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工笔花鸟画的历史演进与现代化发展(2)

来源:教育现代化 作者:常杰凯
发布于:2017-02-11 共5102字
  三   传统工笔花鸟画面向现代化
  
  传统工笔画走入低谷期主要表现在以下几个方面:一是取向支离化,“但求形似,不能形似”,神弱气微,衬景散漫;二是造意空泛化,立意不切实际、闭门造车;三是画法概念化,生套成法,千篇一律,毫无个性。
  
  传统花鸟画一直以独特的艺术形式存在于中国古典绘画领域,无论其鼎盛还是衰落,总不被外来文化干扰,即便是西方绘画理念的融合,也颠覆不了传统花鸟画的形式。这就是工笔花鸟画的傲娇,宁愿保持沉寂,也不愿改变其文化意识。在五四运动时期,中国与西方,传统与现代,写意与写实、科学与非科学的两分法贯穿真个中国画主题,艺术领域将科学和人文同置于重要地位,使得中西绘画由科学上领先落后之争上升到文化学术之争。在这种文化改造路径中,古典的传统工笔花鸟画顺利走上了现代化的道路。
  
  中国共产党信仰马克思主义,这从根本上改变了花鸟画的历史意境和问题走向。现代意义上的艺术专业化过程以计划模式进行,即大学体制教育,也有官方和地方的艺术协会、画院等机构,更有当今美术展览的新制。在这种情境中,花鸟画走出古典的审美形态,成为写实主义的一种,由传统艺术形式过渡到人民艺术。五六十年代的“新国画”运动是工笔花鸟画迈向现代化的关键一步,在特定的政治形态下,“创新”、“进步”的概念被放大,“专业化”、“世俗化”的艺术表现被打开,工笔花鸟画在造型上引入西方写实技巧,速写、写生一时间蔚然成风。这一时期的工笔花鸟画冲开古时旧程式的藩篱,刷新了工笔花鸟画的时代面貌,如当时涌现的陈之佛、赵少昂、田世光等优秀花鸟画家,为工笔花鸟画由传统到现代的迈进发展奠定了基础。
  
  八十年代改革开放不仅影响了政治经济,对中国的文化艺术领域也有深远的影响,“现代主义”、“抽象主义”、“表现主义”、“形式主义”等成为中国画的合理选择,中国花鸟画开始探索自己现代化的前进道路[5].八十年代的“乡土美术”、“伤痕美术”思潮传达者广大画家的心声:如何继承中华民族优秀的艺术传统、如何看待西方现代艺术的侵袭、如何处理题材内容形式之间的关系、如何摆放形式美与抽象美?
  
  四   新时期工笔花鸟画如何继续发展
  
  现代相对于时代特征而言,受社会现实、人们的心态影响,现代形态不是对传统形态的复制,而是对其形态的继承、变革、发展、反叛。
  
  在构图模式上进行创新。传统工笔花鸟画在构图上有两种模式,即:全景花鸟画、折枝花鸟画,全景花鸟画一般是指花鸟画中有配景(水、石、草等),早期花鸟画基本都是全景花鸟画,其繁盛时期在五代和北宋,全景花鸟画需要对花鸟的刻画能力炉火纯青,同时还需要高超的表现技法。折枝花鸟画中的“折枝”,最早见于《宣和画谱》,在我国艺术家眼里,折枝是一种自然景物的和谐的部分,通过截取部分的景,利用空间延伸,造成一种填补心理的空间。画面物象有限,而构景表现无限,这种“以小观大”的折枝构图方式极大地丰富了花鸟图的审美空间。虽然被世人喜爱,但在时代的发展中,也急需变革创新。现代的绘画领域有了新的设计理念和思维方式,画家将平面设计的概念引入到画面中,物象通过点、线、面构图,画家经过对点的合理布局,对线的节奏控制,对面的精确分割来创造耳目一新的图景。以苏百钧的《圆寂》为例,画面中残荷衰败,荷杆倒向不同方向,参差错落却别有秩序。“横斜千万朵,悦目两三枝”是古典的审美情怀,而现代,满幅构图似乎是一种大趋势大潮流,这是对传统工笔花鸟画的超越,饱满的构图对视觉进行强烈的冲击,符合现代艺术品展览的审美。传统的留白被具象的描绘替代,画家在花鸟画的“势”上大做文章,画面更巨大效果[6].以叶芃的《蔷薇花开》为例,一树的蔷薇如倾斜而下的瀑布,繁密的枝叶,层层叠叠的花填满画幅,给人一种“繁华似景”的视觉感受,或许你仔细看,可以看到画面左上角一只蜷缩身体、背毛竖立、眼泛绿光,用狐疑眼光注视前方的黑猫,使画面更具生命的意味。
  
  在色彩观念上进行创新。在工笔花鸟画最繁盛的时期,色彩以浓重艳丽为主,我们可以从最突出的敦煌壁画中感受八九。在传统的色彩理念中,画家讲求“随类赋彩”,即不考虑光源色、环境色,强调以对象的固有色为主,现代画家在借鉴西方色彩理论的时候,注重对色彩的表现力,用色既体现物象结构的微妙关系,也发挥色彩本身的美感,将色彩的表现手法加入到物象的表现中,力求色调对比的协调统一,以色彩表达深远的意境。
  
  新形态的工笔花鸟画在传统技法方面进行了选择性的继承、融合和发展,并进想了创新,在技法、艺术语言、艺术格调上都运用了具有现代时代特征的形式,在画面内容上,工笔花鸟画的内容更加宽泛,除去传统题材,大量具有时代特征的物品、景色进入构图中,在构图上,以“创意至上”的观念作指导。新的工笔花鸟画有别于传统工笔花鸟画,但不是完全意义上的颠覆,其绘画形式、表达方式、题材选择、技法运用等,都和传统的工笔花鸟画以一定联系。
  
  五   现代工笔画发展需注意的问题
  
  艺术品商品化给工笔花鸟画带来负面影响。在当今人们生活节奏加快、信息飞速发展的环境下,画面背后的艺术价值和情怀逐渐被覆盖,一些创作者以迎合大众口味为创作目标,以市场导向为主导,使得花鸟画的艺术性降低。我们不得沉思,花鸟画作为我国独特而优秀的传统艺术,更应以表达作画家对生活的真实感受为主,通过画作表达个人思想理念,寄托情感价值,才是作为艺术该具有的状态,才能推进工笔花鸟画的良性发展。
  
  展览机构对工笔花鸟画带来的负面影响。美术事业的发展,催生各种展览机构,吸引了广大艺术工作者,以各种展览平台为途径来推介自己成为共识。近年来的展览尺幅更大、构图更满,这种作品得到评委青睐,使得大家跟风创作巨幅花鸟画,跟风导致的思想内涵空乏、作品图式单一、题材雷同等现象层出不穷。需注意,尺幅大小不是决定艺术品价值的标杆,如果在追求尺幅的同时,注重情感的倾注、技法的创新、才是作为艺术工作者应该追求的与时俱进。
  
  在对待传统的问题上,我们要看到传统工笔花鸟画自身在变革和发展中艰难探索的过程,当代中国画的基本特点是多样化,这是中国画革新的结果。对于工笔花鸟画而言,传统型是传统花鸟画的本色形态,它坚持笔墨法和传统风格的结合,对待外来艺术形式采取保守态度。其次,泛传统型是传统花鸟画的变革形态,在一定程度上借鉴西方绘画,采取兼容并包的态度宽泛了题材和技巧表达。第三,非传统型是传统花鸟画的变异,在观念、形态、技巧上与传统花鸟图的共同处越来越少,追求极端的结构和心理,弱化制作技巧。
  
  六   结语
  
  传统文化与西方文化的摩擦,古老文明与现代文明的冲突,工笔花鸟画面对着一个精彩纷呈的花花世界,在工笔花鸟画现代化的道路上,艺术工作者认清纷繁复杂的局面,以新时期人的个性化发展引领工笔花鸟画的变革,必会呈现更多的风格和面貌。
  
  参考文献
  
  [1]  张 珂 川 . 现 代 工 笔 花 鸟 画 的 变 化 浅 析 [J]. 美 术 教 育 研究 ,2012,(14):18-18.
  [2]  张雪婷 . 当代新型工笔花鸟画的超越与回归 [D]. 广西师范大学 ,2010.
  [3]  张涛 . 传统工笔花鸟画的当代变革 [J]. 书画世界 ,2016,(3):81-81.
原文出处:常杰凯. 我国传统工笔花鸟画的继承及绘画的发展研究[J]. 教育现代化, 2016(37):363-365.
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