舞蹈创作中树立舞蹈形象的路径探究

　　摘要：作为一种舞蹈良好的审美创造活动, 舞蹈的创作需要舞蹈者自身或者是专业化的舞蹈创作人员通过对日常生活的细致化观察、对古代历史文化故事的深入探求、最终将良好的舞蹈形象在舞蹈创作中进行完美诠释。

　　关键词：舞蹈创作; 舞蹈形象; 树立的方法;

　　由于每一个舞蹈家具有不同情趣爱好、生活经历、人物性格、爱好兴趣导致了他们具有不同的舞蹈教育素质。在此过程中, 他们对生活中发生故事的视角具有不同的观察方法, 对古代历史文化故事具有不同的理解程度, 使得他们最终创作出来的舞蹈作品具有不同质量和水平, 通过舞蹈作品所展示出的人物形象具有较大的差别。因此, 本文主要就舞蹈创作中树立舞蹈形象的方法进行具体论述。

　　一、舞蹈创作中树立起舞蹈形象艺术外形

　　舞蹈创作中树立起舞蹈形象艺术外形, 有利于将人物的特征进行科学性刻画, 充分的提高舞蹈作品中主要人物的形象特征。具体来讲, 第一, 进行舞蹈服饰的优化设计。在舞蹈的表演中, 高品质的舞蹈服饰材料是舞蹈作品一个有效延展, 可以充分的将舞蹈演员的肢体美进行充分展现, 使得创作类型舞蹈作品中所具有的时代特征、艺术形象特征、作者所表达的情绪进行良好展现。在此过程中, 作为舞蹈基本表现手法、表现特征、主要的渗透方法可以通过对舞蹈服饰的应用在舞蹈作品中进行完美展示, 充分的发挥出舞蹈作品应用质量和水平。

　　舞蹈的服饰、造型需要对舞蹈作品所具有的阶级、宗教信仰、舞蹈演员的个性化特征、时代特征、民族地域特征等等情况进行充分研究、分析, 最终确定舞蹈作品的主题, 对舞蹈创作的背景元素进行努力探求、研究, 最终提高了舞蹈创作中舞蹈形象的应用水平。除此之外, 良好的服饰可以给广大的舞蹈欣赏者以强大视觉冲击力, 增强广大观众对舞蹈作品的欣赏感。例如:杨丽萍在舞蹈作品《雀之灵》中, 主要的服饰为一套洁白无瑕吊带连衣裙, 然后与亚热带气候地区傣族着装相配合, 在整个的360度大摆裙上配有如同孔雀开屏尾翼形状的装饰物, 在发簪上插有一只孔雀羽毛, 与整个舞蹈作品相呼应, 将一只高贵典雅、清新脱俗、具有美丽特点的孔雀精灵在广大舞蹈观众面前进行完美展现。这种服饰的配置、造型的设计, 充分的将舞蹈演员自身形象、良好的舞蹈动作进行了美妙呈现。

　　第二, 进行良好的动态形象塑造。舞蹈创作中动态的舞蹈形象展现, 需要舞蹈的编导们或者是具有创作能力的舞蹈演员自身积极深入到社会生活中、不断进行生活的体验, 有利于他们从生活点滴中进行舞蹈艺术美的发现, 将一些艺术化的动作进行良好编排。比如:这些舞蹈的创作者应用一双“智慧特殊的眼睛”对生活中人物的节奏、表情、姿态、动作, 大自然中事物形态、发展变化的规律进行良好捕捉, 充分将舞蹈创作们所具有的艺术情怀、冲动的情感进行深度挖掘, 最终提高了舞蹈创作中舞蹈人物的形象特点。这种触发式的情感来源非常广泛, 可以是风花雪月、诗词歌赋、也可以是妖魔鬼怪、英雄人物。总之, 通过丰富多彩的舞蹈作品人物形象, 有利于将多种多样的人物、题材在舞蹈作品中进行完美展现, 提高舞蹈作品的艺术观赏性。例如:优美的舞蹈作品《千手观音》就是依据中国古代佛教故事中的“千手观音”形象来进行塑造的, 通过众人对“千手观音”形象美轮美奂的展示, 全面性的提升了舞蹈人物的形象, 为广大的观众带来了美妙的舞蹈艺术享受。

　　二、舞蹈创作中对舞蹈作品人物内心刻画

　　在舞蹈形象树立过程中, 有效性探求人物内心世界是提高人物形象重要工作。为此, 舞蹈创作的编导们, 需要严格的依据舞蹈所具有的背景资料更加深入到生活中进行人物探求。他们对于生活中人物性格具有越深的了解, 就可以应用良好的舞蹈作品将舞蹈中人物性格进行完美刻画。具体来讲, 第一, 具有矛盾冲突的舞蹈或者是舞剧, 往往应用概括性的手法对舞蹈中人物形象、人物的情感、人物的思想进行表达, 更加突出人物自身具有的鲜明个性。例如:在舞剧《雷和雨》中, 就是应用这种手法对舞剧中主要人物个性来进行鲜明展现。第二, 在抒情类的舞蹈作品中, 往往对舞蹈作品中典型人物形象或者是事件通过舞蹈动作或者是音乐进行一种直接性的描述。其中, 代表性的舞蹈作品《海浪》就是通过这种手法, 应用拟人化的方式对海浪和海燕进行抒情。第三, 描写某种意象或者是生活场景的舞蹈人物形象, 主要是通过变化性的舞蹈场景、群体人物的动作来完成的。比如:在舞蹈作品《进城》中, 就通过这种手法将进城广大农民工的群体形象进行深入的刻画。第四, 在一些描述民族风情的舞蹈作品中, 主要是通过对地方民族特色人物的特征来进行舞蹈人物形象的展现, 进行舞蹈作品合理化编排。例如:具有傣族特色的民族舞蹈《赞哈》就是应用良好的舞蹈动作形态, 塑造出一个能歌善舞傣族姑娘的形象。

　　良好舞蹈形象的树立, 需要充分的从舞蹈人物个性、内心出发, 应用高超的舞蹈动作、积极的情感投入, 将舞蹈作品中所具有的鲜活人物进行形象提升, 使得舞蹈人物角色的感染力获得增强。比如:在大型舞剧《丝路花雨》中, 以丝绸之路的历史为背景, 展示出千姿百态的舞蹈形象、美轮美奂的服饰造型、丰富多彩的故事情节, 打造出一幅绚丽多彩的壮观舞蹈史诗、历史画卷。

　　三、以舞蹈动作来展现情感, 以形象来展现心动

　　舞蹈作品最终所树立起的形象, 需要发挥出舞蹈演员自身的能力, 在舞台上进行灵活的表达与展示, 即舞蹈演员需要进行二次创作。舞蹈演员需要对舞蹈作品在动作形态规律、走势、运动的原理、节奏特色进行深入分析, 然后充分的发挥出自身表现力、想象力, 进行有效思考、总结, 对舞蹈中人物的情感和内心进行良好探求, 最终应用高超的舞蹈肢体动作进行充分表达, 提升了舞蹈作品的感染力、表现力, 使得舞蹈人物的价值进行充分体现。比如:在舞蹈作品表演中, 具有小巧轻快的跳跃动作可以对舞蹈中人物灵动、活泼的性格进行良好展现。而通过具有舒展性特征的舞蹈动作可以对情感进行有效抒发。通过具有强烈节奏感、幅度大的舞蹈动作可以对舞蹈作品中人物内心汹涌澎湃的情感进行良好表达, 有利于舞蹈演员通过一举手、一投足, 甚至是一个眼神、一个呼吸, 将人物的形象进行淋漓尽致的刻画, 将舞蹈作品所包含的思想精神向观众进行无限诉说。

　　四、结论

　　舞蹈创作中树立起舞蹈形象艺术外形、对舞蹈作品人物内心进行深度刻画、以舞蹈动作来展现情感以形象来展现心动, 有利于将舞蹈思想精神、舞蹈作品的情感、动作等进行完美结合, 将舞蹈人物形象进行了有效树立, 提升了舞蹈艺术的审美价值。

　　参考文献
　　[1]周玉.论舞蹈创作的诗性追求[D].山东师范大学, 2016.
　　[2]金念.舞蹈创作与形象塑造[J].大众文艺, 2013 (07) :176-177.