中国电影对世界的影响论文3000字(2)

　　论文标题：国产电影与外国观众

　　电影从诞生起就得到全世界不同阶层不同年龄不同文化层次的人们喜爱。不同种族不同语言的人们,可以从同一影片或情节中得到同一感受。因此,电影成为最不受国界限制的大众化传播媒介和最受人们青睐的娱乐活动之一。

　　本世纪初,欧美等国家的政治家和外交家直接把电影称为“铁盒子大使”。当这位“大使”向人们传达了某种思想和意图时,也以售票的方式带走了那里的财富。欧美精神和文化在全世界的风靡渗透,与欧美电影在世界的发行传播有极为密切的关系。

　　新中国成立后的30年中,国产电影的对外交流一度受到很大干扰,使外国观众对中国电影几乎一无所知。近10年,国产电影在复苏中逐步走上正轨并获得长足发展。《黄土地》、《红高粱》、《野山》、《泉水叮咚》等影片一在国际角逐中多次荣获大奖,不仅在一些电影节主办国引起了轰动,而且在世界各文化国观众中反应良好。在中国的艺术家走上颁奖台之时,中国的国际地位和声望也得到提高和加强。西方许多人看了中国电影之后,一改以往的冷漠和轻蔑,转而由衷地钦佩华夏民族和文化在朴素平凡中透出的深沉和伟大。近几年,戛纳、西柏林、威尼斯、蒙特利尔、布鲁塞尔等国际电影节连年邀请中国电影参赛,他们认为这些电影节中如果没有中国电影,就是一个大缺憾。一些着名的西方电影评论家在评论《红高粱》时指出:“影片巧妙运用了空间、外景以及色彩的综合技法,善于把事件戏剧化,使静态变为动态,是一部堪称电影的杰作。影片通过强烈对比鲜明的爱憎,塑造出一群活生生伟大而又善于缄默的人物。”随着中国电影事业的发展,国产片不仅在许多大型国际电影节初露锋芒,而且在商业、体育及其他活动形式尚未到达的国家捷足先登,使那里的人们首先从银幕上了解到中国的诸多侧面。《黑炮事件》、《天国恩仇夯、《黑匣喋血》、《湘女潇潇》、《孤独的谋杀者》等一批享誉中外的影片先后在布基纳法索、约旦、玻利维亚、津巴布韦、摩洛哥、突尼斯等国参加各种电影节、回顾展等活动,促进了中国同这些国家和人民的友好交往。这些国家观众认为,中国电影主题明确、内容健康,是对人类文明负责的。中国电影工作者实事求是披露社会问题说明中华民族的伟大。

　　国产电影在促进中国外贸、体育、旅游等事业的发展交流中正起着重要的作用。舞台艺术片《丝路花雨》在全世界100多个国家和地区映出后,引起强烈反响。他们从影片中不仅看到了丝绸之乡动人的传统故事,而且欣赏到精湛的民族舞蹈。因此,先后数十个国家和地区邀请主演该片的甘肃歌舞团前往演出,同时也带来了长久不息的中国西部旅游热。当《杂技女杰》、《国际武术会津门》等杂技、武术片在世界各地放映后,广东、武汉、沈阳、北京等杂技团纷纷接到前往欧洲、拉美、东南亚等国家和地区的演出邀请,使中国古老的杂技和武术传统艺术得以闻名于世界。科教片《农用柴油机》、《地膜覆盖》等影片在刚果、扎伊尔、马里等国家普遍受欢迎,不但这些国家的政府首脑亲自主持这些影片在该国巡回放映,而且还纷纷邀请中国各方面的专家和学者_前往传授先进的科技知识和生产经验。

　　国产电影走向世界已成为促进中国电影经济发展的必要手段。近几年,国产电影经济面临严重困境,在国内市场趋于饱和的情况下,开拓国外市场以求增加销路势在必行。提到国外市场,人们很容易联想到凶杀、恐怖、裸露等内容。其实国外这类影片是很难在高层次影院放映的。票价也多采取全浮动办法。浮动的主要依据是:(1)影片的艺术档次;(2)排映的时间(首轮、二轮或日场、夜场等);(3)座次和饭地抢条件。艺术档次以在国际性电影节获奖为最高,获区域电影节奖次之,余依次类推。如国产片《红高粱》、《末代皇帝分、《人鬼情》、《芙蓉镇》等在国外都一度是最高票价:意大利为8000里拉,日木为2800日元,香港姊港元。其他一般影片仅为以上票价的一半左右。此外,在国际上代表了电影发展新的艺术潮流又具有浓厚民族特色的一些国产片如《孩子一王》、《黄土地》、《晚钟》等,虽在国内发行收人仪为制片成本的1/1。左右,但在国外却很受称道,获得了数十万美元的外汇收人。在改革开放的今天,这项既一可扩大对外影响、弘扬民族精神和文化,又可创取一定经济收人的事业,其发展前景是十分诱人的。

　　尽管中国电影在走向世界的进程中获得了一定成功,但同其它电影人国相比还有很大差距。美国、印度、意大利、法国等国每年输出的影片约占所生产影片的60一70%左右。亚洲、非洲、拉美等国家的电影市场主要靠这些影片维持。而中国影片一实际输出的还不及1/10,且发行量都较低。许多外国朋友和电影专家多次对中国电影生产提出批评建议,归纳起来有以下几方而:

　　——制片和发行工作者对世界电影市场和观众趣昧流向缺乏足够的了解，不习惯从不同的国家和民族某一时期的审美趣向出发考虑和设计将要出品的影片而使许多影片带有很大局限性沙近年来,欧美国家一般喜欢重要历史人物或传裔色彩的传记影片一,艺术上着重表达人物内心情态;非洲国家多欢迎节奏快、动作强、紧张惊险的枪战或古装武打片;亚太国家则喜欢传统戏剧结构的情节哲理片,在艺术上故事来龙去脉娓娓道来的影片。

　　——政治背景过于复杂,不能摆脱概念化。把复杂的生活和人物性格单一化,或多从一个概念出发把人物模式化,极大地影响了艺太感染力,容易使人感到乏味、枯燥。如去年由法国、加拿大出品,中国协助摄制的影片《花轿泪》等就属于这一类。

　　——多数演员的表演缺乏个性,演技表面化甚至忸怩作态,一部好影片往往被个别演员给“砸”一了。

　　——技术质量不过关,画面色彩饱和度蜘剖向和字幕质量粗糙,影响观赏效果。

　　国外观众对国产电影的评价,来源于相互间的交往,而电影的发展水平又是一个国家和民族经济成就和文化水平的重要标志。因此,中国的对外文化交流不能没有电影,电影要发展也必须走向世界。