文化人格,坚守业道,忧道不忧贫。《鱼拓子》中的鱼怪子面对日军头儿铃木三夫少佐的威胁坚贞不屈,《扫晴娘》中的剪纸阿婆面对邀功请赏的汉奸和吉田太君,勇敢地剪下了自己的手指,表现出可贵的民族气节。《酒香草》中的阿九,坚守抗日的秘密,不为日军的诱惑所动。《书女魂》中面对日本人的威胁,闻洁如以死相拼,保护了弇山书楼的藏书。《憩园春秋》中的周汉章宁死不屈,面对日军的抢夺,放火烧了憩园。《剃头阿六》中剃头匠阿六在日军的轰炸中坚持为田野剃完头,坚守职业道德,结果被炸死。《酒酿王》写民间艺人的淳朴本性,坚守生意之道,坚持做货真价实的买卖。《春云出岫》中,日本侵略者占领仓城,欲夺钟先生的太湖石“春云出岫”,钟先生是个爱国主义者,以表演“春云出岫”为机会,以奇特的烟气将侵略者酒井铃木等一干人杀死,表现了一种民族气节和一种巧妙的斗争艺术。《封侯图》写画家王枕石的民族气节,他不拿自家的灵猴换钱求生活,面对汉奸的胁迫,刚正不阿,直面斗争。在篇幅短小的微型小说中,这类人物的性格相对还比较简单,他们身上有鲜明的民族传统文化气息,他们坚守传统的“义利”标准,在市场经济时代,凌鼎年收集了散落民间的人物故事,有文化寻根意味,富有教育意义。

  (二)讲述文人雅趣的故事,故事很有知识性,读后让人长见识 凌鼎年写荷香茶“:荷花特点,朝开暮合,夜晚放入,那茶叶即被荷花瓣包裹住了。

  待清晨荷花绽放时取出。吸收异味乃茶味之特性,尤以龙井为最,这一小包龙井茶经一夜之吸收,荷花尽吸其中,花露也尽吸其中,可挂阴凉之处晾干,夜来再放入,晨来再取出,再晾干,如是三夜,此龙井茶叶既得荷花之馨香,又得天地之精华。再用洁净之水泡之,立时清香扑鼻,闻之荷香缕缕,呷之沁人心脾,即便最挑剔的老茶客也常常赞不绝口。”《(荷香茶》)语言干净利落,徐徐道来,让人读来很享受,又增长了知识。《药膳大师》写娄城的药膳美食,知识性强,读后让人想起陆文夫笔下的《美食家》。《斗茶》展示茶文化,喝茶、品茶、写茶对联,趣味高雅、古色古香、文气十足,写出了一群文化人的儒雅生活场景。《法眼》写娄城的古玩市场。

  齐三元买古玩,遇到一个外地的汉子出售一只斗彩莲花盖罐,齐三元凭眼力,认为是明成化年间的官窑产品,又拿不准,怕吃亏,打电话让古玩鉴赏家楚诗儒来看,被鉴定为赝品,结果一个拄杖的老者买走了盖罐,齐三元认为老者上当了,结果老者的一席话,让齐三元大长见识,知道这个盖罐是真正的官窑货,看上去像是仿制的,只是因为这是“库货”。小说层层递进,融故事与文物鉴赏知识于一炉,读来趣味盎然。

  (三)书写一种文化人格与现实人生 与上述文化符号式的人物相比,这类故事人物更复杂一些,小说不只着眼于文化人格的塑造,也寄托了作者对人生的惠悟与人情世态的洞察。《裴迦素》是一个关于佛教信仰的故事,裴迦素是有慧根之人,她的父亲因为反对拆除红庙而得罪了当地领导,长期受压郁郁而终。裴迦素大学学的是财会专业,毕业后就业受挫,自己创办了软件公司,工作之余参禅拜佛,领悟到了佛学信仰的力量,内心变得强大,发誓有了钱要弘扬佛法,重建红庙。小说故事很简短,一个现代佛家弟子的形象却很鲜明地树立起来,裴迦素将佛学的精髓化为内心的力量,达到了很高的精神境界。《柏峥嵘与柳临风》写柏峥嵘和柳临风两位性格不同的画家的故事。柏峥嵘是名士风范,有一些怪脾气,很少参加各种活动,很少有人能求得他的画; 柳临风性格随和,名字经常出现在报纸上,是个名大于实的画家。一次聚会上,柳临风在柏峥嵘未完成的画作上添了几笔,记者失言柳临风糟踏了柏峥嵘的画,在记者和众人的推举下,柏峥嵘使出全身的劲当众画出《百兰图》,此后竟然一病不起,这幅画竟然成了他的绝笔。小说的结局引人深思,两位画家的实力差异不言自明,柏峥嵘为何此后一病不起,是柳临风伤害了他,还是他自己伤害了自己? 实力派艺术家为何在精神上不能战胜走穴的艺术家? 两种不同的性格,两种不同的命运,引人深思,小说对人性有深刻的洞察。《盼头》中的女青年陆渺渺想当画家,她嫁给画家娄妙笔后,生活有了盼头,娄妙笔死于意外的交通事故,陆渺渺生下了腹中的孩子,后来嫁给了一个乡镇企业的厂长,在有了富足的生活后,陆渺渺的感受完全变了,她想“:以前怎么这么傻呢?不去赚钱,不去享受。却苦行僧似的生活着,去追求虚名。”后来,厂长有钱变坏了,陆渺渺只得和厂长离婚,画家妻子经过两重生活的对比,领悟到自己应该给孩子留下什么。文化人格在现实功利法则面前经受洗礼,迈向一个更高的精神层面。小说故事曲折,读来令人深思。《麻将老法师》故事颇有传奇性,吴太玉是娄城遗老遗少一类的人物,娄城的麻将老法师发起麻将节的活动,不被领导支持,竟然写起了麻将考的文章发表在各种娱乐性报刊上,随后自掏腰包组织“麻将王杯”麻将赛,并身体力行,参与打麻将,却不料手气一直很背,结局一幕颇有戏剧性,吴太玉时来运转和了清一色,乐极生悲,突发脑溢血猝然而去。故事颇有娱乐性,似乎也没有太多的深意,表现的是一种文化人格下的喜剧人生。

  凌鼎年风情小说的精神底色是中国的传统文化,在这些地域文化人格身上,作者执守的是精神的正能量,他们的精神趣味和精神品格,以一种民间故事的方式得以传承,寄托着作者的某种文化理想。阅读这些小说,会让人产生精神的向善感,亦如沈从文所言“:我们得承认,一个好的文学作品,照例会使人觉得在真美感觉以外,还有一种引人‘向善’的力量。我说的‘向善’,这个词的意思,并不属于社会道德一方面‘做好人’的理想,我指的是这个: 读者从作品中接触了另外一种人生,从这种人生景象中有所启示,对‘人生’或‘生命’能作更深一层的理解。”[3](P350)从这个意义上说,在凌鼎年的文化风情小说中,较之那些传承传统文化价值规范的作品,那些以独特慧眼透视生命本体的作品更具现代气息。

  凌鼎年风情小说传承的是古代笔记小说的传统,奇人奇事,文化人格傲岸不屈,令人感佩。在那些文人生活故事中,有一股文人雅趣以及古色古香的味道,也不乏深刻的含意,既有大众休闲娱乐趣味,又让人感受到文化人格的魅力。凌鼎年对地域文化的自觉挖掘,使他的小说有一种文化的厚度,这种厚度也绵延在凌鼎年其他的小说创作中,他所写的人物故事,是有地气的,也是有文气的。

  三、小说艺术的探索

  “没有文学影响的过程,即一种令人烦恼并难以理解的过程,就不会有感染力强烈的经典作品出现”。[4](P6)所有的创作者都会受到已有的艺术传统和自己已有的创作的挑战,要摆脱影响的焦虑,需要不断地推陈出新。凌鼎年写作了上千篇微型小说,他的小说不仅题材广泛,而且在艺术上不断探索,建构了丰富立体的艺术大厦。以下就凌鼎年微型小说艺术的突出特点择要述之。

  写作视角的选择意味着作家观察世界的眼睛从哪里看世界。凌鼎年的小说视角多变,他擅长揣摩人物心理,变化的视角带来小说内容的多姿多彩。

  《生生日记》是小学生的日记,以小学生的视角来透视家庭离婚战对孩子的伤害。《我想生病》模仿揣摩小学生的内心活动,文字细腻,情感真切。《外星人是什么样子的》以学生的想象力虚构了外星人的样子,读来颇有意味。《宋江给李逵的一封信》虚拟宋江的口气给李逵写信,以实用的观点、油滑的处世方式劝李逵搞个文凭,管住嘴,要有点商业头脑,该玩的玩,好好享受生活,不要惹乱子。语言幽默,有现实讽刺意味。《猪八戒答记者问》以猪八戒答记者问的方式,戏讽了当今某些文化名人的闹剧。

  跳跃式的情节组接。《那片竹林那棵树》是实验体的文本,通过几个传说故事和几组新闻媒体报道的镜头组接,短小的篇幅包含了极大的信息容量。

  周阿狗家的竹园采到特大灵芝被电视台报道,“传说”中人们以为周阿狗的灵芝卖给了台湾大老板获得 20 万元,引起了人们的眼红,人们都到周家竹园寻找灵芝,破坏了竹园,周阿狗决定把灵芝献给国家,请求电视台帮忙,报道灵芝是假的,以保护竹园。几组镜头组接写出了新闻媒体如何搅动生活的现实,也鞭挞了经济利益驱动引起了环境破坏的现实。《从青梅竹马开始》以蒙太奇式的片段组接写出了石与水两个人的一生,从青梅竹马的故事开始,经历相识、相知、相恋、创业、发迹、危机等过程,跨越童年、少年、青年、中年几个人生阶段,浓缩了一生的人生历程,微型小说承载了长篇小说的容量。

  散文化小说。《那晚那月色那河边》以抒情化的文字开篇“:那晚,残月如钩,月色淡淡; 那晚,疏星几颗,闪闪烁烁。夜幕下的田野,有点朦朦胧胧起来。”小说用散文化的笔法,写出了一个女子的心情,两个陌生人的情谊,写出了家庭的冷漠和人间的温情。

  老故事新讲法。《乌鸦的子孙》续写乌鸦喝水的故事,富有时代气息,以新与旧的斗争写出了时代进步变革的阻力。《龟兔赛跑续篇》写乌龟和兔子再次赛跑,兔子中途抢救心脏病发的松鼠耽误了比赛,记者报导此事,标题竟然是《比赛途中也风流,再次败北兔先生》,故事结局交代松鼠小姐和新闻记者是乌龟先生事先买通的,讽刺了现实中不择手段的“公平竞争”。

  古语笔记。《懒狐》来自于王世贞的《弇舟山人手稿残卷》,小说将古代故事用现代汉语翻译介绍给读者,没有续写,没有评点,类似读书笔记。

  文以复意为工。《废画》中的任双馨以画出名,当上了县人大副主任,为领导画画,因家中的画作被育才中学的初二学生偷走了,于是在多个场合批评育才中学。后来,一个买画者在任双馨的废画中挑了两张,要送给育才中学,任双馨觉得不妥,陌生人说“:只要不带偏见,谁会因一幅画的优劣来评判一个画家呢。”由此,任双馨反思自己因为一个学生的偷窃行为怪罪整所学校,是否带了偏见。小说有多重内涵: 任双馨因为领导多次索画,被书记提名为县人大副主任,这是一层世态的反映; 家中失窃,国画被小偷当废纸包首饰与玉器,令人啼笑皆非,这个情节也出现在其他的小说中,这是第二层;因为育才中学的学生偷了任双馨的画,他批评育才中学,弄得育才中学校长脸上无光,颇感压力,写出了个人恩怨报复的人性黑洞,这是第三层; 一个陌生人来买任双馨的废画送育才中学,引起了他的反思,写出了一种巧妙的斗争艺术,这是第四层;任双馨的名字颇有反讽意味,他真的是个德艺双馨的人吗?这是第五层。这篇简短的微型小说包含多重意蕴的叠合,有现代小说的繁复深邃与悠长余味。

  故事曲折多变。《医术》故事一波三折,主题模糊漂移,耐人寻味。何少聪开诊所,口碑很好,他看病遵循“三分精神,三分药物,三分静养”,这是第一波,塑造了一位好大夫形象。何少聪收了个徒弟阿墨,阿墨给一位记者病人看病,开了西药,被何批评“病留三分治”,“都一下治好了,不自砸饭碗吗?”道出了一个好大夫原来是个奸诈之人,好大夫的形象被解构,这是第二波。《民声报》的记者因为阿墨治好了他的病,写了篇文章报道何少聪的诊所“药到病除”,诊所声名在外,遂引进了西药,改变了看病留一手的做法,这是第三波。小说可作多层理解: 好的徒弟改变了师傅;新时代改变了旧行业的陋俗;媒体正面宣传激发了个人向善之心。

  一个故事两种结局。这类小说采用实验性的文本,在一个故事中写出两种不同的故事结局。《车祸以后》中,小伙子苏一丁因为拉肚子,中途要上厕所下了班车,长途班车不等人,丢下苏一丁和女朋友宗二妞两个人走了,结果长途班车在山路上出车祸了,苏一丁和女朋友躲过一劫。场景一的结果是两人庆幸他们的幸运,决定以后每年对一泡屎进行祭拜。场景二是苏一丁深深自责,如果不是自己下车,长途车也许就开过去了,就不会有这场灾祸了,他打 110 救人,决定以后每年的这一天吃素一整天,上供果祭奠亡灵。同样的事件,同样的人,因为为人不同的境界而有不同的结局,故事发人深省。《女浴室新闻》打破了平铺直叙,用两个不同的故事结局写出了世态人心的微妙与复杂,故事中社会舆论是混乱的,是随意性的,救人者难免陷入二难境地,引人深思。

  幻想故事。以科学幻想故事讽刺现实,针砭时弊。《梦幻器》写诸葛重生制作梦幻器,让人梦幻成真,结果麻烦不断,是一个戏谑、荒诞的故事。《忌妒预防针》是幻想讽刺小说,嫉妒预防针使科研组人人变成了谦谦君子。《超级天才创作软件》以电脑软件写作虚构了一个情人间欺骗盗取注册版权的故事。《吉尼斯纪录认证官来到鹅城》写一场由文化公司策划的闹剧,语言幽默夸张,读来令人啼笑皆非。

  心理小说。“小说的特点在于:作家可以大谈人物的性格,可以深入到人物的内心世界,让读者听到人物的内心独白。他还能接触到人物的冥思默想,甚至进入他们的潜意识领域”。[5](P74)《蓝色妖姬》捕捉中年人渴望出轨的情感心理,有所行动,又犹犹豫豫,知难而退,是一篇很好的精神分析材料。

  《最后一面》写当年揭发右派的人良心难安,被揭发的人早就原谅了,揭发者却耿耿于怀,不能放下自己的错误。《那一夜,辗转反侧》故事中写微妙的情感心理,结尾留白,留给读者思考的空间很大。这类小说以精神分析来透视人物的心理,增加了微型小说的深度。

  人性的深层。《此一时,彼一时》表现了人性的两面性。遭遇塌方的四个矿工被困在矿井中,释放了内心的最洒脱的想法;获救后,他们又各自回到了原来的生活轨道之中。此一时,彼一时,小故事,大道理,小说洞察了深层的人性秘密。

  多幅笔墨语言。凌鼎年有多幅语言,或文雅蕴藉,或通俗明快,或夸张戏谑,或凝练简洁。总体上看,他多用洗练通俗的现代汉语,读来自然亲切。

  “你如果向人打听: 认识不认识虞达岭,十有八九会说没听说过这个人。但如果你说就是那个搞摄影的阿麻,闻者一定会说:呃,阿麻,知道知道。说阿麻就是了,谁不认识他呀,说虞达岭干什么,真是的。”《(阿麻虞达岭》)这段话通过生活化的口头语叙述故事,洗练、简洁、生动。“我们这研讨会开得很成功,是一个团结的大会、交流的大会、学习的大会、提高的大会,大家以偷会友,切磋沟通,回去后要好好消化,领会老大的讲话精神,写出心得,并以老大为榜样,偷出成绩,偷出新高”。《(偷界研讨会》)这一段模仿官方语言写偷界领导讲话,读来幽默有趣。

  通过上文的简要分析,我们可以看出,凌鼎年精通微型小说的各种技巧,积极探索各种微型小说的写法,他的微型小说不拘一格,体式丰富多样,题材内容广阔,语言风格多变。凌鼎年是一位有文化使命感和责任感的作家,人情练达,世事洞明,他有深刻的洞察力,并善于裁剪生活,有丰富的想象力,善于体察细微的人生与人性。他的微型小说机智灵活,与时俱进,既活泼生动,富于阅读乐趣,又让人在“悦读”中增长知识,获得精神的提升。凌鼎年积极推进微型小说的发展,以其创作实绩赢得了读者,赢得了尊敬。

  参考文献:
  [1](意大利)阿·莫拉维亚着,吕同六译. 短篇小说与长篇小说[A].吕同六主编,20 世纪世界小说理论经典(下)[C].北京: 华夏出版社,1995.
  [2]凌鼎年. 再年轻一次·序[M]. 南宁: 广西民族出版社,1991.
  [3]沈从文. 短篇小说[A]. 计红芳编,中国现代小说理论经典[C]. 苏州: 苏州大学出版社,2008.
  [4](美)哈罗德·布鲁姆着,江宁康译. 西方正典[M]. 北京: 译林出版社,2005.
  [5](英)爱·摩·福斯特着,苏炳文译. 小说面面观[M]. 广州: 花城出版社,1984.

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