第4章 设计实践
4.1造型形态的创新探索
（一） 在现今女时尚手包设计中的应用众所周知，在国际服装品牌中，女性的时尚手包设计被众多设计师所青睐，特别是其上的装饰吸引了众多女性购买者的眼球，要将一款时尚拎包设计得满足消费者的购买欲望不是一件容易的事情。这里以一款大小适中的女性手包设计为例，借鉴Naturalism品牌的自然主义灵感来源，主要采用花卉自然柔和的曲线特点进行设计。
包的金属外部廓型简约大方，上端采用牛骨做装饰。前面分析过牛骨的特性，如果不拼镶就只能选择做较小的雕刻形式。笔者主要是提取不同花卉的花瓣特点，进行抽象设计，把花瓣打乱重组，分别雕刻每一片花瓣，并结合牙雕的花卉雕刻技法，使装饰部分呈现出浪漫主义优雅的动感。包扣的部分用一截枯枝来表现，借李白《长歌行》的“枯枝无丑叶”的寓意，使包扣与流畅的骨雕花卉形成强烈的对比。这样便构成了一个具有自然主义风格的手包（如图25、26）。
（二） 在现今女性首饰设计中的应用纵观现今的时尚首饰被应用于各种穿戴场合，例如在各大时装发布会现场、奥斯卡颁奖典礼上以及大型比赛的现场中，女性的各种首饰可谓是层出不穷绚丽多彩。笔者这套首饰，灵感来源于浪漫主义童话《爱丽丝梦游仙境》，融合服装配饰的复古风格，在项链、胸针的设计中以体现故事的连续性为主，分别从爱丽丝的幻想、爱丽丝掉进树洞、在神奇世界里的奇遇这三个方向着手表现。主体爱丽丝运用象牙雕刻的形式，并参考Idée和JULIE的复古形式，运用做旧的手法来构建它的整体复古风格（如图27、28）。我所理解的《爱丽丝梦游仙境》这部童话所传达的思想是希望我们能始终保持对于这个世界充满好奇心，感知探索这美丽而神秘莫测的世界，当你忙碌于每日疲惫的生活时，用这种精神重新审视我们来到这个世界的意义。
4.2工艺的尝试与实践
在动手制作之前，首先要用泥稿和纸模的形式，对设计的造型、细节进行实验，这一步对成品完成的可行性有很大的帮助，笔者在这一步骤中，发现了一些手绘稿中所忽视的细节问题，并进行了相应的改动，以保证作品的顺利进行。
（一） 时尚手包的制作解析象牙雕刻是一门苦功夫，继承者想要创新，首先要掌握精湛的雕刻技艺和美术功底，还要从理论上认识整个牙雕艺术体系的发展脉络，这才算有了创新的基础。因此笔者在李春珂大师工作室的支持下，用一年的时间，对开料、凿活、铲活、开脸、打磨等工序都进行了入门的学习和操作，通过亲自动手操作，也重新认识到了牙雕的魅力，把新的认识结合学到的技法运用到毕业设计的创作中去，这对牙雕的传承发展有着重要的意义。
雕刻第一步：开料。这一步骤需要操作者有很强的立体感，在一整块料上，用最节省原料的方式，巧妙借用原料的薄厚关系，把设计图先画在上面（如图29），再上机器开出想要的形状（如图30）。
第二步：雕刻。拿到开好料的花瓣部分，首先用合适的车针把外轮廓大致做出来，然后再进行细致的雕刻（如图31）。在这一步骤中需要对花卉的表现手法有比较深刻的理解，牙雕花卉的形式基本参考的是宋画中的花卉，并结合谢赫六法的审美原则，总结阐释于创作里「8」。雕刻时手法必须简练，刻工越多，越削减作品的艺术表现力。花瓣的整体造型是以球形为基准，着重注意透视关系的表现，在细致雕刻每片盛开的花瓣时，门瓣的处理要饱满、水分充足，这样塑造出来的才更有生命力。虽然在前面分析牛骨与象牙的硬度对比研究中，得出硬度相差不大的结论，但是牛骨的骨质不似象牙有韧性，在雕刻时一定要注意力度，以免崩裂。
第三步：磨活。这一步骤是建立在精雕细刻的基础之上，工具一般使用磨活棍卷砂纸，180目、320目、400目、600目依次使用，把作品进行打磨，使之细润光洁（如图32）。磨活完成后，对比牛骨和象牙的色泽表现，牛骨比象牙更黄一些，如果想要达到近似象牙的色泽，可以使用双氧水进行漂白，图27的颜色是漂白过后的牛骨色泽。
第四步：抛光。通过最后这道工序，用牙膏刷活、上抛光机等使作品光亮，充分体现作品的材质美（如图33）。
包体部分的金属架构主要采用手工锻造工艺，充分利用金属的延展性，把压好的925银板，锻打成立体的框架（如图34），厚度控制在1mm,使架子既能牢固又不至于太重。在包体的用料上采用纤维紧密的小羊皮，最后将重组好的花瓣固定在皮革上（如图35）。
（二） 首饰的制作解析这一系列首饰的牙雕部分涉及到人物的塑造，笔者基于爱丽丝这个女孩的形象，利用象牙的边角余料来进行创作。在进行图36、37的开脸部分时，李大师说：“脸部主要讲究五官的比例关系，先凿出面部的结构，再慢慢把结构揉进去，以展现出圆润饱满的脸部。”我在处理面部特征的时候，为了表现人物的温婉柔美，塑造了垂目的眼睛以及微微上扬的嘴角，发髻的处理简单流畅，在磨活完成后凿出几根干净利落的发丝。
象牙雕刻全身人物的形体塑造比例是1: 5,这也是牙雕行业里一直以来的审美基准。就造型角度来看，人物是最难雕刻的，只有掌握形体的运动规律，作品才能形神兼备。站立的人像身背挺直，四肢、肩膀、脖颈的结构处理要得当，衣褶的处理尤为重要，人物造型讲究线条，衣褶就是由变化的线条组成的，例如体现少女的婀娜纤巧容态，就要分清主次，采取化繁为简、减多为少的概括手法来处理（如图38、39）。
笔者在这套首饰的金属部分采用了场景构建的方式，借鉴了童话里面的树林、麻雀、玫瑰花、纸牌人、兔子等 典元素，为了使这些元素能既丰富又不混乱，决定外框采用简单的几何造型，把宽度设定在16mm,这样场景元素可以分层次排列，使整个作品造型看起来更加丰富（如图40）。
4.3小结
笔者此次的配饰作品，旨在将传统工艺运用到现代的生活中去，打破了传统象牙雕刻的造型，使其与金属等材质相呼应。在牙雕配饰的制作过程中，始终将牙雕技法与现代配饰两者相融的设计理念贯穿，来探寻传统工艺将如何更好的传承和发展，并付诸实践。 过毕业设计的实践过程懂得了，有传承才能更好的发展。
