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秦简隶变汉字在平面设计创意中中的运用

来源:未知 作者:傻傻地鱼
发布于:2015-09-10 共2363字
摘要

  书法和平面设计皆以点、线为其创造的基本元素,目的都为追求美。书法以对比、均衡、节奏、韵律作为它的主要形式美的法则,平面设计也要做到对称与平衡、节奏与韵律的和谐统一,二者有不少相通之处。

  近年来,有些设计家将书法的审美和文化元素作为作品的主要表达手段,从而创造出了一些具有中国文化特色、符合中华民族审美心理和情趣、显示中华民族文化价值的作品,给我们带来了希望。如靳埭强先生的"汉字"系列海报作品,是这方面的代表。他的"山",借用甲骨文的字形,"水"借用篆书的字形,"风"借用草书的形式、"云"借用六国古文的字形,皆以水墨的风格书写,或磅礴大气,或飘逸俊美;既有书法的灵动,又有水墨的淡雅,从而表现出山之"伟岸"、风之"流动"、云之"飘逸"、水之"清灵".又如他的北京奥运系列设计作品,借用书法元素表达举重、田径、射箭等项目,令人耳目一新,很有特色。

  但靳先生对书法元素的使用,仅借用甲骨、篆书、草书的元素,再加上水墨的特色,而对秦简隶变汉字的审美元素则注意不够。

  秦简隶变汉字是篆书向隶书演变的过渡体,其字形、笔画、用墨皆有其审美特色和独特的文化意义,将秦简隶变汉字所具有的审美、文化元素融入到设计创意中,会进一步提高我们的设计水平,使我国的平面设计具有更多的中国元素。

  如何融入?我们认为,可以有三种形式:

  一、将隶变汉字直接融入设计,以凸显古朴风格。隶变有其特殊的审美意趣,是别的书法形式所不能替代的,隶变汉字所具有的拙朴、厚重、力量等审美元素可以直接融入设计,以表达设计意图。尤其是那些带有古色古香产品的设计,如条幅、扇面、酒类包装、书籍的封面设计、反映秦代历史文化的电影片头设计、广告画、某些酒店和餐厅的背景墙、主题公园、旅游景点、城市标识等等,都可直接融入。

  这种融入,可以以隶变汉字为主体,以其他元素为辅,也可以以其他元素为主体,以隶变汉字为辅,不拘一格,其目的是更好地凸显拙朴、厚重、力量的设计意图。

  目前尚未见融入隶变汉字的设计作品,但融入其他书法形式的作品还是不少,如靳埭强先生为重庆市设计的城市形象标识,就运用了汉字的形象以表达设计思想。图形可以看做简写的"庆",而这"庆"字又是两个"人"的组合,一为正面的人,即"大"字,一为侧面的人,即"广"字。其笔画借用书法用笔的方起方收,又借用书法用笔的出锋,而这个出锋又是反向的。用笔厚重而又有些许轻盈,是借用汉字设计的成功之作。这些可为我们利用隶变汉字进行设计提供借鉴和经验。

  二、以隶变汉字字形的变化作为设计的主要元素,表达设计意图和理念。在隶变汉字的基本上,根据设计内容和设计理念的要求改变字形,参以别的元素,以完成设计。

  带有古朴意趣的规划、设计,如博物馆、旅游景点的图标、会徽、馆徽,可以将隶变汉字字形加以变化作为主要元素来设计,以表现历史感、沉淀感。但目前未见这类作品的出现,我们相信,随着人们对隶变汉字重视程度的提升,这类作品的产生,将不会太久远。

  利用其他的书法元素进行设计而取得成功的例证已有不少,这为我们在设计中融入隶变汉字的改变形体做出了示范,我们可以借鉴其经验。如2008年奥运会会徽"中国印·舞动的北京",以具有中国传统文化特征"印"的形象为背景,利用汉字"京"的形象为主要元素,再融入其他元素,以完成设计,寓意舞动的北京,具有中国精神、中国气派、中国神韵。就字形而言,将"京"字字形加以改变,似"京"非"京";就字体而言,似篆非篆,潇洒飘逸,充满张力。这是改变字形用于设计的成功范例。再如某些茶叶的包装设计,其主体部分,很多是利用"茶"的草书字形加以变化而成,草字头,像一棵棵鲜嫩茶叶,飘逸的书势,有如飘飘上腾的茶水蒸气,令人产生欲饮不能,从而激发购买的欲望,颇具特色。

  三、将隶变汉字的笔画元素,审美、文化元素融入设计,以提高设计水平。借用汉字的笔画,融入设计中以表达设计思想。这类设计比较多,至于是使用隶变笔画还是别的书体的笔画,就难以质言了。

  靳埭强、陈幼坚先生都有这方面的作品。例证较多,恕不例举,但他们都没有使用隶变汉字的笔画元素。隶变汉字的笔画介于篆书与隶书之间,具有特别的审美及文化意义。由于是篆书向隶书演变的过渡体,它的笔画没有篆书的圆通,也没有隶书的飘逸,其特点是没有严格的规范。或长或短,或细或粗,或直或斜,或方或圆,无有定则,犹如小儿学步,既显古朴,又含童趣。如要表达古朴和童趣的设计意图,可以借用隶变的笔画形式。

  隶变汉字的笔划由于其短粗、长硬的特点,表现出一种力量美。这种力量美,可以用于体育运动的海报设计中,以突显体育的力量。靳埭强举重海报的设计体现了力量,但并没有采用隶变书法的笔画。

  仔细观察,我们觉得,这幅作品的灵动多于力量,在力量的表现上,尚不够充分。如果融入隶变的笔画形式,可能表现得更充分些。

  任何设计,都会表现出设计者的价值观、审美取向和精神文化,而且还要与接受者的价值追求、审美心理、精神文化相接近,或一致、或不同(有差异但不相反);一致的为适应,不同的需引领。隶变的审美、文化元素具有中国特色,适应中国人的审美取向和价值追求,比较容易打动中国人的底层心理,适应中国市场。将这些审美、文化元素融入设计,对提高设计的文化价值含量,建立具有中国特色的设计理念和技法,具有重要的意义。

  这种融入,在神不在形,在意不在象。如隶变的拙朴元素可运用到需要表达古拙意味的作品中,隶变的力量元素可运用到体育运动的各种设计中,其韵律元素、辩证元素、自由精神,则可以运用到设计的各个方面。运用之妙,存乎一心,在于设计者的理解和运用。

  参考文献:
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  [2] 魏晓艳,郑振峰。睡虎地秦简字体风格论析[J].河北师范大学学报,2011(7)。
  [3]张恒奎。里耶秦简的文字与书法[J].中国书画,2003(5)。
  [4]孙鹤。里耶秦简书法探微[J].书法世界,2004(8)。

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