结 语
本文以莫扎特与舒伯特两位作曲家的代表性艺术歌曲为研究对象，从三个方面展开了全文论述。第一部分中，本文以两位作曲家的生平为论述重点，介绍了两位作曲家的生平简历，并以其为线索着重介绍了两位作曲家较为主要的艺术歌曲的创作概况。莫扎特的艺术歌曲虽然在数量占其所有作品的比例很小，但大多是具有细腻构思、精准创作技巧的上乘之作，具有一定的研究意义，本文主要选取了《紫罗兰》、《晚年的心情》、《致克罗埃》这三首歌曲进行分析研究。舒伯特最终完善了艺术歌曲这一音乐体裁，并对其经行了充分的发展。舒伯特所创作的大量艺术歌曲对舒曼等作曲家的创作，甚至是后世音乐的表现特征都产生了极大地影响。本文主要选取了《魔王》、《鳟鱼》、《菩提树》这三首歌曲。第二部分中，是本文的论述核心，主要从两位作曲家艺术歌曲创作中的作曲技巧出发，对其在各个方面进行仔细的分析与比较研究。在音乐与诗歌的融合上，莫扎特更加侧重于两者功能表现的重要性，而舒伯特则做到了非常完美的有机统一，在钢琴伴奏的地位上，应该称之为并不是地位的提升，而是彼此包容在艺术歌曲的整体之中。
在作品中的和声风格和调式调性的写作上，莫扎特依然以传统功能和声体系为主，调性设计上非常具有古典主义的音乐特征；而舒伯特则开始探索以大量的不协和和弦代替原有功能组中的主体和弦。在作品的形式上，既有传统中通体歌曲的使用，也有器乐化曲式结构变形后融入声乐作品的范例。第三部分中，本文以作品的音乐形态和钢琴伴奏音乐分析的基础上，继续分析研究了两位作曲家所生活的不同年代与社会历史背景以及各自心里世界的养成对各自艺术歌曲创作的影响。
可以看出，莫扎特与舒伯特生活在完全不同的两个历史时代里，各自又有着不同的人生经历，这些因素对其艺术歌曲的创作都产生了直接的影响。
从两位作曲家艺术歌曲创作的发展性角度可以看出，艺术歌曲这一体裁在不同时代其创作技巧以及情感内涵都有着不同的变化。莫扎特的艺术歌曲中追求理性的平衡与秩序感，和声体系、形式结构依然符合于古典主义时期音乐的总体风格，而舒伯特在艺术歌曲创作中已经积极探索突破传统和声体系的和声技法以及更加不协和的音乐因素融入其中。同时伴随着时代的发展，这一体裁在其内部也发生着根本性地改变。可以认识到艺术歌曲的形成不仅仅是舒伯特一人所单独完成的，是经历过一系列作曲家的创作，从海顿、莫扎特再到舒伯特的创作体现出一种变化的过程，在奠定了宝贵经验基础上而最终在舒伯特的手里定型、完善。
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致 谢
岁月如歌，光阴似箭，三年的年救生生活即将结束。面临未来道路的曲折，我深深体会到校园的那份宁静与悠闲。回首三年的求学历程，对那些引导我、帮助我、支持鼓励我的人，我心中充满了无限的感恩。首先要感恩我的导师王立和教授，在三年的学习相处过程中，给了我无限的理解、包容、引导、关怀和自由，用他的胸怀和智慧为我行为师范，让我学到了太多太多，成长了太多太多，总是让我在心中感慨幸亏在硕士研究生期间遇到这样一位以学生心为心的导师，陪伴我度过了人生中最关键的 3 年。
同时，我要感谢所有在校教导过我、默默支持帮助过我的老师们，由于人数太多，就不在这里一一提名了，但是铭谦的心中已留下各位恩师贵人无法磨灭的烙印。俗话说的好，一日为师，终生为师，我的人生刚刚才要真正开始，铭谦会尽心竭力用一生的努力奋斗回馈给所有恩师贵人的辛勤付出，不枉恩师们的提携和希冀。
最后，我要感谢我的母校，哈尔滨师范大学，虽然江南校区的主楼没了，看上去断瓦残垣，但是在我心中，这三年的学习生活经历是我人生最完美的一堂课，让我学习成长了太多太多。
