户外竞技类明星节目摄制的喜剧性传达

　　第三章 明星户外竞技类真人秀节目摄制的喜剧性传达

　　明星户外竞技类真人秀节目是一种有情境、无脚本的明星真人秀节目模式，节目叙事上具有剧烈的故事性和冲突性，节目走向具有不确定性和不可控性，因此，能否在摄制过程中表现出纪录感和真实感，能否创造出符合节目所需的冲突、悬念、情感和收视，是对摄作团队专业能力和创新能力的严峻考验，纵观目前中外成功的明星户外竞技类真人秀节目无一不具备高水准的摄制能力。如果说，明星户外竞技类真人秀节目叙事中的喜剧性、观赏性是内在的势能，那么摄制过程就是这种势能转化、爆发的载体和表现形式，它是明星户外竞技类真人秀喜剧性、观赏性表达的临门一脚，具有至关重要的作用，也是一档明星户外竞技类真人秀节目能否收获观众欢笑与掌声的关键。

　　第一节 人造情境的喜剧性构建。

　　人造情境是指电视节目制作团队人为制造的假定性情境，明星嘉宾在人造情境中仿佛是装在套子里的人，按照设定的任务和规则前行，节目组真实地纪录节目进展的完整过程。明星户外竞技类真人秀节目是在编导精心设计的特定"情境场"中，引导游戏参与者进入其中，所有参与者在设定的游戏规则中相互影响相互作用，让节目走向有不确定性，从而产生以外的喜剧性效果，有学者将其称之为"假定情境的真实演绎".明星户外竞技类真人秀节目，由于真实纪录的特性，让此类节目趋于真实，嘉宾对规则的解读、面对任务的表现也是真实的，在一切都是"真实"的环境中，喜剧性也是真实的。

　　一、故事情境的喜剧性。

　　明星户外竞技类真人秀节目，每期都会设立一个假定故事情境，明星需要在故事化的背景中，遵循游戏规则，完成任务。一切活动和互动都是围绕着规则展开，这是一个虚拟的场域，明星进入其中，以真实的参与感、竞争性、挑战欲展开"游戏",他们为了团队的荣誉，个人的成功欲，全身心的投入，情感的迸发，冲突的激烈以及团队的协作都在这个设定的情境中展开。因此，观众才能够在看节目的同时产生"我在现场"的身临其境感，仿佛能够透过屏幕，感受到现场游戏的激烈性，产生更加强烈的参与感，从而体会到游戏的乐趣。《奔跑吧兄弟》和《极限挑战》在节目开始都设置了一个故事化的背景，有一个主题，让大家明确本期为何而战，接下来的小任务都是为了大主题服务的。

　　《奔跑吧兄弟》在故事情境设置上会考虑地点因素，首期在杭州《白蛇传说》的故事环境是宝物失窃，兄弟团需要根据提示卡找寻宝物，而提示卡只有在完成任务后才能得到。也会考虑邀请嘉宾宣传新作品的因素，在《黑天使和白天使》中为了宣传邓超和孙俪的新电影，节目的故事环境为孙俪为白天使，其他成员中有 3 位隐藏身份的黑天使和 5 位白天使，白天使负责保护孙俪，而黑天使要杀掉孙俪。也有与节目呼应的故事，当然还有推理烧脑大故事《家族复兴之战》，在当地有一个显赫一时的名门望族 R 家族，家族在决定继承人的那一天发生了巨大变故，两名继承人相继被害，所有家产被两个外族人占为己有，R 家族日渐破落，惨败不堪，100 年后这个家族的后人聚集在一起，他们将有机会改写家族的历史，这是本期的故事大背景。《极限挑战》第十一期《异次元特工》极限男人帮化身异次元特工，在异次元空间内完成任务，这是本期节目的故事环境。第十二期《冲出黎明》极限男人帮中有一人感染病毒成为变异人，他需要想方设法把其他成员也变成变异人，一起去开普勒星球，正常的人类在完成任务的同时需要提防身边的人，不被变异者传染。

　　每一期节目，编导都给出了故事背景，但是故事确是有明星嘉宾在没有剧本的情况下临场演绎的，是真实表现的纪录，每期的故事环境是给明星们假定了一种情境，在故事环境中，成员们卖萌、调侃都是引发观众笑声的原因，观众也会因为在故事环境中窥视到秘密获得满足感和愉悦。

　　二、美术设计的喜剧性。

　　美术设计是指在明星户外竞技类真人秀节目中，充分利用美术创作的构图元素、视觉符号，对现场的各种元素进行组合搭配，渲染游戏情境。节目场地选择布置、视觉符号、定制的服装、别出心裁的游戏道具等都是美术设计的重点应用。

　　《奔跑吧兄弟》在现场选择上多为国内外知名旅游景点，如西湖文化广场、乌镇西栅景区龙形田、首尔明洞、济州岛、秀山岛滑泥主题公园等。在景点的开阔区域进行分组赛，在西湖文化广场上摆上指压板跑道，在跑道上设置障碍，在西湖布置"水上乒乓台",乌镇西栅景区龙形田能藏人的大缸的应用，秀山岛滑泥公园放入鸭子等等。在服饰上，奔跑团多穿有节目视觉符号"R"标识的运动衣，在涉及到穿越、古装等故事情境时，他们也会根据故事背景着相应身份的服装，能力者李晨的服装似乎从来不受节目组的重视，一贯以家丁、铁匠等下人服装出现，让观众从反差中得到欢乐。节目组在游戏的设计上推陈出新，为了配合游戏效果还专门打造了许多让我们过目不忘的"神奇道具"可谓是花样百出、别出心裁：除了正常的"名牌"外设置了密码名牌、迷你名牌、间谍身份名牌、超能力名牌、象棋等级名牌、反射名牌等具有特殊功能的"名牌",把"名牌"在游戏中的功能用到了极致。此外，还有趣味十足的"真人打地鼠"的大舞台、可爱的"肥肥服"、令明星们闻之色变的"飞椅"、"怪异的游泳池"、"人体保龄球瓶"等等，带给观众无限欢乐。《极限挑战》多集中在城市街道、公园、商城等人流量大的地方，也会选择一些有挑战性的旅游景点，如玉龙雪山等，这个节目更多的是将嘉宾放到群众当中，以一个普通人的身份来接受挑战，这样更有带入感，当然也会人为布置现场，每个场地都有"6"字标识，在上海世博设置时间数字、时间加油站等。极限挑战更多的是智力的比拼、竞技，因此道具更多是具有推理性质的"时间""宝箱""钥匙"等，节目中出现了 DuangDuang 钥匙、纪念钥匙、冷酷钥匙、青春钥匙、巅峰钥匙、强制交换钱箱钥匙、强制抢夺金条钥匙、强制给予金条钥匙，这些小道具的功能有时会打破原有的格局，带入新鲜刺激感，给观众惊喜。

　　明星户外竞技类真人秀节目在每期都会设立一个个人造情境，从观看感受上类似于故事片。情境并非仅仅简单地指向一个静态的空间，而是一个动态的时空，它既交代了故事发生的背景、起因，也展示了故事发生的环境。情境体现为故事化的背景，在此背景下具体故事朝着什么方向发展是明星之间的相互影响相互作用的结果，很可能一个细节就会改变结局，它将戏剧性浓缩在了节目当中，让观众能真切感受到冲突、因果，使每一档甚至每一期节目都能引起观众的兴趣。除了故事情境之外，在任务执行过程中，往往还需要有一个特定的、相对封闭的环境来保障任务的完成，来突出喜剧性和趣味性，别出心裁的现场设计以及量身定制的服装、道具等是情境构建的重要手段。节目通过纪录明星嘉宾在人造情境中的真实表现，增加了观众的临场感、参与感和真实感，给观众带来了快乐。

　　第二节 摄像的喜剧性技巧。

　　明星户外竞技类真人秀节目采用的是纪录语言，摄像机恰恰就承担着纪录的作用。

　　在呈现方式上、画面拍摄上都采用了纪实拍摄的受访，通过运用大量的摄像机和监控器将明星嘉宾在整个节目录制过程中发生的事件多机位、多角度纪录下来，为后期剪辑提供了大量的素材。明星户外竞技类真人秀节目是一个竞技类节目，它参照了大型体育赛事的拍摄方法和手段，多机位、多角度拍摄，尤其是运动摄影大量应用，长镜头短镜头交替出现，增加了画面动感，表现出人与环境、人与人的关系，揭示出人物的精神面貌，暗示人的心理活动。

　　一、拍摄方式的喜剧性。

　　明星户外竞技类真人秀节目是一个竞技类节目，它参照了大型体育赛事的拍摄方法和手段，多机位、多角度拍摄，因参与明星较多，为了更好的还原比赛的真实情况，每位嘉宾都配备了自己专属的摄像师进行跟拍，让观众仿佛置身现场，在观摩比赛情况。

　　甚至在关键线索的旁边放置摄像机保证对节目 360 度、无死角的拍摄方式，这样就能为后期剪辑提供足够多的素材，可以让剪辑师从中找到矛盾冲突大的素材，以及能构成悬念的素材甚至是明星的一些私密素材编辑到节目当中，给游戏带来更多戏剧性，从中挖掘更多喜剧性元素。

　　摄像机的拍摄的角度、构图、景别决定了观众观看的位置、内容，在明星户外竞技类真人秀当中，明星嘉宾是节目的主体，因此摄像机拍摄的重点就放在了人上面，节目一般会采用远景和全景交待人与环境、人与人、人与物的关系[12],近景和特写主要是将明星的喜、怒、囧、乐各式表情都进行捕捉、在现，以突出人物的性格特征，揭示内心活动。不同的景别是由于不同拍摄距离决定的，不同的拍摄距离代表着观众观看的距离，因此，在这类节目中多用近景、特写让观众产生参与感和共鸣，景别的变化对节奏的把握也起到了一定的作用。节目常用主观镜头，让观众通过节目中嘉宾的视线来观看比赛过程，这样也容易激发观众的情绪，让观众有身临其境的感觉。通过景别和主观镜头的运用给观众制造一种在场感，体验感，这样观众就有了主观意识，会主动审视节目中的每一个笑点，甚至会自己寻找到隐藏的喜剧性元素。

　　二、镜头构成的喜剧性。

　　明星户外竞技类真人秀节目运用了固定镜头、运动镜头、长镜头、短镜头等多种镜头组合方式。长镜头、短镜头是镜头的两种特殊形式、两个极端，镜头的长度直接决定了节目的节奏，长镜头在真实再现中起着重要作用，短镜头在冲突、悬念中有特殊的表现。他们共同为明星户外竞技类真人秀节目喜剧性的营造贡献了力量。

　　长镜头具有时空完整性、意义含糊、多以运动镜头的形式存在等特点，在明星户外竞技类真人秀节目当中运用长镜头，把空间中其他人、物拍摄进来，接近生活，时间上的不间断，保证了动作、心理活动的完整性，把完整过程真实的再现出来，给了观众多角度观看的可能性，让观众觉得节目传递的快乐是真实可信的。《奔跑吧兄弟》在撕名牌的时候会使用长镜头来还原最真实的对战状态，《极限挑战》张艺兴在肯德基被孙红雷骗走箱子后，整个人处于崩溃状态，一个长镜头，表现出他不相信被骗，又不得不承认被骗了的沮丧、无奈、落寞的心情，真实的展现了他内心的活动。

　　短镜头除了作为叙事使用，也能表现意外偶然瞬间动作的印象，能表现突发的、意外的、偶然的、激烈的动作造成的视觉印象。明星户外竞技类真人秀节目在比赛的高潮、冲突的爆发点等紧张时刻多用短镜头表现。《奔跑吧兄弟》在有人 OUT 的时候会给其他人员的短镜头特写，表现他们惊讶的神情，用短镜头切换来表现紧张地气氛。《极限挑战》多用短镜头来表现时间的紧张，任务的紧迫。

　　明星户外竞技类真人秀节目通过全方位、多角度的摄像机部署，小景别、主观镜头的运用以及跟拍、长短镜头交替使用等摄像手段，给节目带来视觉上的起伏，也带来节奏上的变化，给观众或紧张、激动或松弛、平静的心理感觉。模拟人的视线捕捉、收集到有价值的信息，并将这些信息进行处理，得到节目最终要达到的喜剧效果。

　　第三节 后期制作的喜剧性传达。

　　一、剪辑手法的喜剧性。

　　剪辑是将拍摄的海量素材，在真实性原则下进行有用的选择、拼接，使故事符合观众的审美心理和接受习惯，剪辑控制了叙事中的故事进展，是叙事的外部节奏。在明星户外竞技类真人秀当中蒙太奇表现的剪辑手法是最为常用的。表现的蒙太奇是一种加强戏剧冲突和情绪感染力的剪辑手法，以镜头的对列为基础，通过对比剪辑、平行剪辑、隐喻剪辑创造节奏，制造悬念，渲染喜剧情绪[13].

　　对比剪辑，通过镜头之间的鲜明对比，表达某种寓意。《极限挑战》第二期《继承者们》在罗志祥藏金条的时候对比剪辑黄磊的推理，突出黄磊的神算子形象；孙红雷拿了 4 根金条假装很重，对比剪辑拿了 38 根金条苦不堪言的罗志祥；黄磊在冰柜内找到了冷酷钥匙，对比剪辑其他几位成员在冰柜内只知道拿冰糕讽刺了其他人的智商，这些都是通过对比剪辑制造的笑点。

　　平行剪辑，将两条或两条以上的具有内在逻辑关系的线索组接在一起。邓超自爆缺点，李晨说他特别爱表现不擅长的英语，节目组把邓超说英语的场景剪辑在一起，提供证据，祖蓝说他学习不好，节目组奉上以往邓超算数学题的镜头。鹿晗直言王祖蓝撕女人名牌，节目组穿插祖蓝撕女人名牌的镜头。郑恺自我批评，鹿晗说他爱显摆，节目组将他爱显摆的画面整理出来。明星们这些被观众熟识的特点，拿来做梗，屡试不爽，都会给观众带来了笑声。

　　隐喻剪辑，《极限挑战》第二期《继承者们》王迅在找接头人询问线索时，由于不慎失去了提问的机会，于是他追着导游小姐提问，被几位姑娘拦下来，这个画面与猪八戒在盘丝洞被几个蜘蛛精在水中戏耍的画面组接在一起，将王迅暗喻为猪八戒掉进了美人堆，让观众哈哈一笑。

　　剪辑是明星户外竞技类真人秀节目制作的核心，能不能将收集的素材完美的呈现在观众面前，都取决于剪辑，剪辑对镜头长度的挑选，可以从外部控制节目的叙事节奏，通过剪辑可以制造悬念，加强节目的戏剧性，也可以通过以上的剪辑手段强化喜剧效果。

　　总之，剪辑是摄制的重中之重，决定着节目的观赏性、娱乐性。

　　二、音乐应用的喜剧性。

　　剪辑控制了叙事的进展，音乐则在情绪推动上至关重要，使情节更加跌宕起伏，扣人心弦，搞笑气氛的音乐更是在喜剧性上起到推波助澜的作用。纵观国内为明星户外竞技类真人秀节目，音乐在节目制作中占据了重要地位，大型的节目一般都会制作原创音乐，作为主题音乐来传达节目精神，在配乐层面上采用主题旋律与辅助旋律结合的方式，在戏剧性较强的部分则会插入搞笑风格的背景音乐。

　　近年来，比较热门的明星户外竞技类真人秀节目都会创作自己的原创主题音乐。如《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》都有自己的主题曲，脍炙人口，广为流传。涉及到影视剧前段的，也会配备相应的主题音乐。《奔跑吧兄弟》中《寻找前世情侣》五组情人化身为五段经典爱情桥段的主人公，王祖蓝、张蓝心反串《新白娘子传奇》断桥片段，配乐为《千年等一回》；王宝强、唐艺昕演绎民国版《流星花园》花泽类救杉菜，倒立告诉她不要流泪，王宝强倒立 N 次，配乐为《流星雨》《情非得已》；邓超、古力娜扎混搭《还珠格格》《分手大师》，尔康幽幽谷找到紫薇的片段，却换上了分手大师中两人的角色名字，配乐为《当》；郑恺、Angelababy 青春版《甜蜜蜜》郑恺用单车混淆车的概念，驮着 Angelababy,称在家乡乌镇统称为车，并称 Angelababy 比想象中重，配乐为《甜蜜蜜》；李晨、谢依霖搞笑版《大话西游》，当李晨对紫霞仙子表白时，画风一转，谢依霖主动出击索吻，与至尊宝纠缠在一起，配乐为《一生所爱》。《极限挑战》中《疯狂的石头 2》一期时不时会出现电影里面的配乐。这些经典的桥段、耳熟能详的歌曲给了观众回忆，与眼前明星的别样演绎形成鲜明的对比，这种反差让人忍俊不禁。

　　此外，任务中加入一些搞笑的配乐，能表现出节奏感和人物内心情绪，渲染气氛。《极限挑战》王迅出场、做任务时会放搞笑音乐"YA YA YA"来增强他的喜感。《奔跑吧兄弟》六一特辑，疯狂抢板凳任务中，儿歌响起，队员们开始跳舞，哨声响起，音乐转换为"咯咯"斗鸡的音乐，当李晨、陈赫要虐邓超的时候，问邓超是否觉得这一幕很熟悉，画面切到重庆那期邓超被李晨、陈赫凑，音乐响起"猴哥、猴哥"大家跟着唱"超哥、超哥，你真了不得，五行大山压不住你"让观众看到了大家的幸灾乐祸与邓超的懵形成的鲜明对比。

　　三、特效制作的喜剧性。

　　明星户外竞技类真人秀节目后期制作中除了用剪辑手法来进行喜剧性的表达外，还可以调动更多的特效作为表现手段，在视听上强化游戏氛围的营造、悬念的烘托、参加游戏者情绪的渲染。例如运用电脑特技制作故事化背景、进行游戏场景模拟，加强节目的喜剧色彩和紧张感；用特效将特殊道具的作用发挥出来、将想象的内容表达出来，增添节目的生动情趣；用有趣的字幕文字描述明星的心理活动，点评嘉宾的表现，说出观众的心声，起到扩大笑点的作用。

　　明星户外竞技类真人秀节目每期都会人造一个故事情境，为了让故事背景真实可信，会进行特效处理。《奔跑吧兄弟》分别为第一期《白蛇传说》，奔跑团来到杭州，这里最容易让人联想到的故事就是白蛇传，节目组将本期命名为白蛇传说，制作有白蛇和雷锋塔的特效，让观众引入故事情境。第二期《寻找前世情侣》，通过经典影视剧桥段翻拍了五组恋人之前的爱情，后借用月光宝盒，制作了穿越的特效，将观众带入现实的任务。第六期《逃离秀山岛》，通过太阳黑子爆发的特效，让兄弟团迷失在秀山岛。

　　第七期《穿越世纪的爱恋》，通过海洋之心制作特效让跑男团穿越至 2015 年。《极限挑战》第十一期《异次元特工》中通过电脑特技的制作模拟男人帮进入异次元空间，第十二期《冲出黎明》极限男人帮中有一人感染病毒成为变异人，后期通过特效将变异人变为青面獠牙状。除了故事化背景外，明细户外真人秀节目通常会设置一些有特殊功能的道具，通过特效处理的方式让其发挥作用，博得观众一笑，如邓超的隐形斗篷。此外，用特效进行游戏规则讲述、情境模拟是明星户外竞技类真人秀节目常用的表达方法，通过 3D 特效让观众更清晰的了解游戏规则，增加了游戏的趣味性。花样字幕趣解，是明星户外竞技类真人秀后期制作中的另一大法宝，作用是作为一个全知的观众视觉在评论节目中的选手，往往能让观众产生共鸣。通过字幕解说，披露明星嘉宾在节目的中表现及内心活动，强化笑点。《奔跑吧兄弟》六一特辑中，在怪异游泳池游泳热身时，祖蓝摇曳身姿，字幕配上了再别康桥的经典句子，暗喻他是摇曳的柳枝等等，给观众带来了喜剧性的传达。

　　明星户外竞技类真人秀节目是无脚本的真实故事，节目中的故事背景构思、任务规则的设置以及明星在节目中的个人表现是节目喜剧性的内在因素，但能不能抓住喜剧性矛盾冲突、明星的喜剧性细节、情境有没有喜感、道具吸引不吸引眼球、能不能从众多素材中跳出最能传达节目喜剧精神的素材等等，这些是最直观展现在观众眼前的，是节目是否具有喜剧性、可视性的外在因素。人造情境构建、服饰、道具、拍摄、剪辑、音乐、特效、字幕等等每一点都可以为喜剧性传达增砖添瓦。只有内在因素和外在因素协调配合、统一发力时节目才能取得成功，明星户外竞技类真人秀无疑是做到了这一点，给观众带来喜剧性的享受。