电视编辑掌握蒙太奇艺术表现手段的路径

　　电视编辑的艺术,可以说,就是掌握电视编辑的节奏以及熟练掌握蒙太奇的艺术表现手段。

　　1、编辑人要具备深厚的艺术素养

　　电视节目编辑是一项技术性和艺术性结合的工作,需要编辑具有丰富的想象力和创造力,具备深厚的艺术素养和审美情趣。风格好、形式美、具有艺术感染力的节目,自然会受到观众的喜爱,取得较好的传播效果。这就要求编辑人员在掌握技术的前提下,充分运用艺术手法,用美的形式来包装节目,在给观众传播信息的同时,带给观众美的享受和美的熏陶。

　　2、影视艺术的特殊表现手段——蒙太奇蒙太奇

　　作为电影美学理论的一个重要组成部分,从某种意义上说,它集中、强烈地体现了电影艺术表现手段的独特个性。在电影艺术中,如果不懂得蒙太奇、不对蒙太奇理论有比较深刻的理解,想要取得出色的成就很不容易。同理,由于电视艺术在表现形式上与电影有相通之处,同样的,蒙太奇在电视创作中有着举足轻重的作用。对于电影电视剪辑来说,蒙太奇具有直接的、重要的意义。

　　蒙太奇,最初的词义是指构成和装配。将个别材料根据总体设计装配组合起来。针对电影创作在摆脱了最初的一景到底、一气拍完的原始拍摄状态,创造性地采用了前期分解拍摄出不同景别的画面,后期再对各个分解拍摄的画面重新剪接(剪辑)组合的创作形式这一特征。后经苏联电影艺术家爱森斯坦、普多夫金等的努力,又使蒙太奇在表现意义上升华到崭新的领域。到今天,蒙太奇已经不是只包含画面与画面的承继关系,还包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互间的关系。蒙太奇已成为电影、电视艺术独特的表现手段。

　　3、准确把握电视编辑的节奏

　　节奏问题,也是电视编辑艺术创作中一个重要的问题。很多影视艺术家、理论家都对节奏相当重视,力求在实践中深刻地把握它、在理论上透彻地阐明它。所谓节奏,是存在于一切艺术的结构组织和形象表现以及自然中的普遍现象,是不同矛盾因素(如动静、缓急、曲直、长短、强弱、轻重、张弛等)有秩序、有节度、有规律的运动变化。节奏可以由视觉、听觉,甚或嗅觉、味觉、触觉来传达。一部电影电视的总体节奏,是由镜头内部的节奏与镜头外部的节奏共同形成的。

　　3.1镜头内部的节奏因素包含:由不同题材、内容所决定的事件发展进程内在的运动节奏。如惊险样式、悬念感强的警匪片、功夫片等,其总体结构是紧张、快节奏的。一般言情片的节奏则比较舒缓;镜头中主体运动的速度;摄影机运动的速度。推、拉、摇、移、跟的快慢缓急等景别变化的节奏光影、色彩等画面造型因素所造成的节奏音乐、音响等声音所造成的节奏。

　　音乐所形成的节奏,如:电视剧5末代皇帝6中,庄士敦经一番应对,被溥仪册封为二品,当上了溥仪的英文教师。他得意洋洋地走出宫门,坐上四人大轿。轿夫抬着他在宫内行进,镜头很长,步行舒缓,画面内主体的运动节奏看似很慢,但是,由于这时画外音乐的内在情绪比较急骤,却使人感到一种扣人心扉的急迫的节奏,使人感受到庄士敦行进时那种咄咄逼人的气势。

　　镜头内部的节奏,除后期配制的音乐、音响外,是一经拍摄即确定了的。它取决于导演对全片独特的理解,是在拍摄的现场调度、处理中所决定并形成了的。

　　3.2镜头外部的节奏是因镜头在组接过程中经剪辑后而形成的节奏。例如,对于同样的数个镜头,若将每一个镜头都保持稍长的尺数剪辑起来,与将每一个镜头都只取稍短的尺数剪辑起来,尽管反映的内容完全一样,但是,各形成的节奏却是不一样的,给观众的艺术感觉效果也就不一样。前者的节奏较为舒缓,后者的节奏却趋于紧凑。

　　影响镜头外部节奏的因素主要是镜头的长短,以及镜头之间组接的技巧。

　　在时间大致有定的一部影视片中,每一个镜头越长,镜头变换的频率就低,节奏也就慢。相反,每一个镜头越短.镜头变换的频率就高,节奏就显得快一些。因此,在剪辑工作中,面对着已拍摄定的画面素材,欲从外部影响影视片的节奏,一个有效的办法是在镜头的长短上下工夫。而对剪接率的控制是对镜头长短控制的最直接有效的方法。剪接率是影视片中镜头转换的速率。影视片中长镜头多时,剪接率必然慢;短镜头多时剪接率快,如果影片长度不变,则剪接率快慢和镜头数量多少成正比。换言之,剪接率快,镜头数量多,全片的总体节奏必然快;剪接率慢,镜头数量少,全片的总体节奏必然慢。因此,对容量大致相同的影视片,仅从镜头的数量,也可大体知其节奏的快慢。一般来说,长镜头往往是运动镜头或场面调度明显的镜头。短镜头则是画面内容单纯,同时又需要利用迅速切换的方法来加强节奏感的镜头。不适当地运用长镜头会造成呆板或冗长的感觉。而过多地运用短镜头会产生繁琐或仓促的印象。

　　另外,镜头之间的组接技巧因其特定的形式也能产生其不同的节奏效果。如渐显渐隐、淡人淡出在时空上表现着较大的间隔,故易形成比较缓慢的节奏。

　　3.3当镜头长短的处理与组接技巧结合起来运用时,对节奏的影响则更为明显。例如在一些影视片的结尾,为形成高潮,就往往采用将一组颇具内在激情的极短的镜头硬接起来的方法。

　　对节奏的把握,主要是凭感觉)一种艺术的感觉。这种感觉虽然还难以透彻地解明是何以形成,但可以清楚的是,它取决于影视艺术家对影视片中影响于节奏的多种因素的把握,准确地去揣摩、体会,了然于心并再现出来的修养。这种修养来源于艺术家对各类生活事件运动形式的经验,对生活中各种运动节奏的感性的/记忆0,对他人成功处理影视作品节奏的经验的借鉴,以及对自己在作品中所处理的节奏能/跳在庐山之外0来客观进行的正确判断。

　　4、结语

　　电视编辑要准确地把艺术性融人其中。如果我们的电视作品只是停留在简单化反映生活的层面上,制作水准粗糙、/克隆0现象泛滥,不能以生动的艺术效果感染观众;如果电视编辑们没有丰富的知识和不懈的创新追求,那么电视将失去活力。