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现代戏剧本、舞台与表演的戏曲化研究(3)

来源:戏剧文学 作者:张生筠
发布于:2017-06-22 共11439字
  (2)使用了布景,又将生活变形。戏曲的美学思想是写意的,原则上是不使用写实的布景。传统戏中所使用的布城、云片,都是点明环境而已,并不追求生活的真实。评剧《杨三姐告状》使用了一个特制的景片,就是高家、杨家、县衙、天津检察院到处都使用的创新型布景---那个似屏风,又不是屏风;像房子,又不是房子的景片。其中间有一可变换的图案,两边各有一门,可比如:“出将”“入相”,演员也可以从那里上下场。杨二姐的屋子,中间配的图案是荷花;民国的县衙挂的是国旗;杨三姐家设置有窗,有炕;高家安排有灵堂等等。这一景片用得非常巧妙,其特点是写意的,将生活变形的,完全不注意生活的真实与合理性。如第六场杨三姐等人向前走了几步,就到了杨二姐停尸的地方;再由众人簇拥着从下场门下,上场门上,又到了高家的客厅;杨三姐、杨母走一“圆场”就到了杨二姐的灵堂,非常随便,也非常自由,但观众看着却不去追求生活的合理与否,觉得这是在演戏。
  
  (3)不搞以布景固定时间、地点的大场子。评剧《杨三姐告状》共十七场戏。前八场戏写杨二姐的被害;后九场戏写杨三姐告状。前半部的二、三场写高占英与裴氏通奸,杨二姐劝说不成反被其害;四、五、六、七场写高占英极力掩盖杀人罪行,其间穿插高拐子帮助出主意和似缺心眼的费氏从中时而将真相说破,就有了戏剧性。后部分第九至十二场写高家行贿,牛成受贿;从第十三场起,杨三姐在周律师帮助下到天津上告,经徐律师出面周旋,新上任的杨厅长好大喜功,认真办起案来,杨三姐的官司得到了开棺验尸,高占英被正法。故事是单线发展,明场交待,没有几件事集中在一起来表现的大场子。这是戏曲的舞台表现方法。
  
  我们看了评剧《杨三姐告状》觉得像戏曲,这与编、导、演对于舞台使用的戏曲化有很大关系。
  
  可是我们新创作的戏曲现代戏每一出都搞写实布景,而且都下大功夫,个个搞得都十分华丽。这说明我们虽然经过几十年的戏曲改革,但很多人对舞台的戏曲化仍然是缺乏认识,他们是抛掉了戏曲自家的特点,在盲目地追求话剧满台布景的表现方法。如样板戏《奇袭白虎团》的舞台,就是按照话剧表现方法创造的。全剧共九场戏,场场都是按照话剧舞台设计的写实布景。第一场,作家对于舞台景物是这样介绍的:
  
  山村一角。安平山巍然屹立,山顶红旗飘扬,稻田绿秧如茵,苍松刚劲挺拔,雨后的景色更加清新、明朗。从地面上的炸弹坑、交通沟和挂在断树上的炸弹皮,可以看出战争的痕迹。
  
  (第二场)敌人占领后的安平里村头。由于敌人炮火摧残,安平里变成了一片焦土。炸弹坑、断树干,遍地皆是。远处可见安平山上被凝固汽油弹烧毁的焦枯树木。
  
  (第九场)伪白虎团团部。高山峡谷,怪石磷嶙,铁丝网、碉堡群层层环抱。室内,灯光暗淡,墙上挂着伪白虎团团旗,写字台上歪放着军用地图和电话机。显得阴沉零乱。[11]
  
  剧本中场场都有这样详细的布景介绍,这就是话剧的舞台使用方法,追求的是生活真实;演出时舞台上的景象就更是生动逼真:安平里的山村,战场上的交通沟;我方团部外面的参天松树;敌人团部的阴沉零乱……都如同生活中一样。这样将时间、空间固定的话剧舞台,演员有再多的唱,再精彩的表演,也不会像戏曲。
  
  戏曲舞台的第二个特点是:戏曲是纵向结构,从头至尾地叙述故事;“减头绪”,不搞几条线齐头并进;多是通过连续的上下场来改变舞台时空环境,一般场次都比较多。像京剧《四进士》要有三十三场,就是仅演一个多小时的《空城计》也要有十六场,传统戏《香莲帕》头二本就有四十多场。时空比较自由,可以不断地变化时间、地点,这是中国戏曲使用舞台的一大特点。所以比较优秀的戏曲剧本,都能注意继承这个长处。像评剧《杨三姐告状》十七场戏,舞台时空却转换了二十多处,多是通过人物连续上下场来完成。故事简洁明了,前写高占英杀人;后写杨三姐告状。虽穿插有高拐子诈钱,但情节并没发展。话剧是横向结构,通过分幕分场来改变时间、地点,场次较少。郭沫若的《屈原》五幕,第一幕、第三幕都是屈原住地桔园。第二幕是楚宫内廷。第四幕楚国郢都东门外。第五幕是婵娟囚禁地和东皇太一庙正殿,仅用了五个地点。曹禺的《雷雨》只有四幕,就更为集中,仅用了周家客厅和杏花巷十号鲁贵家两个地点。老舍的《茶馆》三幕戏,地点都是在裕泰大茶馆。因此话剧一场戏要交代的内容就很多,戏剧故事、人物也要相对集中,场景较少。戏剧是通过舞台反映生活,时间、地点是需要集中,但话剧和戏曲各自的方法不一样。现代戏不能抛弃自身的特点,盲目地去学话剧。如果那样,必将步入歧途。我们一些新编的现代戏场次都明显地减少,如评剧《金沙江畔》十场,豫剧《朝阳沟》只有八场,样板戏《沙家浜》是十场,《智取威虎山》十场,《红灯记》十一场,《奇袭白虎团》九场。最少的《海港》只有七场,而且这七场戏写了支援非洲阶级兄弟;与暗藏阶级敌人钱守维的斗争;教育青年接班人韩小强三件事。 [12]其中最大的场子要演四、五十分钟,再加上非常真实的舞台布景,就难免很像话剧了。再如《朝阳沟》的八场戏,[13]这八场戏虽然还配合有二道幕前戏,场景集中,一场戏要交代几件事,明显的也是按话剧舞台处理方法设计的。当然这两个戏不光是舞台的问题,剧本、表演方面受话剧的影响也很明显,是要认真分析研究的。
  
  从以上的举例分析来看,戏曲舞台的使用与话剧完全不同,它排斥以写实的布景将舞台时空固定;不搞许多事件集中在一起的大场子,而是通过连续的上下场来改变舞台环境,描写生活。这些特点在我们新创作的戏曲现代戏中不仅是没有得到认可,反之,有些作家、导演却热衷于追求话剧的舞台使用方法,这是我们的戏曲现代戏不像戏的一个重要原因。
  
作者单位:
原文出处:张生筠. 中国戏曲现代戏的戏曲化问题——以评剧《杨三姐告状》对比之[J]. 戏剧文学,2017,(02):99-106.
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