席慕蓉诗歌中蕴含的古典情怀

　　席慕蓉， 一个去国怀乡流落天涯的蒙古族少女，一个满腹才情温柔贤淑的中年妇人， 尽管人到中年，却始终能以浓淡有致的笔墨，描摹出少女细腻的心思情态，追忆青春，吟咏爱情，回望故土。 纵观席慕蓉的诗歌不难看出，它的最大特点就是处处洋溢的古典情怀。 这一点不仅体现在诗歌的语言风格上，更是在意象的选择、情感的抒发方面得到了更为淋漓尽致的表现。

　　第一，古典气质在语言表达上的运用，为全诗奠定了以抒情为主的情感氛围。

　　首先，她始终坚持凝练精巧、从不过分铺张夸饰的文笔风格，随情感的起伏变化架构语言、雕琢文字，却又不显刻意之态，行云流水，宛若天成。这种不过分张扬，亦不过分贬抑的语言表现感，恰与中国传统文化的含蓄隽永相一致。如小诗《悲歌》：“今生将不再见你/只为 再见的/已不是你/心中的你已永不再现/再现的 只是些沧桑的/日月和流年。 ”短短六句，写尽了人生无常与年华流逝，语言精妙绝伦，又感人至深。再有《茉莉》中的少女吟咏：“茉莉好像/没有什么季节/在日里在夜里/时时开着小朵的/清香的蓓蕾/想你/好像也没有什么分别/在日里在夜里/在每一个/恍惚的刹那间。 ”将自己绵长而又深情的爱幻化成茉莉花的缕缕芬芳，以香气寓意思念，若有似无却又无处不在，比喻精妙妥帖，韵味无穷。

　　此外， 她还注重运用中国传统格律诗的表达方式，增强句式的整齐度，提升文本表现力和感染力。这在排比和押韵的运用方面体现得尤为明显。 例如《邂逅》：“你把忧伤画在眼角/我将流浪抹在额头/你用思念添几缕白发/我让岁月雕刻我憔悴的手……”二、四句入韵，“头”和“手”均押“ou”音。 《为什么》中：“我可以锁住我的笔 为什么/却锁不住爱和忧伤/在长长的一生里 为什么/欢乐总是乍现就凋落/走得最急的都是最美的时光。”这里“忧伤”的“伤”和“时光”的“光”,都押“ang”音，读来朗朗上口，有无限美韵。 而在《信仰》一诗中：“我相信 爱的本质一如/生命的单纯与温柔/我相信 所有的/光与影的反射和相投/我相信 满树的花朵/只源于冰雪中的一粒种子/我相信 三百诗篇/反复述说着的 也就只是/年少时没能说出的/那一个字……”诗中反复吟咏的“我相信”三个字，运用排比的手法，表现内心的呼号，增强了感情冲击力和节奏感。 这些古典表现手法在现代诗中的经典运用，更强烈地彰显了古典美。

　　第二，诗歌的情感表达是借助意象来展现和诠释的， 意象的选择对于诗作而言具有无可比拟的重要性，席慕蓉选取了古典化的意象来借寓情感，古典式的意象群组为情感的抒发做了充分的奠基。

　　席慕蓉对“花”的钟爱成为她作品中一个鲜明的特点。将花跟情感相连，或者借由人或事带出花，花成为她表达自身情感，寄寓个人情怀的重要媒介。“在千层万层的莲叶之前/当你一回眸有很多事情就从此决定了/在那样一个充满了/花香的午后。 ”（《缘起》）用花香来借寓缘起，浪漫而极富深情。 “总是/要在凋谢后的清晨/你才会走过/才会发现昨夜/就在你的窗外/我曾经是/怎样美丽又怎样寂寞的/一朵。”（《昙花的秘密》）《山百合》中：“与人无争静静地开放/一朵芬芳的山百合/静静地开放在我的心里没有人知道它的存在/它的洁白/只有我的流浪者/在孤独的路途上/时时微笑地想起它来。 ”这两首诗都是把诗人的主观情感赋予在花的意象里，借此来抒发自己寂寞无人识的落寞与孤苦。生动传达出身为一个女性诗人的敏感情思与细腻情怀。

　　此外，“树” 也是她诗作中反复出现的一个独特意象，相对于“花”而言，它褪去了弱小、娇羞的浓厚的女性气质，转而表现一种更为深沉、内敛的情感，更能触及人心，打动读者。 如“我是一棵被移植的针叶木/亲爱的 你是那极北的/冬日的故土”（《四季》）和 “在山中 午夜 松林像海浪/月光替松林剪影/你笑着说 这不是松/管它是什么 深远的黑 透明的蓝/一点点淡青 一片片银白/还有那幽幽的绿 映照着 映照着/林中的你 在 你的林中”（《山月》）。 蒙古民族特质、家庭的文化传承，以及幼时南方的辗转漂泊，使得席慕蓉对祖籍内蒙古总是充满了深深的眷恋，正理论是这种情感的酝酿，催生出了《四季》和《山月》的沉静气质。

　　第三，情感的抒发。抒情是一首诗的终极目的，也是全篇诗作力求达到至高境界的核心力量，不论是古典气质在语言文字上的运用，还是意象的选择对情感具象化的作用，都是为了促成最终情感的抒发。

　　席慕蓉的诗也是这样。 例如在《一棵开花的树》中有：“如何让你遇见我/在我最美丽的时刻 为这/我已在佛前求了五百年/求佛让我们结一段尘缘/佛于是把我化作一棵树/长在你必经的路旁/阳光下慎重地开满了花/朵朵都是我前世的盼望……”诗中的痴情女渴望得到爱人的垂青， 希望能把自己最美的容颜展现给他，俨然成为了爱情里的臣子，体现了痴情女在爱里的卑微与渴望。而同时，佛学上的来世与涅？的某些观点，也同样蕴含在此作品中，这都是古典特质在对情感抒发方面所作的重要辅助， 从而使本诗强烈地表现出女子求爱而不能的无限悲苦与凄凉，使人心生动容。

　　而另一首体现得尤为明显的诗作则是 《结局》：“…… 没有人会记得我们/和我们曾有过 的欢乐与悲伤/而时光越去越远终于/只剩下几首佚名的诗 和/一抹/淡淡的 斜阳。 ”以“只剩下几首佚名的诗 和/一抹/淡淡的 斜阳”的景物作结，成为感情表达的宣泄口，含蓄隽永，意蕴深长，为情感的生发留有余地，与古诗《临江仙》中的结语“曲终人不见，江上数峰青”

　　有异曲同工之妙。 这正是古典情结在现代诗歌中的完美诠释。在这首诗中，古典意象的融入既为感情的生发找到一个恰当的出口，更成为情感表现的良好载体、综其以上三点，可以看出，古典情‘}不在席慕蓉诗歌中的运用是广泛存在的，其在语言风格、意象选择、情感抒发的三个方面，都达到了和谐统一的效果，起到了共同为诗歌主旨服务的作用、意象，作为情感具象化的体现，古典意象的选取为全诗营造了纯净、唯美的主观氛围，奠定了合理的情感基调，促进了情感的步步推进和升华；而凝练精巧的措辞、不过分铺张夸饰的文笔气质和精心雕琢的辞藻章句，又最终对情感的积蓄创造了必要的条件，成为诗歌抒情中不可或缺的重要媒介；最后，运用古典文学的传统表现手法，或以景作结，或回环反复，进行恰当而有节制的情感抒发，触碰人心又留有余地，使人读来倍觉清新隽永、正是在这三者的完美诊释下，席慕蓉的诗歌才得以发光发亮，熠熠生辉于整个现代诗坛，照耀了当代无数的青年群体。

　　参考文献

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